楊社偉作品解讀

黃華三

從楊社偉早期的作品中不難看出他對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注。他對(duì)身邊人物的現(xiàn)實(shí)處境和內(nèi)心焦慮做了較為深入的挖掘，以肖像畫的體例展現(xiàn)了現(xiàn)代人內(nèi)心普遍存在的浮躁情緒。

與其他肖像畫家有所不同的是：楊社偉沒有從已有的水墨傳統(tǒng)中挑選太多的修辭和技巧，而是將水彩畫的技法結(jié)合沒骨法在他的作品中做了創(chuàng)造性的運(yùn)用，更將“結(jié)構(gòu)素描”對(duì)人物體量的深入描繪的方法植八其中，這樣使他的作品既滋潤(rùn)透明又厚重結(jié)實(shí)。在他的作品中，傳統(tǒng)的線條不見了，而將線轉(zhuǎn)化為體現(xiàn)結(jié)構(gòu)和體積的“面”因?yàn)榻梃b了結(jié)構(gòu)素描的作法，“面”又有著線的性質(zhì)。這看似不起眼的轉(zhuǎn)化卻使他的作品面貌一新。