桂綸鎂如茉莉般清新

文/郭莉

當紅

桂綸鎂如茉莉般清新

文/郭莉

如果要用一種香氣來形容一個女人，那用清新的茉莉花來比喻桂綸鎂，再貼切不過。清爽、甘甜又不失韻味，桂綸鎂塑造的每一個角色如同她本人一樣，無論清新還是濃香，都足夠沁人心脾。從最初的《藍色大門》《不能說的秘密》《第36個故事》中鮮明的“小清新”，到《白日焰火》《觸不可及》中充滿誘惑的“成熟范”，桂綸鎂在形成自己“文藝小清新”的獨特風(fēng)格后又不斷突破自我，向我們展示著她在演藝道路上的無限可能性。

有風(fēng)格，但不拘泥于風(fēng)格

清爽的短發(fā)，乖巧的面容，清秀略帶中性的臉龐，以及如同陽光般燦爛的笑容，這些都是桂綸鎂在我們腦海中留下的標志性印象。一如既往的甜美與清新，讓我們覺得，她仿佛就是我們身邊經(jīng)常出現(xiàn)的那個鄰家女孩兒。而這些特點，或許正是桂綸鎂結(jié)緣《藍色大門》，走進電影世界的關(guān)鍵所在。

與林青霞的出道經(jīng)歷頗為相似，桂綸鎂也是在臺北西門町被導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)，從而走上演藝道路的。那時的桂綸鎂只有17歲，正在讀高中的她稀松平常地走在街上，然而就在一個不經(jīng)意間，命運之神看中了這位平凡的少女。在西門町，桂綸鎂被《藍色大門》的導(dǎo)演易智言挑中，成功地出演了片中可愛倔強、青春氣息十足的孟克柔，并用她的方式向我們講述了一段耐人尋味的“青春物語”。伴隨著這部青春電影的成功，桂綸鎂開始以清純可人的形象走進觀眾的視線，大家也在電影角色的影響下，開始親切地稱呼她為“小鎂”。之后，《不能說的秘密》《第36個故事》《肩上蝶》《女朋友·男朋友》中眾多小清新形象的塑造，更是使桂綸鎂身上單純自然的文藝氣質(zhì)展露無遺，“小鎂”自然而然地成了臺灣電影中不折不扣的小清新女演員代言人。她渾身上下散發(fā)的文藝氣息，并非刻意、更無偽裝，而是一種由內(nèi)而外透露出來的本真屬性。而這種本真屬性，離不開父母從小的培養(yǎng)。由于受家庭的影響，桂綸鎂從小便接受了專業(yè)的鋼琴學(xué)習(xí)和芭蕾舞訓(xùn)練，多年的藝術(shù)熏陶形成了桂綸鎂內(nèi)心深處的積淀。她熟練的鋼琴演奏技巧成為其出演周杰倫《不能說的秘密》的重要前提，影片中路小雨穿著校服，坐在鋼琴前輕撫鍵盤的唯美畫面，早已成為我們記憶中永恒的定格。而舞蹈對于桂綸鎂來說，更是一件終身受益的事情。“舞蹈可以健身、纖體，讓人精力充沛，還能讓女孩時刻都保持一種典雅的神韻”，也正是因為擁有深厚的舞蹈功底，我們才看到了桂綸鎂在《觸不可及》中多場驚艷的探戈。

桂綸鎂有著自己獨樹一幟的風(fēng)格，但卻不會局限在一種風(fēng)格上。近年來，經(jīng)歷了歲月沉淀和時光打磨的桂綸鎂一直在尋求突破。《女人不壞》中個性十足的搖滾女歌手兼拳擊手鐵菱，《龍門飛甲》中身世神秘、妖嬈驕縱、野性十足的番邦公主布嚕嘟，《線人》中手持槍械，頂著一頭亂發(fā)和煙熏妝奔跑于城市街頭的黑社會老大的女人，《白日焰火》中外表溫柔、內(nèi)心殘忍，背負血案的吳志貞，以及《觸不可及》中溫婉堅韌，為愛執(zhí)著付出的寧待……桂綸鎂一掃平日里的“玉女風(fēng)”，在風(fēng)格各異的人物形象中實現(xiàn)了對單一戲路的突破，完成了對自我演技的挑戰(zhàn)，同時，更讓她徹底甩開了“文藝小清新”的標簽。

作品和態(tài)度，讓她成為“金馬”的寵兒

桂綸鎂和臺灣電影金馬獎有著剪不斷的情緣。她曾連續(xù)三年獲得金馬獎最佳女主角提名，并在2012年憑借《女朋友·男朋友》獲得第49屆金馬獎最佳女主角獎。2014年，她接棒張曼玉，成為“金馬大使”，又于2015年擔(dān)任金馬獎評審，是金馬獎當之無愧的“寵兒”。這其中的每一項殊榮都是同齡的臺灣地區(qū)女演員們所望塵莫及的。而身為“金馬寵兒”，除了層出不窮的影視作品，桂綸鎂認真的工作態(tài)度和對電影的執(zhí)著熱情亦是她獲得業(yè)內(nèi)肯定的原因之一。

電影在桂綸鎂心中有著神圣不可動搖的地位，而表演則是她甘愿用盡一切去捍衛(wèi)和維護的藝術(shù)。2014年成為“金馬大使”時她就說過：“電影是需要被尊重的藝術(shù)，是所有人共同的努力。演員演得不好，所有人的努力就都會被浪費。演好自己的角色是一種責(zé)任。”經(jīng)歷角色、體驗角色、活在角色當中，永遠是她對表演矢志不渝的追求。就是這個對電影和表演有著無限熱愛的“小鎂”，曾經(jīng)因為不能切實地感受到角色的內(nèi)心而失聲痛哭，因為與角色產(chǎn)生距離從而覺得世界瞬間崩塌，她對自我的嚴格要求可見一斑。

雖然工作中的桂綸鎂會將自己所有的精力投入到角色中，但她不會一味沉浸其中而無法自拔。她會以合適的方式在適當?shù)臅r間、地點將自己從角色中抽離出來，完成對前一個角色的和諧告別，從而以平和坦然的心態(tài)迎接下一個角色的到來。可以很好地掌控自己的情緒，讓自己在戲里戲外收放自如，這是對角色負責(zé)，也是對自己負責(zé)。桂綸鎂在接受采訪時曾說：“我在連續(xù)拍完兩部電影之后剪掉了頭發(fā)，因為那兩部戲拍得非常辛苦，那個發(fā)型讓我產(chǎn)生了‘如果繼續(xù)披著這樣的發(fā)型生活，好像那份辛苦還在繼續(xù)’的錯覺，所以我拍完之后就立刻剪掉了頭發(fā)。”旅游，是桂綸鎂與角色告別的另外一種方式，“我經(jīng)常用旅行的方式去離開一個角色，把自己放在一個陌生的國度里面。不是單純的旅游、觀光或是逛街，而是換一種地方去生活，這樣對我來說可以把一些情感留在異地。”

桂綸鎂對待角色的方式表明她的內(nèi)心是自由的，懂得且舍得放下。“演員是一份很講究‘內(nèi)求’的工作，需要很多情緒，很多理解能力，這些都要來自于內(nèi)在的經(jīng)驗庫。我是一個需要在生活和休息中獲得能量的演員，而不是一直工作。”用比較純凈的心去感知世界，感受生命的力量，是桂綸鎂一貫堅持的生活態(tài)度，她不會忘記生活的美好，因為她要從生活中找到和自己溝通的方式，并從中獲得表演的能量和靈感。而這，也讓桂綸鎂成為一個內(nèi)心有分量的演員。