陸樂服裝設計作品賞析

陸樂　何川等

【摘要】賞析陸樂的服裝設計作品。

【關鍵詞】服裝設計；陸樂；《鳳凰浴火》；《長江之頭》；中國2010年上海世界博覽會；2015A海市各界人士春節團拜會；《平凡與夢想》

文章編號：10.3969/j.issn.1674—8239.2016.07.015

編者按：

本期賞析上海戲劇學院（以下簡稱上戲）舞臺美術系服裝設計專業教師陸樂的作品：音樂劇《鳳凰浴火》、大型民俗風情詩《長江之頭》、2010年上海世界博覽會、2015上海市各界人士春節團拜會和雜技《平凡與夢想》。

陸樂，上海戲劇學院舞臺美術系服裝設計專業講師，文學碩士，上海舞臺美術學會會員。1996年東華大學畢業并免試直升該專業研究生，師從劉曉剛教授。1997年赴芬蘭北中部應用科技大學（Centria University of Applied Science）毛皮學院研毛皮服裝設計與制作，并在“圣露西亞節”設計中標“芬蘭露西亞小姐羊裘服”。2000年獲“上海市文化新人提名獎”，2003年獲“上海市新長征突擊手”稱號。

參與幾十個大型活動賽事，包括2014年亞信峰會文藝演出、2012年《海上冰緣》國際滑聯短道速滑世錦賽開幕式、第14屆世界泳池錦標賽開幕式、2007年FIFA女足世界杯開幕式、第48屆世乒賽開閉幕式等。舞臺作品：原生態情境劇《家園·印象上鋼》、舞劇《半生緣》、滬劇《趙一曼》、雜技劇《東方夜譚》、大型民俗風情劇《朱涇花燈的傳說》，及兒童電視連續劇《魔幻靈百》等。其中，芭蕾舞蹈詩《四季》獲第六屆荷花杯全國舞蹈大賽金獎。

獨立編著撰寫：《服裝穿著與搭配技巧》、《表演服裝的設計藝術》、《現代服裝搭配學》、《美衣美飾》等：第二作者編著：《服裝畫技法》、《服裝設計與大師作品》、《服飾搭配100例》、《蠟染、扎染、手繪服裝制作100例》等：編著者之一：《中國服裝大典》、《中國實用技藝大全》。曾擔任《ELLE——世界時裝之苑》的特約時裝編輯，并出任“東方之星”及諸如“中國（上海）職業服設計大賽”、“上海市IT形象小姐”等電視綜藝類節目的評委。

陸樂老師是我系服裝化妝設計教研室的優秀中青年骨干教師，也是上海知名的表演服裝設計師。從事表演服裝設計教學工作十多年，教授服裝設計基礎與理論、中外服裝史、服裝材料學等課程，指導學生進行人物造型作品展演、戲劇服裝設計等實踐課程。她以扎實深厚的專業學識、開朗真誠的性格、嚴謹踏實的工作態度深受師生們的喜愛。課堂上，她嫻熟的服裝畫技法、生動的設計案例分析使學生們折服——這與她從業以來近百部作品的設計積累是分不開的

從國際性的大型活動慶典、大賽開閉幕式，到芭蕾舞劇、現代舞劇、活劇、音樂劇、雜技、馬戲、戲曲、兒童劇、時裝造型秀等等，其設計理念現代時尚、精致耐品、涵蓋多元，并能不斷吸收服裝界的新潮流、新工藝，靈活運用到表演服裝款式設計、材噴再加工技藝中，更難能可貴的是，她在表演服裝設計理淪領域和服裝畫、時裝搭配、手工印染服裝等研究領域筆耕不輟，迄今已編著撰寫了十多本著作。我們看到了陸樂老師一步一個腳印的勤勉與成績，為學生擁有這樣一位好老師而感到欣慰，為我系擁有這樣一位學利帶頭人而感到驕傲！

