皮影動畫中人物運動的特性分析與實現

王芳

摘 要：隨著社會經濟的不斷發(fā)展，人們對中華傳統(tǒng)的民間文化越來越追捧，為了促進皮影戲的發(fā)展，利用現代數字動畫技術，將中國傳統(tǒng)的皮影戲與現代動畫結合起來，促進皮影戲的發(fā)展。利用現代三維動畫制作軟件，實現數字皮影戲中人物的運動，對我國傳統(tǒng)的皮影人物的運動特征進行詳細的分析。在結合皮影人運動的規(guī)律，找出傳統(tǒng)的皮影人物運動和現代數字皮影人物運動的相同點，再利用三維動畫制作軟件3DS MAX，建立數字化的皮影動畫人物角色模型，再用相關的實例進行驗證，證明利用現代動畫技術，可以對皮影人物動作進行準確把握，讓動畫版的皮影戲成為一種可能。

關鍵詞：皮影戲；人物運動；特征；皮影動畫

中國的皮影戲屬于中國傳統(tǒng)藝術文化中的瑰寶，在傳統(tǒng)文化的發(fā)展過程中，皮影戲人物的形象生動，表現形式特殊，皮影戲在民間婚、喪、嫁、娶等活動中都存在著，也是人們進行娛樂的一種表現形式。隨著社會經濟的不斷發(fā)展，各種影音技術和動畫制作技術的出現，皮影戲的發(fā)展受到了沖擊，隨著數字媒體藝術的不斷發(fā)展，要將現代動畫制作技術與傳統(tǒng)皮影藝術很好地融合起來，促進中國傳統(tǒng)民間藝術文化的發(fā)展。環(huán)球數碼深圳公司出品的皮影動畫《桃花源記》，是將中國傳統(tǒng)的皮影戲與現代動畫制作技術的完美結合，突破了皮影戲在制作和表演形式等方面的制約，拓寬了皮影戲的發(fā)展空間，促進中國傳統(tǒng)文化的傳播和繼承。

1 中國皮影戲的概述

皮影戲主要是將歌、舞、說、唱融為一體的藝術表演形式，從形成到發(fā)展至少有上千年的歷史了。皮影戲中的人物被稱為影人，影人的制作材料是獸皮，在經過多道工序進行加工制作，最終才形成“影人”。皮影戲的表演形式主要是以一個白布為屏幕，由皮影藝人在白布的幕后進行操縱，再利用燈光將影人的動作投射在白布上，藝人要配上生動優(yōu)美的說、唱，再配上相應的背景音樂，就形成了一個完整的皮影戲表演，皮影戲屬于戲劇的一種形式，在中國民間廣受歡迎。關于皮影戲最早的記載來源于《史記》，《史記》中有一句話這樣說道：“方士少翁為漢武帝弄影之事”，這里所說的“影”應該就是皮影戲。此外，有的學者認為皮影戲的產生與寺院的“俗講”有關，是將故事中的畫卷配上藝人的說、唱，隨之就出現了皮影戲。清朝應該是皮影戲發(fā)展的鼎盛時期，很多清朝的官員都在自己的府邸上養(yǎng)了皮影戲班子，并設置專門的人員進行管理，隨之皮影戲在民間廣泛地流傳下來。

2 皮影戲中的人物造型特點

皮影戲主要是利用光影來講故事，也是早期電影和動畫發(fā)展的雛形，傳統(tǒng)的皮影戲屬于視覺和聽覺藝術，而動畫也屬于視聽藝術，所以兩者在人物造型上并沒有多大的區(qū)別，都是形成視覺的基本造型。皮影戲屬于中國傳統(tǒng)戲劇的一種表現形式，在皮影戲的表演過程中，也設置生、旦、凈、末、丑等人物角色。其中，影人是采用五分面的，丑采用的是七分面的，怪采用的是八分面的，這樣有利于皮影藝人進行操縱。在影人的人物面部采用紅色則表示影人的忠誠和勇敢，采用黑色則表示影人的公正和嚴明。此外，在影人的面部采用夸張和抽象的線條，來描繪人物的臉部輪廓、眉毛、眼睛等，突出人物的個性特點，增添影人的面部神韻。同時，在影人的整體造型結構上，頭部比較大，可以突出人物角色的性格特征，影人的兩條手臂剛好放在整個身體的三分之二處，可以凸顯出人物角色的動作表現，讓影人在表演運動的過程中，更加靈活。

3 皮影戲中的任務運動特點

在皮影戲中，影人是主要的表演者，影人的動作表現形式也十分重要，大多數的影人主要由頭、胸、腹、腿、手臂、手等部分組成，影人的手臂包含兩個上臂、兩個小臂，在每個影人的身上都穿有三根簽子，一個固定在影人的頸部，其余兩個分別固定在兩個手上，可以靈活地控制影人的上部分軀體，影人的腿部沒有支持，可以憑借上肢的運動來帶動下肢的運動，也可以借助白幕的邊緣作為支撐點進行運動。在影人的整體結構中，影人的下肢造型比上肢造型大，可以給人一種穩(wěn)重感。皮影藝人主要通過操縱三根簽子來帶動影人的運動，可以很生動地將影人的動作表演出來。再加上皮影藝人的說、唱，可以完美地將影人的情感表現出來，帶給觀眾美的體驗和情感體驗。

