余華小說的暴力情節(jié)的緣由

◎莫曉玲

余華小說的暴力情節(jié)的緣由

◎莫曉玲

余華的自傳里這樣說，1960年4月3日的中午，我出生在杭州的一家醫(yī)院里，可能是婦幼保健院，當時我母親在浙江醫(yī)院，我父親在浙江省防疫站工作。有關我出生的情景，我的父母沒有給我講述過，在我的記憶中他們總是忙忙碌碌，每天都有作不完的事，我?guī)缀鯖]有見過他們有空余的時間坐在一起談談過去，或者談談我，他們第二個兒子出生時的情景。我母親曾經(jīng)說起過我們在杭州時的片段，她都是帶著回想的情緒去說，說我們住過的房子和周圍的景色，這對我是很重要的記憶，我們在杭州曾經(jīng)有過短暫的生活，在我的童年和少年時期一直是想象中最美好的部分。可是就在這時候感覺到自己非常的孤獨。他自己回憶說：“我曾長期居住在父母供職的醫(yī)院里，我家對面就是太平間，差不多隔幾個晚上，我就會聽到凄慘的哭聲。那幾年我聽夠了哭喊的聲音。”或許正是這種童年的經(jīng)歷使得余華在面對死亡時，心情變得異常平靜。從余華的自傳里可以看出他從小是一個非常聽話的孩子，可是他的膽子特別的小。《我膽小如鼠》中的楊高就是作者的縮影。所有的同學都想嚇唬他，不管是男是女，他都認了。文中這樣說：“楊高這孩子膽子太小，他六歲的時候還不敢和別人說話，到八歲時還不敢一個人睡覺，十歲時還不敢把身體靠在橋欄上，現(xiàn)在都十二歲了可他還連鵝都害怕。”可見余華小時候的孤獨，加上都拿他開玩笑，把他的地位縮小的像貓像狗可以隨意的耍，這樣他的內心深處受到極大的傷害，便使他的性格向著極端發(fā)展。從而誕生了許多復仇的心理。如“楊高拿刀去劈呂前進，最后反被呂前進所制服”。這些都是小時候充滿的血腥生活。這為后來余華小說創(chuàng)作的思想意圖奠定了基礎。

建立宣傳動員機制，明確宣傳內容、宣傳方式、宣傳責任等具體內容，做到第一時間宣傳防災避災預警信息和知識，第一時間對內、對外宣傳報道，第一時間收集現(xiàn)場汛情、災情和抗災救災工作圖片資料。各單位對外宣傳和縣防指保持互通。

余華從小是在醫(yī)院里長大的，對于醫(yī)院的氣味他已經(jīng)是習以為常了，小學四年級是余華的家搬到里住了，他家的對面就是太平間，他基本上每天就能聽到凄慘的哭聲，不管是男女老少，他都聽到不少，有時候夜晚睡覺時，也會被那凄慘的叫聲喚醒，甚至喚醒好幾次。小孩子應該是特別害怕聽到這種聲音，并且更害怕死人。可是那時候的余華不僅不怕死人，并且對太平間絲毫沒有一點恐懼感，在夏天他還敢獨自到太平間周圍玩。這和他的膽小不矛盾，這主要是因為他的生活環(huán)境使自己對于死亡意識已經(jīng)司空見慣了。

此外，在文革成長起來的余華被動的接受了當時的社會風氣，到處都是什么“右派”“黨的叛徒”等等語言暴力。人際關系就在當時顯得非常緊張，今天你還過的好好的，明天就可能被打成 “右派”關進大牢。這樣使人與人之間變得不可信任，還伴隨著批斗，武斗中的一些觸目驚心的血腥場面。這也是他童年生活中信任感降低，從而誕生了另一種認識的緣由，他感到能夠證明自我存在價值的、能夠為自己帶來快感的東西就是暴力了。他認為權利就是拳頭，誰的拳頭硬，誰就能獲得權利，就能適應社會，創(chuàng)造出更好的未來。這樣余華的心理便有了暴力就有了未來的理念。

童年時的經(jīng)歷和兒時的記憶決不僅僅是余華后來迷戀血腥和暴力的全部原因。他的創(chuàng)作風格與其他作家不同的原因在于，他的閱讀經(jīng)驗。在他閱讀過程中影響他的，首先，作家的主體意識顯然是第一位的，是余華的觀念影響了他的閱讀，這種閱讀反過來豐富和強化他的觀念并進一步影響他的創(chuàng)作，并且具有一定的主動性。余華毫不隱諱地承認了他的創(chuàng)作深受西方二十世紀文學的影響，但對他影響更多的是啟示和自己的感悟。影響他的主要外國作家有卡夫卡、川端康成、陀斯妥耶夫斯基等等。余華在閱讀他們的作品時，有自己獨到的體驗，可以說把卡夫卡等的原貌變成了具有余華特色的卡夫卡。以前我們都是通過閱讀去體驗和研究生命的價值，余華發(fā)現(xiàn)不一定只有閱讀可以，其實，寫作本身也同樣能表現(xiàn)了這種生命關系。對外國作家的筆中余華學到了想象和勇氣，甚至他對原始的罪惡有了敏感。然而，他還受到魯迅的影響。魯迅的“橫眉冷對”的冷峻筆法則也使余華進入了血腥的暴力世界。

數(shù)年前春夏相交，在離開曾插隊五載的山村三十秋后，我有機會重返故地。本是魂夢縈懷，急切前往，可那日終于望見了熟悉的山山水水，興奮之間突然情怯，有一刻竟停車路旁，躊躇難行。當然，最終還是去了，夙愿得償。事后想想，在鄉(xiāng)愁一朝釋然的同時，也感受了一下什么是“近鄉(xiāng)情怯”。

眾所周知，任何一個作家的創(chuàng)作都不能完全的脫離他所處的時代背景和文學創(chuàng)作的環(huán)境。20世紀80年代，改革開放剛處于雛形階段，國外的創(chuàng)作和文學思潮相繼影響著中國，中國文壇也相繼出現(xiàn)了“傷痕文學”、“反思文學”、“尋根文學”等一系列的創(chuàng)作思潮，然而正在實驗階段的先鋒文學，在中國形成了強大的陣容和聲勢，可是他們只是在對人一般理論下的創(chuàng)作。正在這時候余華脫穎而出，他繼承和發(fā)展了先鋒派作家殘雪等人對“人的存在”的探索，作品很快引起了讀者和文學界的關注。余華的處女作是《十八歲出門遠行》，從小說的表面看上去也象大多數(shù)作家那樣，描寫的是生活中那些表面現(xiàn)象，他把生活的表象采用了一種殘酷的書寫，并在此基礎上揭示了人性的殘酷和存在的荒謬，以徹底的改寫人的欲望、精神、歷史和文化的內在結構，從而沖破日常生活，以更自由的形式去接近真實，這種真實是余華想象中的真實，與現(xiàn)實中的真實是有一定差距的，所以我們在余華小說里基本上看不到常態(tài)的現(xiàn)實生活。《現(xiàn)實一種》是一場脫離了親情關系的家庭殺戮，《一九八六》沉浸于暴力幻想的瘋子為主人翁等等。都是顯示了與現(xiàn)實的一種極度緊張，人與人之間好像都躺在血泊里，充滿了人性的殺戮。

（作者單位：湖北省房縣中壩中學）