——上海戲劇學院舞臺美術系

音樂劇《鳳凰浴火》

編劇、導演：舒均均

作曲：劉廷禹

執行導演：楊住

服裝設計：陸樂

燈光設計：沈倩

化妝設計：范叢博

夏征農民族文化教育發展基金會、上海戲劇學院戲劇分院出品

陸樂：該劇以“新安旅行團”為創作原型，講述了一群青少年走遍大江南北宣傳革命抗日，重塑自我的紅色故事。設計該劇服裝時，遇到如何處理實與虛的問題：一，革命題材劇的服裝如何拿捏好再現與創意間的分寸；二，導演在唱、演段落中穿插了較多旨在增添浪漫主義情懷與氣氛烘托的純舞段，舞蹈服裝如何融入。我查閱了大量史實資料，用可短可長的背帶褲加挽袖襯衣搭配史料圖片中的團員服來表現15歲～21歲的角色群體孩子氣的一面；用肌理感的綿綢、粗麻布經潑染、手繪來處理較實的難民與百姓的舞段服裝；在反復研讀劇本并與導演溝通后，分別將女主角一的高潔之氣、女主角二的赤誠之心落實到“玫瑰”與“鳳凰”的形象上，抓住這兩種質與色的特點，為主要人物定下貫穿全劇的基本色調；采用飄逸的真絲材質通過暈染、拼貼、數碼印花等技藝營造舞段的服裝意境。

大型民俗風情詩《長江之頭》之舞蹈作品《馬幫》、《趕早茶》

導演：何川

服裝設計：陸樂

何川（四川省歌舞劇院有限責任公司藝術總監，國家一級導演）：《馬幫》、《趕早茶》是我和陸樂老師合作的兩個舞蹈作品。前者群舞者演繹了早期馬幫在茶馬古道這條挑戰人類極限的險途上的艱難歷程；后者則體現了川昧茶館的民俗民風。陸老師的舞蹈服裝設計款式層次分明且不亂，色彩韻律靈動而不雜，對作品中深厚的歷史積淀和文化底蘊詮釋到位。

陸樂：剛開始與何導合作，經常幾易其稿，歷史悠久的巴蜀文化與上海、江浙一帶舞蹈作品慣常要的漂亮洋氣不同，導演的風格也不盡相同。我為抓不到與何導一致認同的那個點著急，邊設計邊生出疑慮：已經錯落的腰間飾物與長內搭、長外罩同處一身真的好嗎？——可能是脫不了原本跨界做《ELLE》特約時裝編輯的“頑習”：按作品內容、導演意圖設計服裝，并捎帶送演員修身、拉個“大長腿”的設計“福利”。同何導多次合作、反復磨合中啟發了我：其實磨難、掙扎、苦累、歷煉都是美，人生修行是大愛大美！

2010年上海世界博覽會開幕式

總導演：滕俊杰

舞美設計：丁力平

服裝設計：程鈞陸樂化妝總設計：徐家華

韓生（上海戲劇學院教授，中國戲劇家協會副主席）：陸樂是一位非常優秀的專業表演服裝設計師，作品涉及舞劇、話劇、雜技、魔術、戲曲、兒童劇等，其設計風格現代時尚，上海都市文化特色鮮明。20世紀90年代開始，她為各類重大國際文化和經濟活動、體育賽事開閉幕式設計表演服裝，如1998年世界中學生運動會開幕式、APEC第九次領導人非正式會議、2006年第8屆世界短池游泳錦標賽開幕式、2007年世界夏季特殊奧林匹克運動會閉幕式等，在上海城市文化建設和藝術發展中的專業成就和貢獻卓著。

陸樂：集中表現整個亞洲三十多個國家與地區的民族服飾，由少年兒童穿著并以載歌載舞的方式呈現。每款服裝從款型上既體現了各國各地區民族服飾的特征又兼顧了兒童穿著時的童真與趣味；從色彩圖案上關照到各國各地區民族的用色習慣與偏好，并盡量避開眾多服飾融匯到一個節目中用色的重復與繁雜，將各國各民族的精髓融會貫通。

2010年上海世界博覽會開園儀式

總導演：滕俊杰

服裝總設計：陸樂

陸樂：整個開園儀式文藝演出用時很短，為了貫徹“簡潔鮮明、活潑歡快”的節目宗旨，主辦方除了會歌演唱之外，啟用了少年兒童的群體輪滑與舞蹈形式，體現速度與激情的碰撞。身著七大洲代表性服飾的海寶娃娃、輪滑海寶與身著銀色及透明材質的輪滑小演員穿梭在儀式會場，身著洋娃娃造型服飾的兒童引導員陪伴在各國政要與首腦身旁，表現出上海作為東道主的熱情好客以及這座城市海納百川、朝氣蓬勃的特質。

