是別調，更是本色

摘 要：南宋詞人辛棄疾向來以豪放詞為人稱道，與此同時，在他描寫田園風光的詞作中也佳作頻出。本文將從辛棄疾田園詞的語言美、繪畫美、意境美三個方面，分析其田園詞的藝術價值及影響。

關鍵詞：辛棄疾；田園詞；語言；繪畫；意境

辛棄疾作為南宋的“詞壇飛將軍”，豪放詞成為他文學創作中的重要標簽。而我們在關注這些豪放、帶有愛國意識詞作的同時，也不應忽視辛棄疾筆下的田園詞。辛棄疾以將近20年的鄉居生活為創作底蘊，更為細致、豐富地展現了他眼中的田園生活。在辛棄疾現存的600多首詞中，描寫田園風光和表現鄉村生活的詞作有30首左右。

辛棄疾的一生也經歷了許多波折。淳熙八年（1181年），朝廷罷免了辛棄疾的官職，之后他便在江西上饒帶湖附近開始隱居生活。自淳熙九年（1182年）至寧宗嘉泰二年（1202年）的二十一年間，辛棄疾除了在53歲至55歲期間被再度啟用之外，一直處于閑散狀態，隱居帶湖和鉛山。在此期間，他也創作了許多田園詞，下面將從不同角度進行分析。

1 語言美

葉嘉瑩在評價稼軒的豪放詞時曾說：“他的詞中大都不是直接明說指實其事，他用了大量的景物和典故，而正是這些景物和典故增加了詞的幽深隱約之美，所以他的詞雖然豪放，但是也有多重的潛能和曲折的深意。”而在稼軒的田園詞中，卻“轉成另一種樸素清新的詞格”[1]，這和他酷愛用典的語言迥然有別。白描、淺白如口語才是辛棄疾田園詞的語言風格。

辛棄疾在描寫田園景色時常用白描的手法。如《西江月·夜行黃沙道中》

明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。

詞作中運用白描的手法將意象進行有機的結合，月夜下的鄉間景色被描寫的栩栩如生。“驚鵲”、“鳴蟬”、“蛙聲一片”突出了夏夜中的生機與活力。“七八個星天外，兩三點雨山前”一句調整了常用的語序，表現出天外七八個星，山前兩三點雨的場景，產生一種陌生化的效果，原本平淡的景象也增添了幾分樂趣。結尾的“忽見”更是帶有一種意料之外的驚喜，讓讀者浮想聯翩。

在《清平樂·村居》中，“茅檐低小，溪上青青草”等詞句也運用白描，詞人將他看到的景色展現在讀者的面前。純用白描，直陳其事又展現了人物的情態特征，惟妙惟肖，情趣盎然。

另外，辛棄疾在表現田家風光時，詞句語言淺白如口語，深得陶詩真諦。詞句淺而不俗，淺白而有韻致，如“大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠”、“東鄰蠶種已生些”，都展現了這種質樸自然，淺白如話的語言美。

2 繪畫美

詞論家龍榆生在提到《西江月·夜行黃沙道中》《清平樂·村居》時曾說：“他把農民心理結合詩人情調，描畫成兩幅真樸動人的農村風景畫。”[1]除了這兩首詞，辛棄疾的許多田園詞中都體現出了清新自然的繪畫美。

在《鷓鴣天·代人賦》中：

陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。平岡細草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉。山遠近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花。

上片寫景由近到遠，由眼前的“柔桑”、“嫩芽”一點點將視線延伸到不遠處的小山崗上，再聚焦到遠處的寒林中的暮鴉。景色如畫，層次分明，和諧而寧靜。在下片中，不同方位的景色交相輝映，又加入沽酒人家，使整個景色一下子活躍起來，多了幾分生機，不再沉悶。

另外，《清平樂·村居》中對農村生活的細致描繪，也被人們津津樂道。楊忠《辛棄疾詞選》中對這首詞也高度評價：“辛棄疾的農村詞，大部分是以寫景為主，只有個別人物點綴其間，而此詞則以人物為主體，描繪了和諧、美滿，富有情趣的一家人，充滿了生活氣息。”

3 意境美

辛棄疾在描寫田園景色的同時，也不忘對詞作意境美的營造。王國維在《人間詞乙稿序》中提到：“南宋詞人有意境者，唯一稼軒。”從意境美的角度去感受稼軒田園詞，更能表現其詞作的意蘊所在。

辛棄疾在田園詞中雖然都在描寫平凡的農村生活和自然的鄉間景色，但其中也蘊含了詞人內心的真摯情感，從而加深作品的意蘊價值，于平淡處激發起讀者的共鳴。《清平樂·博山道中既事》就能展現出意境之美。

柳邊飛鞚，露濕征衣重。宿鷺窺沙孤影動，應有魚蝦入夢。一川淡月疏星，浣紗人影娉婷。笑背行人歸去，門前稚子啼聲。

在這首詞中，辛棄疾純用景物描寫，沒有抒情手法的使用，但卻處處融景于情，于言外寄意。“一川淡月疏星”表現出作者對月夜的喜愛，一個“川”字為詞作帶來更加明朗自然的意境；“笑背行人歸去，門前稚子啼聲”，讀者仿佛也能體會到詞人嘴角邊的那一抹笑意。

在另外一首詞中，意境美也表現的尤為突出。《沁園春·靈山齊庵賦，時筑偃湖未成》：

疊嶂西馳，萬馬回旋，眾山欲東。正驚湍直下，跳珠倒濺，小橋橫截，缺月初弓。老合投閑，天教多事，檢校長身十萬松。吾廬小，在龍蛇影外，風雨聲中。爭先見面重重。看爽氣朝來三數峰。似謝家子弟，衣冠磊落，相如庭戶，車騎雍容。我覺其間，雄深雅健，如對文章太史公。新堤路，問偃湖何日，煙雨蒙蒙。

縱觀全詞，詞人的情感與景色相互交融，彼此升華，從而與作者的心靈相契合。陳廷焯評價：“純以性情結撰而成。”[2]突出了作者對景物的融合與超脫。

辛棄疾田園詞中的樸素自然是他一生豪放之外的一種緩沖和調和，是他一生中的“別調”，但也同時是一種“本色”。田園詞的清新恬靜讓我們看到“詞壇飛將軍”的另外一面，但在這份閑適淡然的田園生活中也帶著些許的無奈和蒼涼。

參考文獻

[1]龍榆生.試談辛棄疾詞[A].龍榆生詞學論文集[C].上海：上海古籍出版社，2009.

[2]陳廷焯.白雨齋詞話[A].唐圭璋.詞話叢編[Z].北京：中華書局，1986.

[3][新加坡]蔡向榮.白描寫景，白話入詩——辛棄疾田園詞中的語言[J].當代小說，2008年第3期.

[4]張翼.工筆協議揮灑自如 畫面詩魂渾然天成——辛棄疾田園詞的繪畫美[J].閱讀與鑒賞，2011年7月.

[5]王穎.真景物與真感情——辛棄疾田園詞的意境美[J].安徽農業大學學報（社會科學版），2006年9月.

作者簡介

白曉雪（1995-），女，安徽阜陽人，長安大學文學藝術與傳播學院漢語言文學專業本科在讀學生。