陶

陳志澤

陶

陳志澤

窯火的花開在陶碗上就不謝了，窯上裊裊升騰的煙霧，柔柔地，在缸盆里流。

民謠的旋律流過甕缽杯盞，波痕連綿，音韻不息。

吸取天上霞彩的釉，變幻的光影描畫的山光水色，照著人來人往，土地的粗獷與質(zhì)樸也融入其里。

哪一種陶具都像是內(nèi)心有話要說……

陶，千年不爛。卻難保沒有瞬間之災(zāi)。

突然被打碎，一聲喊叫，刀一樣銳利。

那些埋在歲月里的殘片，會在哪一天冒出銳利的尖角……

（選自《散文詩》2013年上半月8期）

[陳志澤 賞析]

春節(jié)期間忙于人來客往和參加一個接一個的會，竟把寫散文詩佳作賞析的事給誤了，兩篇只完成一篇，另一篇只好把自己原本寫好、準備給其它刊物的一篇談創(chuàng)作體會的文章拿來應(yīng)急。

似乎有點王婆賣瓜之嫌。但我想，與詩友、讀者來一次交流，未嘗不是一個相互學(xué)習(xí)、取長補短的機會。

從童年一直到青年，我都生活在著名陶瓷之鄉(xiāng)泉州晉江磁灶村。我熟悉陶瓷。陶瓷很美，但又很通俗，很親切，于是就有開頭的幾句多少有些詩意的隨意的描畫，但我無法拖沓，一句“土地的粗獷與質(zhì)樸也融入其里”的伏筆便開始向哲理深處過渡。散文詩的意象創(chuàng)造十分重要，自覺自己不是所有的散文詩都能創(chuàng)造出鮮明豐滿的意象，有的，雖有點分散的、零星的小意象而無集中、突出的主體意象。我在這一章散文詩里注意盡可能做得好些。“窯火的花開在陶碗上就不謝了，窯上裊裊升騰的煙霧，柔柔地，在缸盆里流”就是對于陶瓷的刻畫。借用“花”、“煙霧”的形象并將它們和母體的窯密不可分地聯(lián)系起來，下面的兩句進一步從另外的角度去描畫，讓形象更豐滿些。

《陶》的后半部分主要是從精神品格方面去豐滿、深刻前面創(chuàng)造的形象，最后達到意象的立體與深化。

陶瓷人人都見過，如何寫出人們“胸中有，筆下無”的體驗是我一個必經(jīng)的提煉過程。于是“千年不朽”難保沒有“瞬間之災(zāi)”的哲理就較為濃縮的發(fā)現(xiàn)與概括出來，自己覺得比較滿意。人們的“胸中有”是共鳴的基礎(chǔ)，而將人們“筆下無”的體驗寫出來就可能撥動人們的心弦。喚起對于“千年不朽”的珍愛和對于“瞬間之災(zāi)”的防范與斗爭，已經(jīng)不只是對于陶，而是對于一種社會現(xiàn)象的關(guān)注與思考了。“哪一種陶具都像是內(nèi)心有話要說……”是我對陶瓷品格與情狀的“心有靈犀一點通”，又是承上啟下的語言，為下面的深入挖掘作鋪墊與過渡。

突然被打碎的“一聲喊叫，刀一樣銳利”，于我不但有體驗，還有性格的相吻合。我曾有過因被“摔碎”而發(fā)出喊叫的人生經(jīng)歷，當然，我比陶瓷幸運，沒有真正“破碎”。我還經(jīng)歷過被埋沒、被窒息的痛苦，但有朝一日，還是顯露出來，這與陶瓷的特點完全吻合。難忘我童年時期赤腳行路的時光，被露出泥土的陶瓷碎片“銳利的尖角”刺出血來，一次次的磨礪，堅硬了我的皮肉與意志，再不害怕人生道路上的坎坷與荊棘。習(xí)作的結(jié)尾寫陶的殘片“埋在歲月里”而不是埋在泥土里，尖角不是裸露出來而是“冒”出來，已不完全是陶，而又是有生命的勇于抗爭的人了。

《陶》大約可算是一篇“佳作”，但自覺還是力不從心，表現(xiàn)在未能比較充分地吸取散文的功能進一步增強藝術(shù)表現(xiàn)力，陶之美的體現(xiàn)不夠細膩，韻味不足等方面，期待著讀者的批評。