2010年上海世界博覽會閉幕式

總導演：滕俊杰

舞美設計：丁力平

服裝設計：陸樂 徐家華

化妝總設計：徐家華

陸樂：閉幕式演出內容共分六大板塊：時空奏鳴、魅力無限、向世界表達、館長之歌、歡樂海寶、星空下的告別。其中重頭戲“時空奏鳴”集結了現代舞、古典舞、威亞表演、民樂與弦樂等等多種類多方位的演出形式。著名舞蹈家黃豆豆身著一半是甲骨文風格浮雕圖案一半是鎧甲與水袖相結合的舞衣，在磁懸浮編鐘間舞蹈，以水袖掃掠過懸浮在半空中的編鐘空隙，向觀眾展示科技與美的奇妙融合；豎琴、小提琴與琵琶演奏者身著具古典中國元素的青花瓷紋樣套裝，騰空坐在舞臺中央演奏交響——服裝成功掩藏了每位演員身上的人工關節裝置，使這一群女子宛如騰云駕霧一般飄逸瀟灑。整臺演出服裝完美地糅合了上海這座魅力之都的“海派風韻”：古今中西合璧，現代科技與古典精髓的激蕩，輕紗粉彩的曼妙與華服動感的時尚交相輝映，為2010世博會劃上了精彩的句號。

2015年上海市各界人士春節團拜會

總導演：魯國良

服裝設計：陸樂

王菁（上海歌舞團副團長，二級導演，上海市舞蹈家協會理事）：認識陸樂已有二十個年頭了——當她還是本科生時，我們就開始合作了。學生時代的她聰慧上進，刻苦不嬌氣，在表演服裝設計上尤其有天賦，有靈氣。從小節目到大舞臺，從上海的諸多文藝團體專場演出、專業比賽到國際性的大型活動開閉幕式，她不斷積累設計經驗，一路走來勤勉踏實，在上海的表演服裝設計領域中擁有了自己的一片舞臺。“上海市各界人士春節團拜會”是我們每年必聚首的新年慶典，如何在每一年迎新春主題中尋求新意對每位主創人員而言都是挑戰。陸樂多年來在團拜節目的服裝設計中游刃有余，既能突顯喜慶中國風，又兼容了現代時尚元素，每次都有相當精彩的舞臺呈現。尤其是孩子們的表演服裝，款式童趣洋氣，色彩亮麗不俗，濃濃的“海派”特色躍然臺上。

陸樂：從1997年牛年開始，參與每年的上海市春節團拜會的服裝設計，要在相似的歡慶新年和相同的生肖年份主題晚會服裝設計中求新求變，是每到年末的挑戰。生肖服裝的款型上需注意把握形與神的平衡，成人與孩子同臺要區分形色用料的差異，不同節目服裝設計間應拉開差距，但整體風格又必須統一在普天同慶的氛圍之中。年年挑戰，年年糾結，是設計師的困擾，也是設計師有幸一次次實現夢想的樂園。

大型蜀韻雜技劇《平凡與夢想》

導演：何川

服裝總設計：陸樂

成都藝術劇院出品

何川：與陸老師結緣是從我給自貢雜技團導雜技劇開始的，之后我的一些作品經常邀請陸老師進行服裝設計。陸樂老師是一位經驗頗豐的舞臺服裝設計師。以《平凡與夢想》為例，整臺雜技劇由網吊、扛定車、草帽、綢吊、地圖、空中飛杠等多種技藝融匯而成，每一個節目都與成都的歷史典故或特產風物緊密結合，比如單手頂演員以成都出土的商周金器“太陽神鳥”為形，三人力量節目則借鑒了三國鼎立相持紛爭之勢；耍草帽吸收了當地民俗觀花燈之樂；雙爬桿糅合進國寶大熊貓嬉竹之趣，剛柔并濟，動靜相宜。陸樂老師精準地抓住了各個節目的神韻，將之體現在其服裝設計作品中，從服裝款型到配色既有天府之國人文精神的體現，又充滿了輕松詼諧的細節處理。她的作品時尚、現代，打破了傳統雜技服裝的程式化，給人耳目一新的視覺享受。

陸樂：雜技服裝的“服用性能”永遠排在審美性能之前：有的因為運動性質的關系，款式上只能簡潔貼體；有的由于演員的疊踏用料上須注意防滑；有的服裝腰間必須安插保險帶插口；有的演員需要添加被抓握手腕部位時，以增加摩擦力的護腕設計……當設計過程演變成為研究如何保護極限動作中的人體與盡善盡美包裝人體間的角力，一切就變得有趣起來。