淺析東北秧歌頓顫步的表現形式

鄭東方

摘要：頓顫步對把握東北秧歌的動作、風格、韻律，更深入地研究東北秧歌的發展，具有重要意義。深入生活，學習民間舞蹈素材，在舞蹈教學與研究、創作與表演中展示個人別具匠心的藝術才華，演繹東北秧歌的特色，整體上勾繪出東北秧歌的舞蹈特征，深度挖掘出東北秧歌的審美特質。

關鍵詞：東北秧歌；頓顫步；民間舞蹈

中圖分類號：J705文獻標識碼：A文章編號：1009-5349（2016）07-0074-02

一、東北秧歌風格動律

（一）東北秧歌的主要風格

秧歌在東北地區的流傳已經有近三百年的歷史，東北秧歌到了清代才有確切的文獻可考。從一般的演唱秧歌、扮演戲劇人物，東北秧歌逐漸發展成為漢、滿兩族最普通的民間舞蹈形式。在不斷發展中，東北秧歌吸收、融合了許多戲曲的舞蹈動作和其他種類秧歌的跳法，在保持東北秧歌風格的基礎上，借鑒各家所長，更具有韻味，變得越來越有自己的特色。

（二）東北秧歌的動律特點

東北秧歌具有鮮明獨特的動律特點，在東北秧歌中的身體動律主要有左右動律；前后動律和劃圓動律。左右動律是身體兩側胸腰交替提壓，形成上半身的左右動律；前后動律是以腰為軸，有規律地左右、前后擺動，在舞蹈中驅動的力點在“腰眼”上。在動律中以肩為主，身體左右兩側交替前后扭身，肩與上身驅動形成一體，但胯不能扭動。肩，是東北秧歌舞蹈中傳情的重要部位，如“沖”“靠”亦可以體現出人物的情感和內心活動，如劃圓動律肩的交替，前后劃圓，即由肩帶動上身走上弧線到前方，同時左肩走下弧線到后方，反復交替。在東北秧歌舞蹈中，肩的運動一定要和人物內心活動協調，這樣才可以使秧歌扭得美、扭得活。

手絹是東北秧歌不可或缺的道具，“手巾花”已成為東北秧歌舞蹈中的一大特色，不僅有挽花、片花、掏花、纏花和擺、甩、搭、撩巾等十幾種方式，還有托、頂、拋、叼等具有高難度的手絹技。手絹在舞蹈中塑造形象方面占有很重要的地位，對于手絹的耍弄也形成了一套專門的動作，可以形象地表現特殊的人物性格。

二、頓顫步的形成

（一）頓步、顫步的主要特點

頓，顧名思義就是停頓，就是在很短的時間忽然停止，又立刻接下一個動作。頓步，首先膝蓋彎曲，出腳的時候踢抬要有力量，落腳快而且要穩，在落地的同時把膝蓋一下子蹬直，在瞬間彎曲接下一個頓步（換腳或反面），這種有蹲有蹬的特點不但突顯了“哏勁”的風格，也展示了步伐的“利索勁”。

顫，有顫動、顫悠的意思。顫步其特點向前邁步時，腳跟抬起，腳掌著地同頓步一樣雙膝微屈，用腳掌和小腿的力量使膝蓋上下顫動，全身隨之顫動，一拍中可顫動一次或多次，顫步的曲伸一大一小，膝蓋曲伸的過程中沒有中斷的過程，頓步的曲伸是落地的同時將膝蓋一下蹬直。顫步這種步伐主要體現在吉林秧歌的舞蹈中，它區別于頓步，頓步是讓動作立刻靜止，再立刻轉換，使動作表現得棱角分明，而顫步則需做得有規律并且連綿不斷，舞蹈動作也多是優美抒情，體現了東北秧歌舞蹈中“穩中浪”的藝術特點。

（二）頓顫步的形成

在延續東北秧歌舞蹈風格特色時，我們應該提出一些新的有極強創新性的觀點。在創新過程中，深入了解了高蹺秧歌，由于腳下綁有木蹺，不容易掌握重心，兩腳要不斷地移動，上身和雙手也必須隨著重心移動而俯仰和甩擺，膝部要微屈，以保持身體的平衡，發揮上身和雙臂的舞蹈作用，舞姿多，“手巾花”翻飛如蝶。體現了敏捷、活潑和穩重相結合的美。在深入了解后，發現高蹺技術難度高不容易掌握，在不斷思考中發現頓步和顫步是具有獨特風格和動律特點的兩種步伐，單獨看起來兩種步伐并無聯系，但兩種步伐都是需要膝蓋的律動。頓步能體現出東北秧歌舞蹈中的“哏、俏”勁，顫步則能體現出“浪”勁。不斷發展的東北秧歌，經過藝術創新，我們嘗試把頓步和顫步相結合，它區別于單獨的頓步和顫步的特點，在相融合之后，不但不失“哏”勁、“浪”勁，而且能更好地表現出“哏中浪”的特點，而不再局限于單獨的風格動律中。頓顫步能更好地詮釋出“穩中浪、浪中俏、俏中哏”的秧歌舞蹈的特點。

