第二季《中國好歌曲》的創(chuàng)新誤區(qū)與規(guī)則失序

□張陸民

第二季《中國好歌曲》的創(chuàng)新誤區(qū)與規(guī)則失序

□張陸民

第二季《中國好歌曲》加入了“限時創(chuàng)作”的環(huán)節(jié)。這一新賽制貌似增加了真人秀節(jié)目的看點，卻違背了音樂創(chuàng)作的自由精神，并由此而導(dǎo)致了后續(xù)節(jié)目整體上的規(guī)則失序和混亂。對于當(dāng)前《好歌曲》節(jié)目流程中仍存在的諸多問題，文中給出了若干針對性的解決方案與建議。

中國好歌曲原創(chuàng)音樂真人秀電視娛樂節(jié)目

盡管受到明星親子和戶外真人秀等新類型節(jié)目的強勢沖擊，但2015年各大衛(wèi)視在音樂真人秀節(jié)目上仍銳意頻出，勢頭不減?！兑魳反髱熣n》《蒙面歌王》《歌手是誰》《我是歌手 3》等各領(lǐng)風(fēng)騷，音樂仍是拯救收視率和在大眾傳媒環(huán)境中為電視增加藝術(shù)性色彩的不二法寶。在諸多音樂真人秀中，《中國好聲音》和《中國好歌曲》仍是引人關(guān)注的焦點節(jié)目?！逗寐曇簟吩?015年度的運作可以說是順風(fēng)順?biāo)?，前七期的平均收視率超過5%，一挽此前兩季收視和輿情下滑的頹勢，創(chuàng)造了前三季從未有過的佳績。①而同是由燦星制作、年初時在央視平臺上播出的第二季《好歌曲》，雖然在賽制創(chuàng)新上更加大動筋骨，卻未能突破首季的影響力。這不僅因第二季的入選歌曲在藝術(shù)水準(zhǔn)和傳播效果上遜于首季，也與節(jié)目賽制設(shè)計的不合理密切相關(guān)。

賽制創(chuàng)新的敗筆——“限時創(chuàng)作”

第二季《好歌曲》在節(jié)目的第二階段中，推出了“限時極限創(chuàng)作”的新賽制，要求已經(jīng)晉級的選手在一天內(nèi)創(chuàng)作一首新歌。用透明化真人秀的方式拍攝展示音樂創(chuàng)作的過程，可能會滿足一些觀眾的好奇心理，并避免因一首歌曲反復(fù)改編、由同一個人演唱而引發(fā)的視聽審美疲勞。不過，這種貌似符合當(dāng)下大眾收視心理和審美情趣的創(chuàng)新，卻違背了音樂藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律，不僅在結(jié)果上差強人意，更引發(fā)了后續(xù)賽制規(guī)則的混亂與失序。

對于“限時創(chuàng)作”這一新賽制，雖宣傳為“全球首創(chuàng)”的節(jié)目創(chuàng)新，但若究其根源，不過是高考命題作文式的變體，是傳統(tǒng)科舉貢院的舊酒裝進了電視真人秀的新瓶。這種具有典型中國特色的選才模式，或許可以用來作些八股文章及考察基礎(chǔ)能力素養(yǎng)，但并不適合于音樂領(lǐng)域的創(chuàng)作。限時定點創(chuàng)作的方法不僅對音樂創(chuàng)作不適用，就所有時間性的藝術(shù)類型來說，如小說等文學(xué)藝術(shù)類型都不適合。這是因為時間性的藝術(shù)通常負(fù)擔(dān)著或龐雜或深刻的內(nèi)在情感和思想內(nèi)容，短時封閉的創(chuàng)作環(huán)境，會營造過多的外在壓力，從而在心理上干擾藝術(shù)和思想的真實表達；而電視全程記錄創(chuàng)作過程的方式，則更使創(chuàng)作者在鏡頭前處于外在形象焦慮和內(nèi)心構(gòu)思作品的自我撕裂之中，從而加劇創(chuàng)作過程中他者侵入干涉的壓力，在真人秀的鏡頭前營造出一個“假我”。

