從意象的不同選擇解讀李煜的詞

厲芳

摘 要：李煜的《虞美人》和《浪淘沙》中不同的意象的類型和所帶有的隱喻意影響了兩首詞的主旨風格和情感傾向。本文通過將不同的意象分為五組進行對比分析，在意象組合的基礎上解讀作者的寫作側重點，發現《虞美人》側重作者作為帝王的家國之思，《浪淘沙》側重懷念錦衣玉食的生活。

關鍵詞：意象；《浪淘沙》；《虞美人》

李煜《浪淘沙·簾外雨潺潺》和《虞美人·春花秋月何時了》中都使用了大量的意象，現將兩首詞以意象為切入口，從意象選擇的差別入手，分析解讀兩首詞。

1 意象

意象，指創作主體因為獨特的情感活動對客觀物象進行加工創造的一種藝術形象。[1]《浪淘沙·簾外雨潺潺》和《虞美人·春花秋月何時了》都通過亡國前后生活的對比來表達亡國之后的哀傷、凄清的思想感情。兩首詞中，相同的意象有流水、落花、欄桿，這些都是詩詞大家們表達感傷時常用的意象。根據兩首詞意象所體現的側重點，將不同的意象分為五組進行解讀作者的寫作風格和情感傾向。

2 不同的意象

將兩首詞中的不同意象分成以下四組方便對比研究。

2.1 “春花秋月何時了”與“羅衾不耐五更寒”

本組意象奠定了兩首詞的情感基調。

春花秋月是美好的事物，后主為什么要問“何時了”？通讀全詞可以得出答案。詞人心中是絕望的。階下囚，亡國君，任他良辰美景與我又有何干？春花秋月在后主登上皇位那一刻就已經“了”了，普通人的快樂和笑容與后主再無任何干系。只是至純至性的后主沒有參悟透罷了。正應了“自是人生長恨水長東”。

屋內羅衾單薄，不能御寒。這樣的生活與昔日帝王奢侈的生活相比差距實在太大了。更嚴重的還是生活孤寂，心緒頹唐。但在夢中竟忘記了自己是階下囚。以當時階下之囚的生活和夢中短暫歡愉相比，更使人心情悲痛，不能自已。詩人囚居聽雨，蝕骨的春寒并非只來自于生存環境，更多的是來自詩人的心底，是命運壓給他的切膚之痛。國破家亡的囚居生活，內心的巨大愁苦使他的內心早已不堪重負，再美的景色在他的眼里都帶著愁情與痛心。

2.2 “往事知多少”與“無限江山”

本組意象體現的是作者回憶曾經的輝煌。

究竟有多少往事，后主不知道嗎？據劉大杰的《中國文學發展史》記載：

“李煜在亡國前，大量剝削人民的財富，過著極端奢侈的生活。《王國故事》云：‘嘗于宮中以銷金羅羃其壁，以白金釘瑁而押之，又以綠鈿刷隔眼，糊以紅羅，種梅花于其外。又默記云：‘（李后主）宮中本閤每至夜則懸大寶珠，光照一室，如日中也。其豪奢富麗，可見一斑。”[2]

“無限江山”與“一晌貪歡”之間有著照應關系。“四十年來家園，三千里地山河”南唐統治領域在今江蘇、安徽、江西、福建、湖北、湖南等地。人口約500萬，且“比年豐稔，兵食有余”，楊吳和南唐國先后以揚州金陵為都經略江南，富裕豪奢自是不必說。到后主時期，雖也有割地之辱，也算和平安定。自己曾經擁有的大好河山，擁有承載著自己豪華生活的故土，現如今也只能在夢中稍作流連，不能再見。

2.3 “小樓昨夜又東風”與“簾外雨潺潺”

本組意象都富含深刻的象征意義。

“小樓昨夜又東風”東風來了，走了，又來了，又走了。東風來，一年新，每年都要經歷這番。自然界還有輪回，可是故國卻不能輪回到原來的境地。這種巨大的反差進一步襯托了作者那種極盡的悵惘、思念、哀愁與追憶的思緒，后主的兩句詞生動形象地寫出了細膩的內心感受，給全詞蒙上了一層厚重感，大自然都在“提醒”后主是亡國之君，故國已不堪回首。

簾的原始作用是懸掛于門窗之上用于遮風的這與游人在外遇到困難挫折想找個地方遮風擋陽的心理是契合的。潺潺春雨帶給后主的不是希望與欣喜，而是傷春之意。簾外細雨連綿，春已哀殘將逝，心中的傷痛已經突破了一種被保護的狀態直抵內心深處，赤裸裸地呈現在后主面前，不得不正視慘淡的人生境遇。

