董亞芳：時光點化制壺大師

趙瑩

董亞芳很幸運。與絕大多數人相反，還未找到此生意義之前，她便明了自己擅長什么。

她曾想擺脫天賦道路，卻被無法言明的各種力量推動，一步步走到今天——國家級高級工藝美術師、江蘇省陶瓷藝術名人……

天賦其才華，順勢而為水到渠成

1965年，董亞芳出生于江蘇省宜興市蜀山“東坡書院”旁。蜀山擁有一種獨特礦產，紫砂泥。在這里，從北宋起，一代代藝人、宗師精心打磨著紫砂壺。

記憶中，董亞芳最熟悉的，是父輩們日夜舉槌敲泥的景象。如此辛勞，依舊家道清貧。打泥片，拍身筒，打打下手，對董亞芳來說，是幼年唯一的游戲，也是體貼父輩們的方式。

董亞芳本不想如父輩，終生窩在泥櫈旁，做著幾分錢一只杯子的工作。可從學校畢業后，她一時想不到出路，只能接過母親從陶瓷廠領回的泥料，在家加工，做出此生第一批陶器。趕完工，董亞芳舒展身體，長吸一口氣，滿心欣慰，覺得終于能幫家里掙點錢，減輕父母負擔了。當時，她并未料到，這門手藝將改變她的命運，為她帶來許多榮譽與擁躉。

第一批作品順利通過驗收，董亞芳挺意外，這可不常見。跟著又來一堆不相熟的女人，跑到董家門口，說聊天，卻盯著董亞芳翻飛忙碌的手，眼都不眨。后來才知，是驗收員說董家小女兒手巧貨好，讓鎮上媳婦大嫂跟著學學。董亞芳這才注意到，別人一車壺拉進廠，拉回小半車次品，自己的卻幾乎次次空車回。

自此，董亞芳肚子餓了等男友送飯，幾乎不喝水避免上廁所，工作到不留一絲空隙，一天最高記錄是五十多只壺。她成了廠里工資最高的人。可她覺得自己不過是一條高效流水線。

1985年，董亞芳正式進入宜興紫砂工藝廠。當年，她就被如皋一個公社看中，邀去做輔導老師，培訓做花盆的工匠。一年期滿，她立刻被山西一個公社請去，協助建造陶瓷廠。年紀輕輕成了大師傅，教著比自己年長的一批批學生，拿著翻了幾番的工資，也沒能讓董亞芳安下心。

回到宜興，董亞芳依舊尋思做點別的。上世紀90年代初，她炒股，邊忙活兒邊聽股市分析廣播。她賣鞋子賣衣服，隨隨便便賣到紅火。她興奮：原來自己注定是生意人。于是尋店面，找貨源。這當口，去杭州提貨的路上，發生車禍。身旁的人當場身亡，她拿軍大衣裹頭，腦子空白，只等爆炸聲響起。

什么也沒發生。她驚魂未定回了家，覺得事故是上天暗示，自己這輩子就該坐在泥櫈旁。

董亞芳剛定了心，紫砂市場也有了不尋常動靜。越來越多的商販趕來訂貨。不久，大批臺灣人出現。他們生怕拿不到貨，早早拍出一大疊錢，還有套近乎的小禮物。

見壺如見她，方非一式圓不一相

一件上好的紫砂壺，從肌理看，細而不膩，手感舒暢，取悅于心，雅致迷人，有紅木般質地。燒制時溫度稍變，色澤更變化多端，海棠紅、葵黃、墨綠、沉香、水碧等，妙不可言。從實用看，明代李漁說：“茶壺以砂為上蓋既不奪香，又無熟湯氣，故用泡茶不失原味，色香味皆蘊。”

紫砂壺既是藝術品，又深入生活，被人摸挲親近。它美得單純，美得謙遜，美得天然，毫無造作。

紫砂壺的特性，與董亞芳的個性如此契合。她的美，也是單純、謙遜、天然。

董亞芳一旦決定做什么，就全力以赴，毫無保留。早先，她并不熱愛制壺，卻天天工作到凌晨三四點。懷孕那年，挺著大肚子趴在膝蓋高的泥櫈上不方便，她就跪在地上做，一副拼命的架勢。

2000年起，她視制壺為終身職業后，師從研究員級高級工藝美術師鮑利安，后又求教于中國陶瓷藝術大師何道洪。從此，她眼里更是只有壺。每天早早起床，忙完家務，她就趕到老師工作室，靜心掃塵灑水，一塊一塊備好泥料。老師喜歡她體貼機靈，樂于點撥。她一點就通，好學愛問，更引得惜才的老師不由多說一些。

具有扎實基本功的董亞芳，在名師點撥下，又以慧心悟出宜興紫砂更深層次的內涵，既繼承傳統，又富有現代氣息;既注重內涵，又突出美感;既恰當表現個性，又貼合大眾審美。

從此她靈感紛涌。拜師不過一年，她的作品“才子壺”獲中國工藝美術銅獎。之后每年，她都在國內外獲金銀大獎，作品被海內外眾多收藏家珍藏，受邀到各地展會演繹精湛技藝。

她個性開朗，任何事都好像無法在心中留下陰影。她說：“一切發生都是命中注定要經歷的，我不懼怕，也不躲避，更不會防衛。”