另外，為了方便拍攝和豐富鏡頭表現(xiàn)力，在“限時創(chuàng)作”過程中，節(jié)目讓選手兩兩相處一室，置身于透明玻璃的環(huán)境中。如果說定點、限時和實時拍攝記錄的方式是于內(nèi)在上影響創(chuàng)作的深度和心理真實，那么選手們在一起吹拉彈唱，則對各自的創(chuàng)作在外在上造成了更直接的聲音干擾，從而使得創(chuàng)作難以沉入內(nèi)心的真實情境。同時，諸如集體用餐和探營等花絮的拍攝，也給創(chuàng)作者們帶來了不必要的負(fù)面影響。在同步播出的《好歌曲——原創(chuàng)之聲》節(jié)目中，即有幾位選手明確表示其創(chuàng)作受到了他人影響和拍攝環(huán)節(jié)的嚴(yán)重干擾。

用鏡頭來記錄“限時創(chuàng)作”的真人秀，看似很真很美好，但結(jié)果卻違背了《好歌曲》為大眾推介優(yōu)秀原創(chuàng)作品的節(jié)目初衷。整體而言，以藝術(shù)含金量和觀眾影響力來看，選手們在限時創(chuàng)作中完成的歌曲，大多明顯遜色于自己的盲選作品。這些限時創(chuàng)作的作品，基本上是以突出節(jié)奏感和迎合現(xiàn)場觀演為主的外向型歌曲，雖適合現(xiàn)場氛圍的煽動，卻匱乏音樂藝術(shù)中最能打動人心的內(nèi)在情感力量和思想的深度。在決賽中唱響的六首新作中，《輪回》《暖光》《夢想的顏色》《小小》和《老神仙》等五首歌曲皆為此類。

第二季《好歌曲》前六期盲選階段的平均收視率為1.521，而第二和第三階段的平均收視率為 1.245。②可以看出，盡管在第二階段中加入了“限時創(chuàng)作”，但節(jié)目二、三階段的收視率在整體上仍低于盲選階段，這表明限時創(chuàng)作的歌曲在受眾吸引度上遜色于盲選作品。而新賽制后平均1.245的收視率，也只比首季 《好歌曲》同等階段1.00的平均收視率多出不到25%的增值。但首季《好歌曲》的相應(yīng)階段中，為盲選歌曲的再度現(xiàn)身，只是在編曲上做出調(diào)整。由此可以看出：盡管第二季中加入了新賽制，但這些限時創(chuàng)作的新作品與第一季的重唱盲選歌曲相比，對觀眾的吸引度上相差不大。

由于“限時創(chuàng)作”的加入及后續(xù)賽制設(shè)置的不合理，使多首盲選階段的優(yōu)秀作品未能躋身第二季 《中國好歌曲》的決賽行列，如趙牧陽的 《俠客行》、劉胡軼的《從前慢》和蘇紫旭的《沒有你》等。這些好歌的出局，對2015年的 《好歌曲》來說顯得不夠公正客觀，并在一定程度上導(dǎo)致了盲選階段之后的收視吸引力下降，實屬不該有的失誤與遺憾。

晉級賽制的失序與悖謬

就已播出的兩季節(jié)目來看，《好歌曲》在各環(huán)節(jié)仍存在明顯硬傷，在游戲規(guī)則中尚有若干不合理甚至自相矛盾之處，影響了節(jié)目的流暢性及質(zhì)量水準(zhǔn)。

首先，在節(jié)目第二階段的開始，每位導(dǎo)師組內(nèi)部進行 “十六進八”的遴選，在沒有任何標(biāo)準(zhǔn)的情況下，僅憑導(dǎo)師個人意愿就圈定了八人入圍下一輪，而將其余半數(shù)選手淘汰。這種篩選方式值得商榷，因為它不僅缺少情節(jié)的鋪墊和內(nèi)容線索的發(fā)展邏輯，也匱乏音樂的說服力，讓觀眾感到簡單生硬和不明就里。

