《玄怪錄》的環境描寫芻議

摘要：中唐傳奇小說集《玄怪錄》，不僅在敘事體例、細節描寫、人物語言等方面有著小說史的意義，而且在環境描寫方面也有其獨到之處。其所涉及的社會環境和自然環境的描寫均超越了古代小說特別是唐傳奇注重情節的既定模式，而呈現出服務于主題和人物的全新特征，這也同樣對后世小說起著率先垂范的作用。

關鍵詞：玄怪錄；環境描寫；自然環境；社會環境

中圖分類號：I207.41 文獻標識碼：A

《玄怪錄》是中唐小說作家牛僧儒的傳奇小說集。牛僧孺是中唐時期曠日持久、影響社會各層面的“牛李黨爭”中牛黨的代表人物之一。《玄怪錄》原書有十卷，但早已散佚。現存明代陳應翔刻本，名為《幽怪錄》，共有四卷合計四十四篇作品。今人程毅中以明代刻本為基礎，參照宋代的《太平廣記》的輯錄，整理出《玄怪錄·續玄怪錄》一書，其中的《玄怪錄》共分為四卷、補遺兩部分，合計五十八篇 [1] 2 。但其間部分作品是不是牛僧孺的，學界也存在著一些爭議 [2] 243 。當然，這并非本文討論的內容。本文所涉《玄怪錄》作品的基本依據就是程毅中點校的本子。

當然，要把《玄怪錄》與環境描寫聯系起來，必須得弄清環境描寫的基本內涵。

環境描寫是指對作品中人物所處的具體的社會環境和自然環境的描寫。其中，社會環境是指能反映社會、時代特征的建筑、場所、陳設、布局等景物以及風土人情等。自然環境是指自然界的風光景物，如季節變化、風霜雨雪、山川湖海、森林原野、花草樹木等。

眾所周知，環境描寫是小說構成的三大要素之一。在小說作品中，環境描寫往往要服務于情節發展和人物形象塑造等諸種因素。一部或一篇小說作品，出色的環境描寫總是能成功地展現豐富復雜的社會背景、揭示人物的性格特征、推動情節的發展、深化作品的主題、渲染特定的氣氛，還能讓讀者感受到小說作家心靈深處的情感變化與審美追求。因此，環境描寫也稱得上是小說人物生活的土壤，是人物性格形成和發展的依據，是情節發展的必要背景，自然也是歷來備受關注的對象之一。

然而，環境描寫尤其是自然環境的描寫在古代小說特別是文言短篇小說中并不受重視。漢魏六朝時期的小說，因篇幅的限制，只能是粗陳梗概，情節尚很簡

單，自然也就不能傾心于環境的描寫。唐人傳奇是中國古代文言小說的第一座高

峰，唐代小說作家們不僅是有意識地進行創作，更是把現代小說理念中的情節、人物、環境這三大要素鮮明完整地表現在作品之中。尤其是之前不受關注的環境描寫在唐人傳奇中更是異軍突起。初唐傳奇《補江總白猿傳》中的景物描寫已相當突出，只是此時的小說作品留存甚少，環境描寫也就難成氣候。中唐時期是傳奇小說創作的高潮，不僅是作品豐富，名家輩出，而且在題材選擇、藝術技巧以及體制形式上皆表現出了鮮明的個性特征。尤其是在體制形式上，唐人傳奇更是將傳、記這兩種傳統的史學體制與方法進一步地向關注景物描寫、注重人物意緒的渲染、強調色彩清麗的措辭等方向大踏步地邁進，一如陳文新所言的“把史家的傳、記與注重描寫的辭賦結合起來，在六朝志怪中偶然也能找到先例。但盛期唐人傳奇的收獲在廣度和深度上都是空前的。駢散兼施的描寫，極大地拓展了語言的表現力。《柳毅傳》、《長恨歌傳》、《玄怪錄》等的文筆均是第一流的。傳、記辭章化，揭開了傳奇小說史的新篇章” [2] 253 。

在中唐小說大繁榮背景下誕生的《玄怪錄》，不僅是唐代最為顯赫的傳奇集，也是在敘事體例、細節描寫、人物語言特別是環境描寫等方面有著小說史意義的傳奇小說集。《玄怪錄》“不僅秉承了筆記小說志怪題材和依循史傳的文學傳統，還對唐傳奇虛構故事、勇于幻設、敘述宛轉、辭采艷麗的內涵進行了極大的豐富，從而成為文言小說史上引領時代風尚的先鋒。” [3] 117 要知道，這種先鋒的意義和價值既體現在小說作品特有的詩化特征方面 [4] 134 ，也體現在小說作品成功的環境描寫方面。

