微美學

摘要：從2000年最早的移動夢網到目前微時代的到來，短短十幾年，移動互聯網發展的速度之快讓世人驚嘆。截至2015年，中國的移動互聯網網民滲透率幾乎達到了百分之六十八，也就是說，近乎一大半的中國人在使用移動互聯網。移動互聯網已經成為了我們生活、工作中形影不離的工具，我們進入了一個以微博、微信、QQ等微代表的雙向互動的微時代。

關鍵詞：微美學；移動互聯網；微時代

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1671-864X（2016）10-0000-02

一、關于移動互聯網在當代藝術中的介入

移動互聯網快速的滲透到各個領域，特別是在藝術的領域中，移動互聯網對藝術家、畫廊機構、拍賣機構、美術館的影響是毋庸置疑的，移動互聯網改變了藝術的生產與傳播的基本形態，改變了大家的審美體驗。并引發了關于“微美學”的研究與討論。仿佛在一夜之間，我們不必勞累的坐在電腦前，也不必非要去某個美術館觀看展覽，而是在地鐵上、餐廳里，就可以用手機欣賞藝術家的作品，可以品讀藝術評論家、策展人所寫的文章。甚至可以在咖啡廳邊喝下午茶，邊在微信拍賣里購買藝術家的作品。這種情況讓那些掛在美術館的、給一小部分人看的藝術顯得軟弱無力，去美術館看展覽這一傳統的觀展模式似乎又耗時又耗力，對普通人來說遠遠比不上微信微博上看展來得實惠、便捷。移動互聯網的優勢歸納起來就是：最大化每個人的在線時間，同時最簡化每個人發送和獲取信息的操作。在流量充裕的情況下，網民的微博、微信等軟件都是長期后臺登陸的，隨時就可以刷新一些藝術信息，獲得最新的藝術資訊。

二、微時代對藝術各個方面的意義

首先，移動互聯網對藝術家的創作思維、方式等方面有著非常大的沖擊。一方面，同目前當代藝術的高冷相比，移動互聯網具有自由、平等、低成本、公眾參與等特性，移動互聯網提供了這種渠道后，每個人都可以公眾亮相，普通人也可以參與到藝術當中，大大的拉近了人們與藝術之間的距離，讓藝術家們曾經擁有的視覺技術優勢被更多的人輕松的掌握。的另一方面，藝術家們也清楚的認識到，如果藝術不能和現今時代的生活工具、科技、媒介等結合起來，藝術將會變得干枯、萎縮。歷史上科技帶給藝術的沖擊的案例有不少，首先是攝影術的出現，大大的沖擊了古典主義、學院派藝術，直接促使了現代派藝術的誕生。當藝術家面對移動互聯網微時代的沖擊時，不得不思考藝術與移動互聯網的關系。當新的媒體技術出現時，藝術家要么拒絕，要么選擇嘗試，還是有很大一批藝術家選擇了后者。在紙上、畫布上、墻上進行是一種書寫，在虛擬世界中交互也是一種表達。重慶黃桷坪“正常空間”的藝術家黃淋的行為藝術作品《十萬個黃淋》，正是通過微博等移動互聯網平臺，全球征集畫家畫自己，打算通過十年的時間畫出十萬個黃淋。在他的這個行為作品中，移動互聯網、微博等平臺是最重要的環節，試想一下，如果沒有微平臺這個媒介，他是很難將此作品順利實施的。黃淋對于本作品的想法也很簡單：“我要讓藝術創作充滿快樂，走向大眾”。黃淋通過移動互聯網這個媒介，讓自己的生活成為了藝術、讓自己成為了藝術品。可見，在移動互聯網的激發下，藝術正在逐步成為很多人的生活實踐。