坐到泥櫈前，她卻講究至計較毫厘。她眼“毒”，一把外人看來線條優美的壺，她能看到壺把某處凸出一點點，需要輕刮一層。在追求完美上，她富有野心，但又在發現永無止境中，選擇了放下。她曾自述：“抱定一個宗旨——不想十全十美，但求德藝雙馨，誠實做人，踏實做壺，修德為高，練藝至上。”

因為制壺走心，董亞芳珍惜每個創作。在她工作室的展示柜里，陳列著她不同時期的作品，如今看來不免有稚嫩之作，她依然充滿感情地每天凝視它們，時不時取出，吹凈微塵。她還頗意氣用事，曾嘗試用兩只新壺，換藏家手中自己一個早期作品，全然不顧新作均價好幾萬元，舊壺當年不過八九元賣出。

在董亞芳眼里，壺不分貴賤，人同樣不分等級，一切都講情重義。如今她享譽在外，凡有慕名上門求辦事、求購壺、求交流的，不論來者身份地位，她都看成是“人家對我的認可”，謙遜到了塵埃里。有后輩借用與她的合影，想增加市場認可度，她見對方技藝不錯，微笑默認，讓給人一條寬路走。見有單身女子受鄰店冷遇，她熱心喚人同午飯、同制壺，末了才知對方在英國開了頗大會所，會員來自歐洲各國，從此多了一個好客源。

董亞芳以壺會友，更以壺傳情。十多年來，她熱心公益，已捐款10余萬元，另捐獻茶壺九只，價值40余萬元。她常主動告訴別人：“下次哪里有獻愛心的慈善活動，一定記得通知我。”

壺讓制壺人的個性、修養無處遁形。兩位工藝師，即使制作同一款型的壺，也會大不相同。這正是紫砂壺“方非一式，圓不一相”的奇妙。喜歡董亞芳的人，也會愛她的壺——大氣、飽滿、舒展、品質不凡、生機蓬勃。

點化尋常物，氣韻輕靈形意飄逸

董亞芳擅長使用整個身體，追隨內在智慧沖動，在行動中、創作中抒發感悟體驗。她的作品氣韻輕靈、形意飄逸，尋常物品，都一一被她妙手點化入壺，讓人驚嘆其敏銳和悟性。

脫胎于董亞芳手下的壺，仿佛會說話。它們迎著觀者，突出自己，訴說心語。它們的形象具有無法言說的魅力，呼喚出觀者內在強烈的情感沖動。

例如，由南京市博物館收藏的“清沁壺”，壺型大氣，其色如墨，似夜晚浩瀚天際，同時蘊含一份神秘感。壺身腰帶以鋪砂工藝為點綴，古樸大氣。平蓋設計，完美貼合。壺鈕精致，頂端也是鋪砂點綴，與腰帶呼應。直流嘴昂揚挺直，出水爽利，同樣綴以腰帶。飛把銜接得當，粗細均勻，端握舒適。通觀此壺，溫和大氣，沁人心脾。

臺灣國立國父紀念館收藏的“圓珠壺”，有著渾圓壺身、半圓壺蓋、圓鈕，線條流暢。骨肉亭勻，簡練大方。彎流嘴，在端頭下壓，富有柔美之姿。壺柄略微上抬，而后優雅滑落，形成一條圓潤飽滿的弧線，樸雅大方。原礦清水泥的質感輕柔雅致，清心醒神。刻繪則錦上添花，靜中生動。

還有蒼勁有力、古樸簡潔的“君子壺”，清靈巧妙、豐斂自如的“和鳴壺”，形似音符、虛實和諧的“線律壺”，敦厚昂揚、力道十足的“勁牛壺”，大氣磅礴、瀟灑不俗的“搏浪壺”……

每把壺的背后，都蘊藏一個普通但值得記憶的故事。那些是尋常日子里，董亞芳與人、事、物真誠觸碰，撞擊出的火花、激情、體悟，稍有生活閱歷的人，就會與之生發共鳴。從早期的稚嫩花俏，到成熟老練，再到當下的持重穩篤，壺的一路演變，凸顯著董亞芳日積月累積淀修為的過程。

每把壺都個性迥然，毫不掩飾地彰顯自我，恰如活得暢快淋漓、堅守自我的董亞芳。不管活到什么年齡，不管氣韻智識如何提升，她都珍惜曾經的自己——那個大膽活潑，掛在房梁簡易吊環上，咯咯笑著等待父親畫下速寫的自己;那個執意不改性格，被家人斥責躲在角落不出來的自己;那個為扭轉命運，日夜勞作的自己;那個面對五六百位觀眾，依然能專注、沉靜、自信、一絲不茍制壺，沉浸在美好精神世界中的自己……是她們塑造了今天的她，以及她精妙的作品。