《玄怪錄》的環境描寫的內涵應當從小說作家自由地表達和抒發個人的思想感情和價值觀念的社會環境與自然環境兩個方面去認知。諸如《古元之》中世外桃源的幻想之境；《張老》中亦真亦幻的景物描寫。如此等等，不一而足。為了讓讀者真實地感受到小說作者心靈深處情感的曲折與細膩，《玄怪錄》中的環境描寫既有體現作者對生活的情感認知與審美感悟的情景式描寫，也有展示人物性格的形成與變化的發展式描寫，且這些環境描寫皆能有效地服務于小說作品的主題及人物，寄托了作者的理想、表達了作者內心深處的復雜情感。

一、體現作者對生活的情感認知與審美感悟的情景式描寫

唐代社會，統治階級內部的矛盾斗爭一直激烈地進行著。初唐時期，除了幾個大氏族間的爭斗外，主要是皇室內部爭奪帝位的斗爭。安史之亂以后，統治階級內部的矛盾斗爭主要表現為中央集權與割據勢力的斗爭。唐順宗永貞年間（805），以王叔文為首，以柳宗元、劉禹錫等為骨干的進步力量，曾發動過一次革新運動，最終遭到頑固派的打擊而失敗。此后，朝中持不同政見的朋黨之間，矛盾斗爭日趨激化，其中影響最大的則是“牛李黨爭”。牛黨的領軍人物即是牛僧孺。牛李兩黨互相排斥，延續四十余年之久。這種斗爭以及由此而產生的社會政治格局嚴重影響了文人士子的精神狀態與價值觀念。他們也就在文學創作中不由自主地傳輸發自內心的復雜感受。譬如著名詩人李商隱，他就把自身在牛李黨爭的夾縫中步履維艱的感觸訴諸詩篇。一如著名學者陳寅恪所言：“李商隱之出自新興階級，本應該始終屬于牛黨，方合當時社會階級之道德。乃忽結婚李黨之王氏，以圖仕進。不僅牛黨目以放利背恩，恐李黨亦鄙其輕薄無操。斯義山所以雖秉負絕代之才，復經出入李牛之黨，而終子錦瑟年華惘然夢覺者歟！” [5] 93 一般的作家尚且如此，何況是身處激流漩渦之中心的牛僧孺呢？

唐傳奇作家尤其是中唐以后的小說作家對非現實世界生活場景的敘寫十分關注，這是唐五代小說作家普遍存在的一種空幻心態的表現 [6] 218 。他們熱衷于描畫理想王國的盛世藍圖，展現國泰民安、豐衣足食、和諧共處、其樂融融的桃源盛景。而身處黨爭漩渦中的傳奇作家牛僧孺更是將理想世界的生活場景與詩情畫意傾注于小說作品之中，借助于自然天成的環境描寫，將自己對生活的情感認知和審美感悟融合融于一處，自由地表達和抒發了個人的思想感情和價值觀念。這之中以《古元之》（卷三）、《裴諶》（卷一）、《吳全素》（卷三）最為突出。

《古元之》對理想王國和神國的自然環境和人文環境都做了具體而生動的描寫：

其國無大山，高者不過數十丈，皆積碧珉。石際生青彩簵蓧，異花珍果，軟草香媚，好禽嘲哳。山頂皆平正如砥，清泉迸下者三二百道。原野無凡樹，悉生百果及相思石榴之輩。每果樹花卉俱發，實色鮮紅，翠葉于香叢之下，紛錯滿樹，四時不改。唯一歲一度暗換花實，更生新嫩，人不知覺。田疇盡長大瓠，瓠中實以五谷，甘香珍美，非中國稻梁可比，人得足食，不假耕種。[1] 79

其國千官皆足，而仕官不自知身之在事，雜于下人，以無職事操斷也。雖有君主，而君不自知為君，雜于千官，以無職事升貶故也。又無迅雷風雨，其風常微輕如煦，襲萬物不至于搖落；其雨十日一降，降必以夜，津潤條暢，不有淹流。一國之人，皆自相親，有如戚屬，人各相惠多與，無市易商販之事，以不求利故也。[1] 80

這個不是仙境卻勝似仙境的世外桃源和神國，景色優美，氣候宜人，風調雨順，萬物生長；吏治清明，人人平等；百姓不耕不織，卻能豐衣足食，過著令世俗之人艷羨的富足安康、其樂融融的生活。從山水景物、時令風光、花草樹木、禽鳥牲畜到民情風俗、吏治國情、生老病死甚至于一日三餐，都做了詳盡的敘寫。這種境界比陶淵明筆下的世外桃源更加具體周到，自然也更富有魅力。當然，這只是令包括作者在內的無數文士神往的虛妄世界，也很可能是經歷黨爭之后的牛僧孺的一種心理寄托。

