電視民生新聞記者現場報道問題探析

□左瀟樊攀

電視民生新聞記者現場報道問題探析

□左瀟樊攀

電視民生新聞最本質的特征為“真”，但由于民生新聞記者新聞素養不高，在語言表達和非語言表達層面存在問題，導致出鏡記者信息傳遞缺失。為解決這些問題，作者從采訪前準備、采訪過程中的應變等提出相應意見。

民生新聞出鏡記者語言表達新聞采訪

眼下電視民生新聞的出鏡記者現場報道越來越多的出現在我們眼前，廣大受眾也對電視民生新聞現場報道的水平提出了更高的要求，電視民生新聞出鏡記者的肩上背負著越來越大的社會責任。然而，眼下的現場報道研究多數傾向于災難性報道或重大節會活動。出鏡報道作為民生新聞的一種很好的表現形式，在日常民生新聞中使用非常普遍，相關研究卻較少，路徑尚缺探索總結。本文結合對江西電視臺都市頻道與湖南電視臺經視頻道部分新聞工作者的訪談，對電視民生新聞現場報道現狀進行歸納與梳理。

電視民生新聞記者現場報道的現狀

在民生新聞中，出鏡的使用方式更具現場感和代入感，信息的傳遞更直觀。正因如此，出鏡現場報道成為了記者最常用的播報形式。江西電視臺都市頻道記者L表示：“對于我們頻道來說，領導對出鏡量很看重，也有著具體的數量要求。他們希望一條新聞能盡可能讓記者在現場進行還原，這樣可以達到一個很好地表達效果。”而湖南電視臺經視頻道的記者W更是直接將這一數字進行了量化：“如果你指的是純粹的記者拿著話筒在鏡頭前報道，大約在我的10條稿子中出現的概率有5到6條。要是算上調解幫助類型的稿件中記者幫助當事人的出鏡的話，我想這個數字甚至可以達到8條。”在民生新聞實踐中，現場報道對于事件的高還原度及其能給觀眾帶來的真實與震撼的視覺體驗成為新聞工作者更為看重的元素。據筆者對湖南電視臺經視頻道以及江西電視臺都市頻道的統計，在每晚的王牌民生新聞欄目當中，記者現場報道的出現頻次已逾半數。

作為常態性的日播節目，民生新聞的直播形式和記者的出鏡報道展現出民生新聞“真”的本質。湖南經視記者W認為記者出鏡主要緣于“現場過于凌亂或過于簡單時幫助觀眾將現場進行解讀；新聞現場很難到達或具有標志意義時出鏡以彰顯所在媒體報道能力增強品牌效應；采訪對象過于稀少時，出鏡可以加強現場人氣”。由此可見，電視媒體希望通過提高現場報道的比重來增加新聞內容的精彩程度，博得好的收視表現。但事實上，由于記者的新聞價值取向、新聞業務水平等方面的差異，電視民生新聞記者的出鏡報道往往參差不齊，問題各異。

民生記者出鏡報道的問題

在新聞現場，出鏡記者通過自身的表情、語言、感官等進行信息的傳遞，將真實并有看點的新聞現場傳遞給觀眾，但由于他們新聞素養不高，語言表達和非語言表達中因缺乏經驗與訓練等出現種種問題。

一、新聞業務素養方面。首先，出鏡記者的新聞報道缺乏重點。2015年春節前央視新聞頻道有一則關于遼寧鄉村的年關大集的新聞，主持人口播之后的內容全部由出鏡記者的現場報道完成。該記者先后介紹了鮮魚、野味、凍梨等四五種集市上售賣的商品，數量很多、東西齊全卻沒能突出亮點與核心線索，新聞的“新”沒能得到展現。對外地觀眾來說，水庫魚作為全國銷售產品很難令觀眾產生興趣，但凍梨這樣的特產絕對會讓許多觀眾耳目一新，在央視這一全國性的播出平臺上對東北當地農家特色的詳細展示應當能取得更好效果。

其次，出鏡記者在報道中角色定位模糊，令觀眾產生自己是個局外人的感覺，使得新聞缺乏代入感。湖南經視記者Z介紹了自己的一段經歷：“我們會去派出所蹲點，以期找到好的線索主動承擔調解員的角色進行跟蹤報道，這樣的報道相比于通常所見的警務報道更具有可看性。因為通常我們看到的警務報道多是記者在事發之后趕到現場對現場進行梳理歸納，在派出所蹲點報道雖然耗時耗力，卻能跟隨警方出警，以親歷者甚至調解員的身份報道事件的全過程，捕捉到精彩的畫面。”可見，好的民生新聞不僅需要做到跟蹤，還需要具備問題意識，主動出擊。

再次，記者在采訪前缺乏積極的準備。記者在報道前都會選擇自己比較了解的內容，對自己知識的盲區避重就輕，這時候在背景知識方面有準備充分記者現場報道很容易出彩，讓人折服的，突發的新聞現場也能讓出鏡記者少出洋相。

二、語言表達中的問題。在語言表達中，提問應具有足夠的針對性。很多出鏡記者在采訪中會對新聞當事人提出開放式的問題，這樣的提問不僅讓新聞當事人有些不知所措，也會讓觀眾覺得提問記者本身思路不清。除了提問策略之外，傾聽也是優秀民生新聞出鏡記者所必須具備的一項基本素質。如果記者在進行采訪或現場報道時展現得過于強勢，喧賓奪主，會使得原本在電視鏡頭前就有些茫然不知所措的被采訪者更加緊張。盡管筆者一直強調記者的語言表達極為關鍵，但是，記者也要學會利用鏡頭敘事。電視民生新聞由于其畫面本身內容豐富，所以在采訪中，一些畫面已經呈現給觀眾的內容是不需要記者進行詢問的。