其次，在入圍第二階段后，選手們的限時新作未能得到全面展示。按照節(jié)目的游戲規(guī)則，在“限時創(chuàng)作”階段，每位導(dǎo)師組的八位學(xué)員分為四對，每對選一個晉級四強。八位選手在限時中均如期完成新作，但八首歌曲中只有五首經(jīng)編曲后展示在觀眾面前（“八進四”后的四首歌曲，外加導(dǎo)師附選一首）。人們不禁要問：既然加入“限時創(chuàng)作”的初衷是通過新歌來豐富節(jié)目視聽，并藉此說明選手的創(chuàng)作能力，那么為何不將新作全部展示？畢竟，對于大多數(shù)觀眾來說，能夠聽到更多新歌才是他們收看《好歌曲》的動力來源。

第三，在決賽中，《好歌曲》采用了現(xiàn)場投票選出兩個賽組的每組頭名來PK決勝冠軍的方式。這與首季決賽的規(guī)則大體相同。不過，由于加入了“限時創(chuàng)作”的新賽制，2015年進入決賽的選手都已各自手握兩首作品，相對首季而言，這其實為決賽的規(guī)則設(shè)定提供了更多的回旋余地。但令人詫異的是，在第二季的總決賽中，在八位選手各自擁有兩首作品的情況下，竟如首季一樣，仍由每位選手只演唱一首歌曲來競爭桂冠——蘇運瑩和杭蓋樂隊竟然只憑借各自一首歌的單次出演，由現(xiàn)場觀眾為他們分別投兩次票，再由媒體評審團投一次票，來決定最后的冠軍所屬。唱一首歌，投三次票，等一個結(jié)果。

另外，在“限時創(chuàng)作”之后的晉級規(guī)則上，存在著明顯的失序和邏輯沖突。在節(jié)目的第二階段中，是以限時新作作為晉級決賽的標(biāo)桿，并非將盲選與限時階段的兩首歌曲相結(jié)合來總評衡量。按照這樣的選拔方式，盲選歌曲只是一張入場券，進入到“限時創(chuàng)作”環(huán)節(jié)后，票即作廢，積分清零，選手們需要重新去爭取一張可以晉級下一輪的新門票。而如果按照一以貫之的思路，既然已將第一階段和第二階段割裂評判，那么在進入到?jīng)Q賽后，就應(yīng)該繼續(xù)執(zhí)行第二階段的標(biāo)準(zhǔn)，以“限時創(chuàng)作”的歌曲來競爭冠軍。然而，讓人感到悖謬的是，決賽中并沒有按照正常的邏輯沿用第二階段的標(biāo)準(zhǔn)，而是采用了不區(qū)分盲選歌曲和限時新作的模糊方法，讓選手任意選唱一首。既然盲選積分已清零，僅以限時新作為評判標(biāo)準(zhǔn)而晉級決賽，那么有何理由讓選手返回去選擇盲選歌曲？如果決賽階段可以演唱盲選歌曲，那么一些在盲選階段現(xiàn)身卻又在“限時創(chuàng)作”中被淘汰的歌曲——如《從前慢》《俠客行》和《沒有你》等——似乎更有理由進入決賽，因為這些歌絕不遜色甚至高于最后進軍決賽的八首作品。

這種前后不一、相互矛盾的游戲規(guī)則，暴露了創(chuàng)意上的思路不清與邏輯混亂，使節(jié)目流程缺乏嚴(yán)謹(jǐn)合理的前后銜接。同時，正是由于這種規(guī)則失序的賽制，使第二季《好歌曲》的晉級過程和最終奪冠結(jié)果均引發(fā)了諸多爭議與質(zhì)疑，并偏離了節(jié)目向觀眾推廣好歌曲的初衷。