在教學課堂上，可以先從顫步開始練習。前面提到顫步的曲伸是一大一小的連帶的，在練習中不難發現膝蓋曲伸的連貫性很主要也很難掌握，要做得有連續性又不能纏綿無力，這需要反復練習和思索，之后需要把頓步和顫步融為一體，加強練習。在做頓顫步的時候，既要把顫步中的“浪”表現出來，又要把頓步帶有的“哏”勁跳出來，從原地的練習逐漸到行進，之后可以變換方向增加一些新的構思。

三、頓顫步的表現形式與發展

（一）頓顫步的表演形式

頓顫步表演形式多樣，無論是原地或是行進，都能體現頓顫的特點。節奏上的變化也是有規律性的，或者有一拍多次不規律性的。在單一訓練中，無論是向前行進或向后行進，是最能突出頓顫步頓中有顫、顫中有頓的特有風格。在單一的行進中，普遍搭配東北秧歌韻律中最基本的左右動律，行進的同時可以使用雙臂花、交替花等等。在練習中，這種動律與手巾花的搭配并不復雜，主要是能凸顯頓顫步的風格和其他單一步伐的區別。頓顫步區別于其他步伐的，是其表演形式上可以是全腳的頓顫，也可在半腳尖上頓顫，全腳的頓顫更顯“哏”勁，半腳尖上的頓顫則能突出“浪”勁。

在舞蹈表演中，不但要把頓顫步的風格、動律貫穿始終，在步伐的節奏上更是要多樣化，不只單一地前進或后退，可以在十字步、三步一退中運用頓顫步手巾花，也可以使用大蓋花與之搭配，或是對著其他方向行進，上身動律可以使用擰身，即使不搭配手巾花，只是放在卡腰位，這樣的動作都可以突出“浪”勁。前進或后退時可以左、右后踏步行進，這樣頓顫步的“哏”勁就自然而然流露出來了。頓顫步不局限在全腳，可以在半腳尖上運用，在比較平穩的節奏上，手臂隨上身動律擺動，勾勒出關東女孩的落落大方，盡顯“穩中浪”的秧歌特點。節奏上可以行進、三步一退或是停住，也可行進中突然后腳快跟上來，在某一秒鐘某一個點上停住后再繼續連接下一個動作，這樣可以給欣賞者眼前一亮的感覺。

在頓顫步舞蹈中，不單只是行進中能體現頓顫步的特點，在原地上做一些動作也能更好地演繹頓顫步里頓與顫相結合的妙處。舞蹈中可以在原地踏步的位置做頓顫步，并且把前踢、后踢融入其中，身體加上前沖后靠，隨著身體的律動搭配雙臂花，也可在前踢的同時加上手絹的小技巧。在原地上做頓顫步是比較有局限性的，但可以在身體的韻律和“手巾花”上多做些花樣，使整體看起來更精彩。在舞蹈的過程中也可適當加入一些原地的顫、跑跳步、小碎步等動作，能增添頓顫步舞蹈的色彩，也更好地詮釋了東北秧歌“穩中浪、浪中俏、俏中哏”的風格特點。

（二）頓顫步的發展

頓顫步能更好、更準確地演繹出東北秧歌舞蹈中的“哏、浪、俏”的風格韻律，體現東北人民的性格，使表演人物更有地方色彩。頓顫步是頓步和顫步相結合的產物，在練習中要特別注意做動作的時候不能往上躥，這是頓顫步的重點亦是難點。

頓顫步這種新的表演形式的誕生，使東北秧歌表演更添色彩，也更具代表性，在不斷發展中，頓顫步風格特點得到升華，發揮得更加極致，達到更高的藝術性。

參考文獻：

[1]潘志濤.中國民間舞教材與教法[M].上海：上海音樂出版社，2001.

[2]薛蓮莉.東北秧歌的風格特點及發展變化[J].遼寧師范大學學報（社會科學版），2012，01.

[3]梁欣，徐波，張碧.地域性特征與東北秧歌舞蹈風格的形成[J].戲劇之家，2014，04.

責任編輯：楊國棟