三、非語言表達層面的問題。民生新聞記者出鏡易產生出鏡形象與新聞現場不和諧的情況。出鏡形象也稱屏幕形象，對于需要出鏡展現現場感的民生記者而言，把握好出鏡形象的重要性不言而喻。例如在2015年3月26日甘肅文化影視頻道某欄目中，面對墜樓而亡的死者，記者身著粉色沖鋒衣，手指尸體，面無表情，給觀眾留下了麻木不仁、缺乏生命關懷之感。通常我們所見到的不合時宜的現場報道有兩種情況：一種是出鏡記者過于激動，沉迷于現場，對現場的一點細微變化都表現得情感夸張，給人以作秀之感；另一種則是過于淡定，對于任何事都以絕對冷靜與過于客觀的態度對待，給人的感覺仿佛置身事外，影響出鏡效果，甚至給人扣上負面的道德標簽。

當下，民生新聞記者出鏡時過于注重自己的語言能力，往往忽略了感覺系統對表達的巨大作用。在報道某地強沙塵暴的一則新聞中，一位出鏡記者拿了一張干凈的紙巾在額頭上擦了一下，紙巾上立馬就粘上了一層土黃色。這個動作雖然簡單，但用這種方式告訴觀眾沙塵暴對我們造成的影響，比直接聽記者背誦天氣數據來的更加直觀、真實、生動。利用記者自身多種感官的形容和描述，可增強節目的可視性和趣味性。

民生記者出鏡報道的應對建議

針對以上問題，筆者嘗試從現場報道的準備工作與報道進行中兩個環節進行提出解決建議。

一、做好采訪前準備。首先，出鏡記者要加強常用口語化詞匯練習。記者親臨現場，在語言上應強調通俗易懂，有意識將一些晦澀難懂的詞語進行口語化轉換。這樣處理并不會讓觀眾覺得這個記者知識水平低下，反而會讓人覺得身臨其境、真實可信。口語化的語言表達可以拉近出鏡記者和觀眾的距離，讓人們有更親切的視聽體驗。

其次，注重出鏡形象，記者要注重出境時的妝容、穿著、動作、禮儀等多個方面。記者的衣著要簡潔大方，更要符合新聞現場本身的基調與氛圍，這樣才能讓觀眾在電視上看見出鏡記者時無違和感。

再次，記者應當事前準備充分且關注拓展性。在重點內容上下工夫固然必要，做好拓展性準備更能為報道加分。在近兩年央視新聞頻道一次關于節假日路況的新聞現場報道中，北京站出鏡記者在完成了對清河收費站路況的描述后，用了大約一分鐘的時間結合自己事前準備的圖片向觀眾解釋了路況指數的意義。這一細節讓觀眾明白了路況指數這一數字本身所涵蓋的信息。

二、采訪時積極應對，靈活多變。第一，出鏡記者在現場報道傳遞信息時應該有選擇的進行篩選，從而突出一些重點和細節。這樣的現場報道才能給人以線索清晰、主題明確之感。同時要習慣運用現場的細節來直接展示新聞信息，而不是單純地用語言進行轉述。細節的展示與進一步的使用不僅僅靠語言來表達，還可以利用多種手段著重展示，把細節放大。

第二，記者要充分調動感官，體現真實。在一條俄羅斯冬季的新聞報道中，出鏡記者沒有刻意控制自己的口齒，而將自己的吃字問題暴露。她在出鏡的最后解釋道：“觀眾朋友們，由于今天天氣實在是太冷了，所以在為您報道時我說話嘴巴都有點不聽使喚……”正是這樣一句話，直接表達出了自己的面部感官，讓人感受到了天氣的寒冷。所以，充分利用自身的感官系統，可以讓自己的現場報道事半功倍。

第三，強調真情實感，主動介入。這要求記者要以“親歷者”的身份參與到新聞當中。在很多農民工討薪的報道中，記者主動出擊質疑包工頭，甚至為農民工討薪淚灑現場。這些新聞中，記者的出鏡表現固然談不上冷靜，但觀眾看后反而拍手叫好，也符合民生新聞的價值標準。

第四，注意提問和傾聽，靈活應變。電視民生新聞記者常會遇見當事人不明事理的狀況，如果只是泛泛問一些開放性的問題，很可能會得到千人一面的結果，所以在對相關當事人采訪時應充分注意提問策略。同時，記者本身是現場的有機組成部分之一，無論我們再怎么強調記者應該更加積極主動的介入現場，說出的都是二手資料，只有當事人的話語能給人真實可信之感。這就要求記者在提出問題的同時，更加注重傾聽，從當事人的話語中采集有效信息，并加以整合，從而達到更好的傳播效果。

所以，電視民生新聞出鏡記者對于新聞現場報道的把握既要貼合生活，用百姓語言來對待現場，更要高于普通群眾，以一個專業新聞人的業務水準和職業觸角捕捉常人看不到，或看到說不出的精準細節與亮點。這一入一出看似簡單，背后卻需要花費一名記者大量的時間精力去鉆研錘煉。

（作者單位：中國人民大學中國傳媒大學）

本文責編：陳道生