《裴諶》中的裴諶與王敬伯二人一同學道求仙，王敬伯耐不住清寒，半途而廢；裴諶卻能矢志不渝，終成正果。尤其是敘寫裴諶成功后的衣食住行的境界，更是撲朔迷離，充溢著仙境般的詩意之美：

初尚荒涼，移步愈佳。行數百步，方及大門，樓閣重復，花木鮮秀，似非人境。煙翠蔥蘢，景色妍媚，不可形狀。香風颯來，神清氣爽，飄飄然有凌云之意，不復以使車為重，視其身若腐鼠，視其徒若螻蟻。[1] 12

這種詩化的境界，逼真而有神韻，蘊藉而有文采。作者不僅有意識地顯示自己的文思才藻，也是以此境界表達自己歷經人世紛爭之后對人生真諦的領悟及其審美情感的寄托。

還有《吳全素》，小說記寫了蘇州貧寒學子吳全素在人生之旅上奮斗與掙扎的一段奇遇。舉孝廉卻五年未能中第的寒門子弟吳全素恍然間游歷了冥間地獄，陽壽未盡的吳全素在陰間判官面前據理力爭，索查生死簿，敢于同判官對質。自知理虧的判官不得不將其放還，而放還途中，亦鬼亦人的吳全素既為陰間小鬼籌得了豐厚的銀兩，又親眼見證了生死輪回的情境，歷經一番周折之后終于返回人世。而再度為人的吳全素已不再把榮祿放在心里，雖已明經中第，卻一心只想侍奉雙親之事。盡管小說本身有一種宣揚宿命論的傾向，但它同時又讓經歷了一番生死洗禮的吳全素徹底洞察到人世間的榮華富貴真正到手后也不過如此的深刻道理。作品的結尾這樣寫道：

自以明經中第，不足為榮，思速侍親。卜得行日，或頭眩不果去，或驢來腳損，或雨雪連日，獲親故往來，因循之間，遂逼試日，入場而過，不復以舊日之望為意。俄而成名，笑別長安而去。乃知命當有成，棄之不可；時茍未會，躁亦何為。舉此端，足可以戒知進而不知退者。[1] 94

這不能不說是歷經人世鉛華的小說作者對現實生活的情感認知與審美感悟的情景式描寫。而這種情景式描寫恰恰是熔鑄了作者人生經歷的環境描寫。

二、展示人物性格的形成與情節變化的發展式描寫

任何一篇敘事體的文學作品，不論是人物性格的塑造，還是故事情節的鋪展，都離不開真實而又生動的典型環境的描繪。成功的環境描寫能把人物或事件最富有特征性的一面逼真而又生動地呈現給讀者，以增強作品的藝術感染力。《玄怪錄》作品中的環境描寫的精彩之筆比比皆是，并且這種特定的環境描寫還能密切地結合人物的個性特征及變化過程，這也使得它與一般的志怪小說有了質的區別。就像程毅中先生所說的那樣，“如果說傳奇注重于人物的刻畫，志怪注重于情節的結構，那么《玄怪錄》就是在怪異的故事情節里加強了人物形象的描寫” [7] 192 。要知道，構成《玄怪錄》怪異故事情節的核心因素就是奇景奇境的設置及在此境界中塑造形象、推動情節。《杜子春》（卷一）就是其間的典型。

《杜子春》中的核心人物是一個放浪不羈、縱酒閑游、揮霍無度的落魄之人杜子春，他一而再、再而三地揮霍了一位神秘老者給他的巨額資助。萌生愧疚之心的杜子春為了報答老者的厚愛與寬容，決心替老者看守煉丹的藥爐。老者告誡他只要不出聲，就能煉成仙丹、得道成仙。在看守丹爐的過程中，面對著不可一世的大將軍的呵斥、猛獸毒蛇的猙獰、流電吼雷的震懾、牛鬼蛇神的恐怖，以及镕銅、鐵杖、火坑、鑊湯、刀山、劍林等令人發指的折磨，甚至是親眼目睹惡鬼對妻子的百般虐待，杜子春皆能做到神色從容，閉口不言，只有在親生兒子摔死時才情不自禁的失聲驚叫，而功虧一簣。杜子春擺脫了人世間七情中的喜、怒、哀、懼、惡、欲六情的誘惑，唯獨無法抗拒其中的一情——愛。從人物形象塑造的角度而言，作品在如此離奇的情節描寫中，就是以千姿百態的奇境奇景所構成的種種考驗，詳盡而生動地展示了主人公的性格變化的過程，并最終塑造了一位意志堅定、七情未泯的世俗之人杜子春的形象。