2.4 “故國不堪回首月明中”與“夢里不知身是客”

本組意象通過虛實轉化來突出哀樂之間巨大的落差。

一個“故”字包含多少心酸。從這個字中讀者可以體會出作者在亡國之后內心所生起的自責與愧疚。國破家亡，并非詞人作為皇帝不勤于朝政，而是無治國之才，更無識人之明。愧疚、無助、憎恨交織在一起，連回過頭望月的勇氣都沒有，堪堪在影子里徘徊悵惘。這個“故”字是李煜站在他是一國之君的立場上用的，李煜已經意識到一國之君身上應承擔的責任與義務，但為時已晚。

李煜存詩30多首，“夢”出現的次數達17次。在夢里后主“不知身是客”沒有淪為宋氏王朝的階下囚的悲傷，依舊是帝王之身，享受著生活的種種歡樂。由詞人迷戀的夢境一下子回到痛苦悲慘的現實，簡單的一晌貪歡后，愿望也被迫停止。虛實之間的轉化形成了一種強烈的對比，引發情感上的強烈沖擊，由此造成一種“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂”的藝術效果。

2.5 “只是朱顏改”和“天上人間”

本組意象都是暗示自己最后的歸宿。

富麗堂皇的宮殿依然巍然屹立，唯一的不同是住在里面的主人不是之前那個。同樣的建筑，見證了一個王朝又一個王朝的興起、隆盛、衰落和滅亡。人生唯一不變的就是變化，在變與不變之間，時光的無情、人生的無奈潑灑的淋漓盡致。李煜《虞美人》作于公元978年，是時歸宋已3年，徐鉉奉太宗之命探視李煜，李煜嘆息自己后悔殺潘佑、李平。這首詩中懷念不僅是故國江山，還有故友。后悔自己不聽良臣的諫言，落得個破落下場，逼迫朋友自殺，落得個孤家寡人。

“天上人間”是最后一句，暗示讀者自己最后的命運，起到總結升華主題的作用。“天上人間”，是一個專屬名詞，并非天上與人間并列。李煜用在這里，暗指自已的最后歸宿。流水落花春已盡，自己也會隨春天逝去。哀感傷人，含蓄深沉。這句詞以客觀事物的變化來暗示主人公命運的變化，猶抱琵琶半遮面，留給讀者想象的空間，也震撼讀者心靈，喚起共鳴。

3 意象組合

不同的意象組合營造的整體氛圍和情感的側重點不同。

《浪淘沙》中“羅衾、身是客、一響、獨自、天上”顯示出側重點是懷念作為皇帝時錦衣玉食的生活，有主觀思想的局限性。千古江山，無限春意，只有在那夢境里才出現，只有借著貪歡才能“享受”往日的生活。一朝夢醒，只有陣陣料峭春寒陪伴左右。其夢愈醉，其實愈苦。不著悲、愁字眼，但悲苦之情躍然紙上。從這首詞中，讀者更容易品出李煜張揚肆意的真性情。“主觀之詩人，不必多閱世，閱世愈淺，則性情愈真，李后主是也。”[3]后主遵從天性，享受帝王的權勢和財富，自有一份歡欣快樂在心中。

《虞美人》側重的是作為帝王的家國之思，思想境界已經上升到國恨家仇，上升到一個帝王的責任與擔當的高度。“問君”問的是帝王之君有多愁，沉重的亡國之痛和人生無常的悲哀融為一體，以“故國”“往事”“朱顏”等長逝不返的悲哀意象，擴展得極其深廣，主觀愁情奔涌噴出，自然匯成“一江春水向東流”那樣的景象氣勢。加上富有感染力和象征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化。幾度運用兩相對比和隔句呼應，反復強調自然界的輪回更替和人生的短暫易逝，富有哲理意味，感慨深沉。環環對比呼應相扣，形象逼真地傳達出詞人心靈上的波瀾起伏和憂思難平。

王國維說：“后主之詞，真所謂以血書者也。”李煜兩首詞超越了感官刺激的層面，向心靈情感的深處挖掘，把詞的抒情功能推進到一個新的高度。千古詞帝，實至名歸。

參考文獻：

[1]李正兵，陳力宏.意象：中學古典詩詞解讀的焦點[J].語文教學通訊，2004（05）.

[2]劉大杰.中國文學發展史[M].上海：上海人民出版社，1976.

[3]王國維.人間詞話[M].北京：中華書局，2012.