移動互聯網不僅對藝術家的創作思維和工作方法產生了很大的影響，并且對藝術市場的驅動也讓大家有目共睹。“藝術圈”這一多年來形成的高冷的、小眾的專業壁壘在移動互聯網的影像下逐漸被打破，藝術市場同人們的生活之間也顯得不再那么神秘、遙遠。在移動互聯網中，人人都可以參與，人人平等。人人都可以成為收藏家。在微時代到來之前，收藏藝術品的門檻是非常高的，往往是極少一部分有錢人才有可能成為收藏家，并且他們如果要購買藝術作品，往往需要到拍賣會現場或者畫廊，這同時也需要大量的財力、時間、精力等方面的投入，有些藏家往往可能因為到不了現場或者資訊的匱乏而同一件藏品失之交臂。而現今，網絡市場上的藝術作品量非常大，各種價位，題材風格的應有盡有。幾百元至幾千元的藝術品購買非常活躍。我們甚至可以在工作的閑暇時間拿出手機挑選藝術品。藝術家的服務對象范圍由原來的權貴階層正在像普通階層蔓延，按照這個趨勢的發展來推斷，藝術品消費很可能將要迎來新的消費時代--大眾消費時代。2014年是電商爆發的一年。藝術品電商像雨后春筍一樣遍布互聯網。無論是移動拍賣還是微拍，藝術品正逐步的走出象牙塔，迅速的展現在普通大眾的面前，藝術交易變得更加瞬間性。有著長遠的戰略眼光的藝術交易機構都紛紛的開通網店。與此同時，由于“微拍”這種商業模式幾乎沒有門檻，大量的藝術品微拍也在全國遍地開花。根據數據的統計，截至2014年底，國內的大大小小的藝術品微拍不小于數百家。藝術品微拍的誕生讓藝術品瞬間成為了人人都可以瞬間購買的商品，很多從未沒買過畫的朋友也通過微拍逐漸了解了一些藝術的基本知識、藝術品交易的大致流程，從而紛紛購買藝術品，跨入了藏家的行業。2014年，有很多人就是因為微拍的誕生，購買了人生中的第一件藝術品。同時，移動互聯網也給大批的沒有名氣的青年藝術家一個很好的發展機會。由于移動互聯網是一個低成本的、高效的展示平臺，這也正是青年藝術家求之不得的。我們在朋友圈中就可以經常看到大量的陌生而又新鮮的作品，從而能夠對他們的藝術有所了解。藝術也需要年輕的血液不斷的注入，這樣才能使藝術的更加有活力。

移動互聯網也轉變了收藏家的收藏態度。過去大家往往只關注那些成名的藝術家，他們的作品動輒幾十萬幾百萬的天價。但是我們要知道，他們的作品價值的形成往往也是要通過十幾年甚至幾十年的積累。移動互聯網給藏家提供了一個投資的機會，極大地提高了藏家和青年藝術家的互動交流，從而提高藏家的收藏行為。現在微拍和網拍都把注意力和關注點聚焦到了年輕人的身上，這對藏家來說既有趣又富有挑戰性，價格不貴，花上幾百幾千的價格與其買一張裝飾畫，不如買一張也許是“潛力股”青年藝術家的作品，這無疑是很有誘惑力和富有樂趣的。但是由于年輕藝術家的不穩定性，所以投資他們的作品也需要藏家獨到的眼光。有的藏家購買作品單純是為了紀念或者喜歡，也不是抱著投資的態度，那么移動互聯網為這種態度提供了可能性，就是要轉變藏家的收藏思維、收藏態度，從而帶來了收藏標準的轉變，帶來增量的藏家群體的轉變。

三、移動互聯網藝術對傳統藝術模式的沖擊

移動互聯網的到來對藝術的傳統模式的沖擊主要體現在一下幾方面。首先，對低端畫廊地位的撼動。對于普通人來說，藝術品不再那么高高在上。移動互聯網中的作品大都幾百上千元，收藏家只需要用購買一張所謂的“菜畫”的價格就可以購買到青年藝術家的原創作品，這無疑是非常具有誘惑力的。消費層次的藝術品，開始被大眾所接受。移動互聯網打破了地域性的諸多客觀限制。眾所周知，由于多方面的原因，中國的藝術市場起步較晚，當代藝術的交易市場主要集中于北京、上海等一線城市，而許多二三線城市、縣城的藝術品交易市場是被低端的小畫廊所壟斷的。移動互聯網時代的到來，使得藝術市場的地域性優勢瞬間崩塌。二三線城市的藏家也可以通過微拍選購自己喜歡的作品，反過來講，二三線的藝術家也可以通過移動互聯網的各種渠道銷售自己的作品。經過了這么多年被淘寶買家千錘百煉的物流系統，為移動互聯網的藝術品交易提供了強有力的保障。這樣一來就造成了原有的一些低端畫廊地位的尷尬，生存艱難。其次，移動互聯網的繁榮對傳統的PC端的藝術沖擊也非常大。有過智能手機體驗的人知道，手機的便利和交易的快捷是電腦無法比擬的。用手機可以隨時隨地的欣賞藝術品、購買藝術品。很多PC端的藝術電商在2014年發展停滯不前。PC端藝術電商的銷售量和交易額度大幅度的縮減，甚至倒閉。所以說，任何事情都是有利有弊的，移動互聯網藝術也是一把雙刃劍，如何在擴大收藏群體、適應快節奏購買模式的同時保證藝術品的品質和質量是往后移動互聯網藝術發展的重中之重。

作者簡介：陳啟琳（1992—），女，漢族，生于重慶，四川美術學院油畫系碩士研究生在讀。