熒屏中的詩香

木易

被父母要求一天背一首唐詩，對上小學時的我來說并非易事。每天放學后，我除了要捧著一本厚厚的《唐詩三百首》，仔細對照著拼音認字之外，還要聽語音朗誦鞏固記憶。父親不時經過我身邊，用手指敲敲我的頭，說：“好好背！‘熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟！”

還未滿十歲的我，只想著快點把詩背下來，這樣就可以看電視或者出去玩了。我用童稚之聲反復唱讀“南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中”“姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船”等詩句。然而，我只是覺得它們讀起來好聽，我的幼小的心靈根本無法感知詩人的悲喜，以及那些或激昂或蒼涼的詩意。因為只會“枯背”，所以轉眼又忘記。這確實很痛苦。

一次，我在看電視劇《洛神》的時候，看到一個悲傷的男人，在想要殺死自己的哥哥面前，走一步路，念一句詩。當念到“本自同根生，相煎何太急”時，他幾乎要哭出來。我當時雖然十分動容，但并不是很明白。后來，我了解了“三曹”，知道了“七步詩”的故事，才體會到，曹植在問曹丕為何與自己“相煎何太急”時，那種悲痛和不甘。

《南朝四百八十寺》的紀錄片在央視播出后，我偶然間在網上看到。煙雨朦朧中，秦淮河以及河畔青瓦白墻的寺廟，在鏡頭下緩緩出現，如一幅被輕輕打開的畫卷。當《江南春絕句》以佛音裊裊的寺廟為背景，在屏幕中顯現的時候，我就像與一位童年玩伴重逢那樣激動。身在唐代的杜牧，看見江南的春天有“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風”的美麗風景，看見佛教興盛，從南朝至唐代不衰。喜歡在寺廟流連，喜歡與僧人交友的他，在寫“南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中”時，應該是歡喜的。我被熒屏中的畫面提醒，用心去對幼年時背下的詩句進行“反芻”，時隔十余年之久，終于能身臨其境般體會到詩人的心情。

電視劇《甄嬛傳》中，有一個情節給我留下了非常深刻的印象。皇帝要將甄嬡嫁給蒙古王時，甄嬛作為妃子，無權反抗，只能接受。她流著眼淚向皇帝跪拜、告別，念了馮延巳的《長命女》。“……再拜陳三愿：一愿郎君千歲，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，歲歲長相見。”我看了孫儷的表演，感到非常驚訝。《長命女》原本是一首歡快的春日祝酒、陳愿的詞。它竟然也可以用來演繹即使被趕走，也要體面告別的隱忍和倔強。

2016年四月上映的電影《北京遇上西雅圖之不二情書》，其中對古詩詞的引用俯拾皆是。客居美國幾十年的中國老人林爺爺，數十年如一日地對中國傳統文化身體力行。他堅持用小楷手寫書信，也教妻子寫字、念書，教她“去國懷鄉，滿目蕭然”“去家千里兮，生無所歸而死無以為墳”。他用了幾十年的時間，把她從一個凡事由丈夫做主的柔弱女子，變成一位能自己拿主意的心靈強者。他們夫婦二人，前者教為了掙錢而耍手段的房產經紀人大牛（吳秀波飾）“渴不飲盜泉水，熱不息惡木陰”，后者教在國外漂泊多年的他“此心安處是吾鄉”。

焦姣（湯唯飾）因為欠下了巨額債務，家人受到威脅，所以不得不出國掙錢還債。臨走時，她給大牛寫了一封信：“你說有人‘去國懷鄉，滿目蕭然，有人‘竹杖芒鞋輕勝馬，一蓑煙雨任平生，而我兩種都不是，我是‘黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。”

一個從小顛沛流離、性格倔強的女孩子，她所有的悲壯和決心，通過“黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還”一句詩體現得淋漓盡致。

如果沒有這些影視作品的展示，僅僅憑想象力和理解力，我是絕對想不到，詩詞的運用能夠如此靈活：既可以悲喜轉換，也可以古今融合。

古人與今人的心意在詩詞中相通，這是文字的魅力。熒屏中的詩香，讓我更加深刻地感受到了這種魅力。