文化交流融會(huì),文明共存共榮

樊錦詩原敦煌研究院院長,現(xiàn)敦煌研究院名譽(yù)院長,被譽(yù)為“敦煌女兒”
古代絲綢之路興盛和繁榮發(fā)展的1000年,促進(jìn)了東西文明的交流,長期持續(xù)的多元文化的交融薈萃,吸納了不同地區(qū)的文明精華,豐富了中華文明的表現(xiàn)形式與文化內(nèi)涵,催生了公元4~14世紀(jì)的敦煌莫高窟735個(gè)洞窟和窟內(nèi)4.5萬平方米壁畫、2000多尊彩塑,以及莫高窟藏經(jīng)洞出土公元5~11世紀(jì)的6萬多件文獻(xiàn)和藝術(shù)品。
莫高窟的佛教石窟藝術(shù)和藏經(jīng)洞出土的文獻(xiàn),除保存了大量有關(guān)中國古代的政治、宗教、藝術(shù)、文學(xué)、經(jīng)濟(jì)、科技、民俗等珍貴史料外,還保存了許多反映古代亞歐文明的材料。如莫高窟公元5世紀(jì)彩塑佛像穿的貼泥條的袈裟,表現(xiàn)厚重的衣服,是羅馬式的長袍,又受到印度犍陀羅藝術(shù)的影響,洞窟中繪畫的希臘愛奧尼亞柱式,是中亞接受的希臘文化又影響了敦煌;莫高窟早期禪窟、中心塔柱窟等洞窟建筑形制,彩塑和壁畫中的佛陀、菩薩形象表現(xiàn)的犍陀羅、馬圖拉和笈多等風(fēng)格,象鼻人身的毗那耶伽天等印度教神祇的圖像,以及大量佛教譯經(jīng),是來自南亞印度的影響;壁畫中身著亞洲不同地區(qū)不同服飾的各國國王形象,敦煌西北長城遺址發(fā)現(xiàn)的粟特商人以粟特文字寫給撒馬爾罕主人和親屬的信件,及唐貞觀十六年(642)壁畫中表現(xiàn)的康國女子表演的胡旋舞,是中亞文化的呈現(xiàn);壁畫中的武士“騎馬回身射虎圖”、戰(zhàn)馬身披的馬鎧、各種環(huán)形聯(lián)珠紋圖案、高透明度的玻璃器皿,以及莫高窟北區(qū)洞窟出土的波斯銀幣、藏經(jīng)洞出土的波斯摩尼教經(jīng)典、祆教女神圖像、景教經(jīng)典等,是來源于西亞波斯文化的影響;公元10世紀(jì)繪畫的中國著名佛教圣地“五臺(tái)山圖”,描繪了朝鮮半島“新羅王塔”、“新羅送供使”、“高麗王使”的形象,是和東亞古代文化交流的反映……總之,莫高窟是絲綢之路上留下的多元文明薈萃的文化藝術(shù)寶藏。
任何國家和民族的文化要繼承自己的傳統(tǒng)文化,要不斷吸納其他國家和民族的優(yōu)秀文化,使多元文化兼容并蓄,并不斷加以創(chuàng)新,才能使本國、本民族的文化不斷得到發(fā)展。對(duì)于不同國家和民族來說,文化交流是長期的、和平的,并可增進(jìn)各國人民的互相了解與互相信任,促進(jìn)不同文明的和諧對(duì)話,共存共榮。古老的絲綢之路曾經(jīng)為人類經(jīng)濟(jì)發(fā)展、文化交流發(fā)揮過巨大的作用。當(dāng)今時(shí)代,世界各國共同面臨著謀求和平發(fā)展的任務(wù)。世界各國應(yīng)該借鑒古代絲綢之路的歷史經(jīng)驗(yàn),開展文化交流,共同促進(jìn)絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶建設(shè)。