4 動畫制作技術中皮影人物動作的實現

主要利用計算機進行制作皮影動畫，運用現代電腦技術來生成影人的動作，主要經過七大步驟：第一步，要對皮影人物的角色、場景和道具進行二維貼圖設計，運用Adobe Photoshop、Corle Painter、Wacom數位板進行設計；第二步，建立皮影動畫人物的三維模板；第三步，在3DS MAX中賦予皮影動畫人物材質貼圖；第四步，在3DS MAX中為皮影動畫人物設置正向運動；第五步，在3DS MAX為皮影動畫人物設置方向運動；第六步，在3DS MAX關鍵幀中制作動畫；第七步，對皮影動畫進行渲染輸出。在3DS MAX軟件處理中，可以建立一個影人模型，在給影人模型賦予一些表皮上的紋理，就可以顯現出逼真的皮影效果。在三維軟件中建立影人模型時，要先在Adobe Photoshop中，將皮影動畫角色的每個部件進行單獨的繪色，將背景色填充為黑色，再選用魔棒來選取影人的各個部件，再將影人的各部件導出，在三維軟件中可以直接建立人物的外在線型輪廓。

5 利用動畫制作技術實現影人的運動

5.1 要建立影人的三維模型

要在虛擬的三維空間中建立影人的三維模型，在從不同的角度對人物角色和場景進行填充，這樣不僅突破了皮影戲傳統(tǒng)的制作工藝，還能更好地將人物角色進行展示，保證影人動作的靈活度。首先，將Adobe Photoshop中儲存的影人文件導入到3DS MAX中，這樣就可以直接生產影人的外在線型輪廓，在Modify的Extrude中，輸入指令，將影人的各部分進行厚度添加。其次，要給人影的角色模型進行材質選擇，可以在計算機的材質編輯器中將畫好的貼圖直接添加到模型上，可以通過相關參數來調節(jié)影人的材質。

5.2 設置影人的正向運動

在一部動畫中最關鍵的就是人物的動作。在皮影戲中，影人的運動屬于機械運動，可以對關聯的部分進行協(xié)同運動。因此，在影人的動作設置上，只需要設置正向運動和反向運動就可以了。正向運動主要是父物體進行運動時，子物體會隨之進行運動，而子物體運動時，父物體卻不受任何影響。單從影人的手臂運動進行設置，就是當影人的大臂抬起時，小臂就會隨著大臂一起抬起，當影人的手和小臂進行運動時，大臂卻不受任何影響。在3DS MAX中設置影人的正向運動，首先要建立一個影人的身體父物體與子物體之間的層級關系。其次，要確定出Pivot的軸點位置，找到影人各部件之間的連接點。

5.3 設置影人的方向運動

反向運動就是指子物體進行運動時，父物體就會隨之進行運動，在3DS MAX中有一個獨立的三維反向運動系統(tǒng)，只需要對每個層次上的單一物體進行移動連接，在整個人物的運動過程中，做層級運動就可以。單從影人的手臂運動進行方向運動設置，只要抬動小臂，大臂就會跟著進行運動，這就是方向運動。在影人的腿部動作設置時，要選用關鍵幀動畫，可以有效地實現影人的腿部運動。

5.4 生成皮影動畫并輸出

在皮影動畫生產的過程中，會選用關鍵幀，可以按照動畫的動作變換順序表現來生成畫面。在一部動畫中，只要涉及動作的變化，就必須要用到關鍵幀。因此，關鍵幀在皮影動畫的運動過程中有著至關重要的作用。在皮影動畫生成的過程中，要將影人的頭部運動、手臂運動和腿部運動設置為關鍵幀動畫，確保皮影動畫的整體協(xié)調性，這樣就制作出一部完整的皮影動畫。在影人的動作設定和人物性格的表現上，要多觀察實際生活，再者要多觀看皮影戲表演，只有這樣才能將影人的性格特點和運動規(guī)律展現出來。最后，將制作好的皮影動畫進行場景渲染，并形成一部完整生動的皮影動畫。

6 結語

為了拓寬皮影戲的發(fā)展空間，將皮影戲與數字化動畫制作技術進行完美的融合，可以通過數字化的制作方法實現皮影人物的運動。既繼承了傳統(tǒng)的皮影動作特點，又添加了一些現代動畫運動的特點，采用現代三維動畫制作技術，實現了數字化皮影動畫的發(fā)展，這樣既將傳統(tǒng)的皮影文化精髓傳承了下來，又將現代化的動畫制作技術融合進去，突破了傳統(tǒng)的皮影戲中人物制作和表演形式等方面的制約，為皮影戲發(fā)展提供一個新的發(fā)展空間，促進皮影動畫的發(fā)展。

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