《偽裝者》的三大特色

□李皓

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《偽裝者》的三大特色

□李皓

摘要:諜戰劇《偽裝者》因其創新精神，成為了2015年中國電視劇的佳作之一，廣受觀眾的追捧與好評。本文從分析劇中的人物關系、臺詞特征和情節線索入手，細數了《偽裝者》不同于以往諜戰劇的藝術特色，呈現了諜戰劇中正能量的體現方式。

關鍵詞:《偽裝者》人物關系臺詞線索

新世紀以來，涌現出的《誓言無聲》《潛伏》《暗算》《懸崖》等一系列優秀諜戰劇深受中國內地電視劇市場青睞。劇中緊湊的故事情節，生動的人物形象，堅韌的英雄氣節為諜戰劇爭取到了廣泛的觀眾群，使其在中國電視劇大家庭中獨樹一幟。2015年，諜戰劇《偽裝者》因其創新精神，更在創作上傳承了以往優秀諜戰劇作品的藝術特色，成為了2015年中國電視劇的佳作之一，廣受觀眾的追捧與好評。

人物關系頗具張力

《偽裝者》以人物關系主導劇情發展，人物關系的設置極具張力。該劇的時間背景設置在汪偽政權建立的時期，來自中共、國民黨軍統及日本侵略者三股政治勢力交織在一起，彼此抗衡，相互潛伏滲透。在劇中，各方力量你中有我、我中有你，人物的設計不僅數量多，而且身份復雜。劇中至少有十位分屬于不同陣營的偽裝者，有的甚至扮演著多重身份，如大哥明樓在汪偽政府官員、軍統特工、中共地下黨員三種身份之間轉換；小弟明臺表面上是富家公子，實際上是軍統特工，最后加入了中國共產黨。身份的多樣性增加了人物活動的危險性，這樣的設計同時也為整部劇鋪陳了諸多懸念，使整部作品比以往的諜戰劇更復雜，戲劇沖突更激烈，更引人入勝。

“結構的功能就是提供不斷加強的壓力，把人物逼向越來越困難的兩難之境，迫使他們作出越來越艱難的冒險抉擇和行動，逐漸揭示出其真實本性，甚至直逼其無意識的自我。”①《偽裝者》便將人物放置于極端境地以展示性格。劇中人物關系網以上海明氏三姐弟為中心輻射開來，人數眾多，布局龐大，親情、友情、愛情交織在一起，而故事發生的時間背景是抗日戰爭時期，因此，人與社會的矛盾成為了該劇中最大的一對矛盾。當人類情感遭遇戰爭，人物在極端境地中如何抉擇，人物命運何去何從，不僅考驗著人物的信仰與意志，也時刻牽動著觀眾的神經。一方面，劇中人物所要承受的最大考驗，不僅是在激烈的戰爭中如何保全自己，保護組織，還有時刻準備著可能要與自己的至親拔槍相向。明臺與明樓本是兄弟，但明臺卻不知道明樓的真正身份就是自己的上級毒蛇，對于他是中共地下黨的身份更是一無所知。當上級將槍殺明樓的任務交給明臺，他的內心五味雜陳，疑惑、掙扎、懷疑、憤怒、傷感如潮水般涌來。萬幸這一切只是明樓設計的一個局，真正的槍殺對象是日本特高課課長南田洋子。另一方面，為了隱瞞身份欺騙親人，不被理解，也是人物需要經受的考驗。如劇中明樓在祠堂中告訴了大姐自己的真實身份，隱瞞身份的行為卻讓大姐對三兄弟感到不解、失望和傷心；本是兄弟的明樓、明臺，卻不得不等到時機成熟，才迎來了在天臺上的一場對話。身為親人卻要拔槍相向，面對至親卻無法袒露心扉，種種極端的情境使人物始終處在掙扎、煎熬、撕裂當中，使觀眾對于人物下一步的動作充滿期待與好奇，劇情極具戲劇張力。同時，劇中的人物就是以這樣的行為，展現了戰爭年代人類所面臨的悲劇，表現了在地下戰線的英雄身上承載的不得已而為之的無奈和悲情。

臺詞富有韻味

中國藝術講究含蓄之美，古典詩歌的言不盡意，傳統繪畫的留白，園林藝術的曲徑通幽，無不體現著中國人深藏骨髓中的含蓄之氣。藝術韻味表達委婉、耐人尋味，說話對情意有所保留，氣韻只可意會不可言傳，是中國傳統藝術追求的最高境界。

《偽裝者》的臺詞同樣含蓄而有韻味，劇中人物的對話時常說一半留一半，但說出的語言足以使觀眾理解其中的奧秘，使觀眾與劇中人物達成一種心照不宣的默契。

在明臺接到刺殺大哥明樓的任務之后，對明樓是否真的是汪偽政府官員產生了猜疑，但由于事關組織的秘密與安全，只能有所保留，但明臺又忍不住想試探大哥，于是在家中發生了這樣一段對話：

明臺:“你也不是什么事都能解答的，找你有用嗎？”

明樓:“那究竟是什么事連我都解答不了啊，說來聽聽。”

明臺:“就算你能幫我解題，你可以代我考試嗎？”

明樓:“打算回學校了？港大都要開學了，因為你相親的事我和大姐都沒催你。”

……

明誠:“你今晚想吃什么呀？”

明臺:“我想吃蛇肉浴”

明誠:“這我可不會做。”

明臺:“你是沒膽做，還是不會做呀？”

明誠:“我沒膽做。”

明臺:“那大哥呢，你敢不敢做一碗蛇肉羹給我吃？”

明樓:“我怕你吃了不消化。”

