淺析版畫(huà)當(dāng)中黑白木刻藝術(shù)表現(xiàn)力

摘要：版畫(huà)是視覺(jué)藝術(shù)的其中一種，黑白木刻也是版畫(huà)中重要的門(mén)類(lèi)，在其黑白的處理過(guò)程中讓人們領(lǐng)略其獨(dú)有的藝術(shù)魅力，黑白木刻畫(huà)面構(gòu)圖以及刀法極具藝術(shù)張力，其存在的重要性是顯而易見(jiàn)的。

關(guān)鍵詞：版畫(huà)；黑白木刻；藝術(shù)

中圖分類(lèi)號(hào)：J227文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1671-864X（2016）09-0219-01

從我們開(kāi)始拿起畫(huà)筆學(xué)習(xí)美術(shù)開(kāi)始，老師們就一直在強(qiáng)調(diào)“黑白灰”的關(guān)系，一張好的畫(huà)是要讓觀賞者直接可以看出畫(huà)面上“黑白灰”關(guān)系才算是一張不錯(cuò)的習(xí)作，在學(xué)習(xí)版畫(huà)藝術(shù)研究這門(mén)課程中接觸到了黑白木刻，如果說(shuō)素描是任何造型的基礎(chǔ)，那么黑白木刻就是版畫(huà)造型的基礎(chǔ)。

一、黑白木刻

黑白木刻又稱(chēng)單面木刻，是版畫(huà)造型藝術(shù)中的一種，黑白木刻是相對(duì)于套色木刻相對(duì)而言，在我國(guó)有著悠久的歷史，黑白木刻畫(huà)面簡(jiǎn)潔、醒目，畫(huà)面關(guān)系只有黑、白以及與之相對(duì)應(yīng)的灰色三種，在黑白木刻的創(chuàng)作過(guò)程中講究的是刀木相連，可以說(shuō)黑白木刻中刀味的表現(xiàn)是版畫(huà)的靈魂所在，利用刀具在木板上作畫(huà)，時(shí)而大刀闊斧，時(shí)而精雕細(xì)琢，也自有一番韻味。

黑白木刻是版畫(huà)的起點(diǎn)，由于材料和工具的簡(jiǎn)單性，黑白木刻是最好普及的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，黑白木刻中是由黑白為基本構(gòu)成元素，在黑與白之間，相互作用，黑白感覺(jué)、黑白的表達(dá)在黑白木刻的創(chuàng)作中是非常重要的方面。大千世界，色彩斑斕，卻都可以簡(jiǎn)單概括成黑白，黑與白是世界萬(wàn)事萬(wàn)物的簡(jiǎn)化，通過(guò)點(diǎn)線面的表達(dá)構(gòu)成黑白，這樣形成了黑白木刻獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力，黑白在畫(huà)面上表達(dá)更直接，更加的明確，黑與白在黑白木刻中本來(lái)就是抽象的存在，點(diǎn)線面的單獨(dú)分開(kāi)本身就是抽象表達(dá)的一種形式，黑白木刻延伸出的黑白語(yǔ)言，是能夠把抽象與具象完美結(jié)合在一起的產(chǎn)物。

在黑白木刻中刀味的表現(xiàn)也是一幅好的作品必須具備的要素之一，在刻的過(guò)程中，刀法的運(yùn)用和組織都是非常重要的，刀法之間的穿插和轉(zhuǎn)換，要充分的利用好手中的刀具，通過(guò)創(chuàng)造性的組織排列，創(chuàng)造出豐富有內(nèi)涵并且具有表現(xiàn)力的畫(huà)面效果。黑白木刻不同與平常的黑白裝飾畫(huà)，雖然都是以黑與白為基礎(chǔ)色調(diào)，但黑白木刻更具有趣味性，這就是各種刀法在雕刻的過(guò)程中進(jìn)行起承轉(zhuǎn)折的印記，增添版畫(huà)的節(jié)奏感和藝術(shù)性。

二、黑與白在黑白木刻中的藝術(shù)表現(xiàn)力

黑白木刻直白純粹，黑白分明的畫(huà)面，熱情洋溢的刀刻，沒(méi)有過(guò)多繁復(fù)畫(huà)面效果，沒(méi)有豐富的色彩，黑白木刻通過(guò)有限的藝術(shù)表現(xiàn)形式創(chuàng)造出自己獨(dú)特的藝術(shù)美感，黑白仿佛比色彩更有藝術(shù)張力，陰陽(yáng)刀刻的穿插，點(diǎn)、線、面的結(jié)合，康定斯基曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“黑色是絕對(duì)的虛無(wú)，具有無(wú)希望、無(wú)未來(lái)而永遠(yuǎn)默默的內(nèi)在音調(diào)。”黑與白，簡(jiǎn)單的卻不枯燥，有強(qiáng)烈的感染力和沖擊力，總能讓觀賞者找到內(nèi)心的歸屬感。

版畫(huà)的形式有很多種，黑白木刻只是這個(gè)版畫(huà)大家庭中的其中一個(gè)，黑白木刻的表現(xiàn)形式，黑白木刻的表現(xiàn)手法，都有很大的不同。黑白木刻畫(huà)面的處理方法包含：以物像的結(jié)構(gòu)、輪廓線為黑白創(chuàng)作的根據(jù)的黑白處理方法；以自然物體的固有色的深淺變化為依據(jù)的黑白處理方法；以作者主觀意象為目的的黑白處理。曾版畫(huà)大師珂勒惠支說(shuō)：“黑白是版畫(huà)藝術(shù)的生命。”在黑白木刻的創(chuàng)作過(guò)程中，作者們往往對(duì)于黑白的推敲是最為謹(jǐn)慎和暢快，經(jīng)過(guò)反復(fù)的對(duì)比最終確定一副最為滿意的黑白關(guān)系，這樣作者在創(chuàng)作的過(guò)程中便能夠事半功倍，沉淀的黑與明亮的白，讓版畫(huà)的畫(huà)面效果達(dá)到最好。