還有《柳歸舜》（卷二），它記寫了柳歸舜泛舟而游的一番奇妙的經歷。柳歸舜不經意間闖入一個景色奇美的世外仙境，開啟了一段大增見識、收獲頗豐的仙境之旅：

忽道旁有一大石，表里洞徹，圓而砥平，周匝六七畝，其外盡生翠竹，圓大如盎，高百余尺，葉曳白云，森羅映天，清風徐吹，戛戛為絲竹音。石中央又生一樹，高百余尺，條干偃陰為五色，翠葉如盤，花徑尺余，色深碧，蕊深紅，異香成煙，著物霏霏，有鸚鵡數千，丹嘴翠衣，尾長二三尺，翱翔其間。[1] 32

就其景物描寫而言，奇石、翠竹、云樹、異花、禽鳥，自然界的奇景異觀與鳥語花香撲面而來，細致生動，栩栩如生；就其描寫的效果來說，語言典雅綺麗，境界搖曳多姿，更為引人矚目的則是小說作品借助這種詩化的語言和境界去展開故事、推動情節，并能成功地引領讀者與主人公柳歸舜一起暢游了富有詩情畫意的美妙王國——鸚鵡國。

再有《張老》（卷一），敘寫貧窮且年邁的園叟張老欲迎娶年輕但家境清寒的韋氏女，遭到韋家怒斥后仍不放棄，面對執著且貧寒的張老的請求，韋父一怒之下許諾，能致千金者方可嫁女，出乎韋父的意料，張老果真在五日之內送來千金。無奈，韋父只得違心的將女兒嫁與張老。韋女婚后家境仍無任何起色，街坊鄰居也在恥笑韋家。忍受不了冷嘲熱諷的韋父竟令其女婿搬家離開自己的視線。張老臨別之際告訴韋父，若思念女兒可到天壇山南尋訪。數年之后，念女甚切的韋父讓長子尋訪。于是小說也就展開了張老另一個生活環境的精彩描寫：

初上一山，山下有水，過水延綿凡十余處，景色漸異，不與人間同。忽下一山，見水北朱戶甲第，樓閣參差，花木繁榮，煙云鮮媚，鸞鶴孔雀，徊翔其間，歌管嘹亮耳目。……俄見一人，戴遠游冠，衣朱綃，曳朱履，徐出門。一青衣引韋前拜，儀狀偉然，容色芳嫩，細視之，乃張老也。[1] 8

張老先前的貧窮與拮據蕩然無存，曾經年高衰邁的園叟驟然煥發出青春活力，家境的殷厚富足更是令人難以置信。貧困的韋家此后更是因張老的多次資助而脫貧。張老生活境遇的變化天翻地覆，小說情節的發展撲朔迷離。作者有意識地將張老前后生活環境進行鮮明的對照，也就著力凸顯出張老的執著與自信的個性特征，更顯現出“人不可貌相，海水不可斗量”的亙古不變的真理。意趣天成，回味無窮。

由上可見，閱盡人世風云變幻、崇尚搜奇記異的牛僧孺借助傳奇小說《玄怪錄》，不僅對唐傳奇虛構故事、勇于幻設、敘述宛轉、辭采艷麗的內涵進行了極大的豐富，而且對一向不受重視的環境描寫傾注了豐富而成功的筆墨，從而成為文言小說史上引領環境描寫風尚的先鋒。且其環境描寫還能自然而密切地與小說人物形象的塑造、故事情節的發展以及傳達作者內心深處的情愫結合起來，這種偏離和超越古代小說特別是唐傳奇追求情節曲折離奇的既定模式的做法，對當時和后世小說作品均起著率先垂范的作用。

參考文獻：

[1]（唐）牛僧孺，李復言.玄怪錄·續玄怪錄[M].程毅中，點校.北京：中華書局，1982.

[2]陳文新.文言小說審美發展史[M].武漢：武漢大學出版社，2002.

[3]江中云.《玄怪錄》藝術技巧簡論[J].信陽師范學院學報（哲社版），2013，（4）.

[4]江中云.《玄怪錄》的詩化特征[J].蒲松齡研究，2014，（1）.

[5]陳寅恪.唐代政治史述論稿[M].北京：三聯書店，1957.

[6]程國賦.唐五代小說的文化闡釋[M].北京：人民文學出版社，2002.

[7]程毅中.唐代小說史[M].北京：人民文學出版社，2003.

（責任編輯：李漢舉）