關(guān)于節(jié)目各階段調(diào)整之具體建議

根據(jù)《好歌曲》在賽制及各環(huán)節(jié)存在的各種問題，筆者認(rèn)為，應(yīng)如下調(diào)整：

節(jié)目應(yīng)在盲選階段增加歌曲播放量。目前的盲選階段中，一些歌曲已被導(dǎo)師推桿卻并未播出，有的雖播放卻只選取十幾秒的片段；而與此同時，有的歌曲未被選中，節(jié)目卻因話題炒作的需要而完整播放并大肆渲染。其實，對于那些已被導(dǎo)師收入麾下的作品，應(yīng)完整播出。多聽幾首新歌，不僅不會降低收視率，反而可能因歌曲的多樣性綻放而吸引更多的受眾，從而進一步提升節(jié)目的影響力。而在關(guān)于如何增加歌曲播放量的問題上，一是可以適當(dāng)增加第一階段的總期數(shù)，由六期增至八期或更多；另外，也可延長節(jié)目的單期時長，或適當(dāng)壓縮娛樂性的對話內(nèi)容，來提升歌曲的總?cè)萘俊?/p>

在盲選階段結(jié)束后，應(yīng)該如何設(shè)置第二階段的游戲規(guī)則，目前來看，大概有三種可行方法。其一，是回復(fù)到首季中的一首歌曲不斷改編精進的貫穿式賽制模式，并在改編方式和演唱組織上做出更大的豐富空間；其二，是大體上沿用第二季“限時創(chuàng)作”的游戲規(guī)則，但須對限時和定點的方法做出更符合藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的改變；其三，是讓選手加演自己的另一首作品，演唱人可以是作者本身，也可為與他人構(gòu)成的組合方式。實際上，無論《好歌曲》在下一季的第二階段中是沿用 “限時創(chuàng)作”的方法，還是采用第三種方案，都可以在各組的“十六進八”階段即開始運作。倘若如此，則不僅使每組內(nèi)部“十六進八”的淘汰晉級有章可循，還可為節(jié)目和觀眾提供更多的新歌。同時，在每組的內(nèi)部選拔上，應(yīng)以兩首作品的綜合表現(xiàn)來評判，以避免節(jié)目在內(nèi)在發(fā)展邏輯線索上的脫節(jié)，并防止對盲選階段所涌現(xiàn)出的真正好歌的誤傷，從而確保所有優(yōu)秀作品都能被送入決賽。

此外，須對決賽中的投票方法和爭冠賽制進行調(diào)整。目前的決賽中，存在著對單次的歌曲演唱進行反復(fù)投票的不合理狀況，應(yīng)該以公布每位選手所得具體票數(shù)的方式來直接選出小組頭名。而在冠亞軍之爭環(huán)節(jié)，應(yīng)由兩強選手演唱自己的另一首歌曲，并根據(jù)兩首作品的綜合表現(xiàn)來決定桂冠所屬。以兩首作品的綜合得分來評判花落誰家，在節(jié)目內(nèi)容上會更豐富，也能更全面地展現(xiàn)選手的整體實力，從而在結(jié)果上會更具說服力。同時，應(yīng)取消冠軍之爭時“媒體評審團”上臺逐一投票的環(huán)節(jié)，這種制造現(xiàn)場懸念的方法拖沓冗長且缺少足夠的吸引力，并非必須。完全可以把這段時間節(jié)省出來，讓兩強演唱各自的第二首作品，并采用更簡潔的按鍵投票的方式來選出冠軍。

（作者單位：上海大學(xué)）

注釋：①據(jù)索福瑞CSM城市網(wǎng)收視統(tǒng)計，第四季《中國好聲音》前七期的收視率為：5.308、5.455、5.181、5.363、5.137、4.962、4.960。

②據(jù)索福瑞CSM城市網(wǎng)收視統(tǒng)計，《中國好歌曲》第二季總十一期的收視率分別為：1.471、1.350、1.37、1.642、1.764、1.527、1.334、1.453、1.165、1.16和1.112。