在木刻版畫(huà)的過(guò)程中，黑白對(duì)比是非常重要的組成部分，在黑白木刻的創(chuàng)作中由于創(chuàng)作工具的局限性，讓在制作木刻版畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中黑白的對(duì)比就尤為的重要。在組織黑白對(duì)比的過(guò)程中，需要一定的灰色來(lái)進(jìn)行過(guò)渡，這樣可以造就黑白的多樣性，灰色要與刀法之間相互結(jié)合，這樣創(chuàng)造出的灰色才能夠具有一定的變化性，不是呆滯的，而是具有生命力的，具有創(chuàng)作感的，虛實(shí)結(jié)合使畫(huà)面豐富多彩。

在黑白對(duì)比的過(guò)程中要有一定的主次觀念，在畫(huà)面上的最為主要的主體，要處理成黑白對(duì)比最強(qiáng)烈的地方，比如愛(ài)德華·蒙克的老船長(zhǎng)就是一個(gè)很好的例子，作者把老船長(zhǎng)的面部表情認(rèn)真的刻畫(huà)，面部肌肉的走向也簡(jiǎn)略的表達(dá)。在面部的外輪廓線上干凈利索的與背景分開(kāi)，主體為深色，背景為淡色，突出主體。黑白木刻最主要的是協(xié)調(diào)與統(tǒng)一，美則美矣，在黑白木刻的創(chuàng)作過(guò)程中，深刻的思考黑白對(duì)比之間的關(guān)系，是黑白木刻作者們必須經(jīng)歷的過(guò)程，只有深入了解黑白對(duì)比，才能夠創(chuàng)作出好的作品。

在版畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中，黑白的藝術(shù)表現(xiàn)手法要統(tǒng)一在同一個(gè)畫(huà)面中，從小的黑白關(guān)系要推倒出大的黑白關(guān)系，不要過(guò)于執(zhí)著于某一個(gè)小部分，黑白關(guān)系要與畫(huà)面上的線性關(guān)系以及物體結(jié)構(gòu)相互結(jié)合，這樣才能夠使各部分組成相互呼應(yīng)的關(guān)系，才能讓畫(huà)面完整。在黑白木刻的創(chuàng)作過(guò)程中要掌握黑白的運(yùn)用，一副好的黑白木刻并不是自然的翻版，要通過(guò)在自然素材中發(fā)覺(jué)美，通過(guò)自己的經(jīng)驗(yàn)處理、整理，根據(jù)主題進(jìn)行重新的組織和安排，以簡(jiǎn)潔、概括、富有張力的對(duì)比給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，對(duì)作品的再次創(chuàng)作，讓作品更加的有魅力。

黑與白是黑白木刻的藝術(shù)語(yǔ)言，就如同是跳躍在版畫(huà)上的音符，譜寫(xiě)著美妙的樂(lè)章，從黑與白中我們要領(lǐng)略的東西太多，黑、白在現(xiàn)實(shí)生活中是兩個(gè)對(duì)立的面，但是在版畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中是兩個(gè)相互協(xié)調(diào)的元素，讓畫(huà)面達(dá)到作者所期望的高度，達(dá)到自己心里所想要的效果，這也是黑與白的魅力所在，簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單，單一而不單調(diào)。在三大畫(huà)種中版畫(huà)有舉足輕重的地位，同樣在版畫(huà)版種中黑白木刻也有自己不可替代的位置。

三、結(jié)語(yǔ)

黑白木刻中黑白的處理、黑白的藝術(shù)語(yǔ)言、黑白的表現(xiàn)，都是版畫(huà)畫(huà)家通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的學(xué)習(xí)、歸納、總結(jié)得出的經(jīng)驗(yàn)，一幅好的黑白木刻，是由別致的構(gòu)圖，黑白的巧妙處理，以及刀法的純粹自然來(lái)決定。黑白兩種顏色以簡(jiǎn)潔、概括、富有張力的對(duì)比給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，黑白木刻拋棄了所有的色彩，把大自然的顏色進(jìn)行簡(jiǎn)化處理，用黑白替代絢麗多姿的色彩，強(qiáng)烈的黑白對(duì)比同樣暗示著五彩斑斕的大自然，在線條的運(yùn)用上通過(guò)長(zhǎng)線、短線、粗線、細(xì)線、曲線、直線來(lái)表現(xiàn)和勾勒大自然的事物，構(gòu)建一個(gè)抽象又具有表現(xiàn)力的空間。黑白木刻離不開(kāi)黑白的藝術(shù)表現(xiàn)力，黑白木刻也正是在探索黑白表現(xiàn)力的過(guò)程中不斷的變化發(fā)展，黑白木刻中的黑白有以少勝多的藝術(shù)表現(xiàn)美，讓我們對(duì)事物有了更好的、更新的、更全面的認(rèn)識(shí)，在發(fā)現(xiàn)美的過(guò)程中，感恩大自然，黑白木刻往往最純粹的是最美。

作者簡(jiǎn)介：唐洱（1992-），女，土家族，湖南永順人，貴州民族大學(xué)民族學(xué)與社會(huì)學(xué)院，2014級(jí)民族學(xué)專(zhuān)業(yè)碩士研究生。