這段對話中的“考試”即上級交代的任務，“蛇”就是指明臺的上級“毒蛇”，也就是明樓。這樣的一段對話，正是明臺對明樓的試探，兄弟三人彼此都很清楚對方的意思，但一直在打太極，聽得懂但不說破，觀眾卻很容易就破解其中奧秘，這正是該劇臺詞設計的巧妙之處。

在黎叔與明臺父子相認的段落，導演同樣安排了一場委婉含蓄的對話：

黎叔:“我太太在很多年前就去世了，那是一場意外。”

明臺:“那孩子呢？”

黎叔:“我把他給丟了。”

明臺:“您當年為什么不去找他？”

黎叔:“身不由己。”

明臺:“有什么事比親人還重要嗎？”

黎叔:“是的，有些事，是比親人還重要。還有，我擔心我的出現，會害了他，我希望他不在我的身邊，能平安、快樂。”

明臺:“如果他不快樂，不平安呢？”

黎叔:“我承認，我是在賭，收養他的人家善良、慈悲。”

明臺:“你賭贏了。”

明臺和黎叔其實都已知道了彼此之間的父子關系，但并沒有相認，在這一段明臺以第三人稱詢問黎叔有關母親和自己的事情。“你賭贏了”四個字，言有盡而意無窮，表明父子倆正式相認。如果創作者的手法不夠高明，等待觀眾的一定是一場哭天喊地的父子相認戲，但《偽裝者》的創作者卻將父子相認的場面冷處理，用簡單的四個字為觀眾揭曉答案。而情感越是克制卻越飽滿，加之演員深厚的表演功力，使這一段落感人至深。

此外，《偽裝者》還用詩意的語言傳達出宏大的主題。如明臺向程錦云抱怨自己整日在屋里養傷，已經分不清外面是白天還是黑夜，程錦云的回答是“現在是黎明”，這既是告訴明臺即將會被組織轉移，重新恢復自由，同時更預示著，戰爭就要結束，人民終將迎來勝利。此外還多次在人物的對話中出現“先有國才有家”，民族大義被融入到日常的對話中，使觀眾自然而然地被這種精神所感染。

線索繁而有序

《偽裝者》的故事與以往的諜戰劇作品相比顯得更加復雜和厚重，故事發生在抗日戰爭時期的上海，是多方政治勢力搶奪的地方，各色人等盤踞于此，每個角落都埋藏著故事。《偽裝者》以狙擊波蘭之鷹、炸毀櫻花號、獲取戰略部署、刺殺南田、死間計劃五大任務為骨骼，以龐大的人物群做血肉，通過展示人物一次次的周密布局、落入險境和化險為夷的過程，在大懸念中設計小懸念，使整部作品節奏緊湊，沖突激烈，每一集都會給觀眾驚喜。《偽裝者》在對懸念的處理上多采用流暢的閃回鏡頭，對事件先隱瞞部分真相，鋪墊懸念，之后通過情景再現來揭曉謎底。這樣的處理方式，會使觀眾在經歷猜測之后，產生恍然大悟的感覺，從而獲得精神的愉悅和滿足。

除了人物的“潛伏與偽裝”，職場斗爭、情感糾葛與骨肉親情也是該劇大獲成功的有效配方。劇中汪曼春、梁仲春的明爭暗斗，程錦云、明臺的動人愛情，汪曼春對明樓的愛極生恨，以及明家姐弟的手足親情使該劇的線索更加復雜多樣。《偽裝者》的線索繁而不亂，盡管集合了完成任務、人物身世、情感糾葛等多方面線索，但每一個事件的發生發展都合情合理，有始有終。一部人物眾多、線索復雜、懸念集中的電視劇緩緩鋪開，緊湊而不失條理，信仰的偉大、愛情的可貴、戰爭的無情、命運的波瀾，創作者想要表達的情感在一個又一個緊張的故事中彌漫開來。

此外，《偽裝者》還有很多可圈可點的藝術創新。劇中的演員功力深厚，特別是導演大膽起用了胡歌、王凱等偶像派演員，他們外型俊朗，演技純熟，吸引了大量年輕觀眾的目光，給被花美男席卷的熒屏帶來了陽剛之氣，也使得《偽裝者》產生了絲毫不亞于青春偶像劇的魅力。熱愛祖國、熱愛和平等宏大主題，也在不經意間傳達給年輕的觀眾，讓他們伴隨著藝術欣賞愉悅感的同時接受了心靈的洗禮。

對于伴隨著影視藝術及新媒體成長起來的年輕觀眾，如何運用現代的手法接受國家的主流文化與核心價值觀，《偽裝者》可謂一個很好的例子。但《偽裝者》并非完美，尤其在女性人物的塑造方面，仍未擺脫臉譜化的形象。76號情報處長汪曼春的紅唇、長靴、燙發形象，使她與以往的女性反派形象并無差異；軍統臥底于曼麗，在執行任務時時常要扮成風塵女子的形象，用妖”的外表和挑逗的語言去誘惑對方。這樣突出女性的特征，反而抹去了女性的獨立性，使女性成為了美麗的花瓶，成為了男性眼中的一種“物體”。中共地下黨程錦云的形象則中規中矩，塑造了一個溫文爾雅的傳統女性形象。所幸在劇中，于曼麗與程錦云均展示出漂亮的拳腳功夫與過人的膽識，不失為形象的缺陷做了一定的彌補。

(作者單位:太原師范學:)
欄目責編:曾鳴

注釋:①[美]羅伯特窯麥基:《故事——材質、結構、風格和銀幕劇作的原理》，天津，天津人民出版社，第116頁。