柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》之《一月》曲式分析

程迎接

（湖北工程學院音樂學院，湖北孝感432000）

柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》之《一月》曲式分析

程迎接

（湖北工程學院音樂學院，湖北孝感432000）

柴可夫斯基的鋼琴套曲《四季》中的每一首，不僅旋律優美，富于詩意，而且運用完美、簡練的結構表達深刻的思想內涵，其中的第一首《一月（爐邊）》為三部曲式，但對其中部結構的判定存在分歧，本文試圖通過詳細的結構分析，理清該曲的整體及細部結構，為深入的研究提供借鑒。

柴可夫斯基；《四季》；一月（爐邊）；曲式分析

一、創作背景

彼得·伊利奇·柴可夫斯基（Tchaikovsky，Peter Lynch，1840—1893年）是19世紀俄羅斯偉大作曲家，其音樂創作涉及交響曲、舞劇、歌劇、音樂會序曲、協奏曲、室內樂及聲樂浪漫曲等多種體裁，留下了大量的名作。其中，鋼琴組曲《四季》（1876）是柴科夫斯基在1876年應彼得堡《小說家》雜志的主編貝納德之邀而寫的，共12首作品，分別描寫12個月份的特征和俄羅斯的生活風俗，每首附上俄羅斯詩人所做的詩。在作品《四季》之《一月（爐邊）》中附有普希金的詩：“在那寧靜安謐的角落，已經籠罩著朦朧的夜色，壁爐里微微的火光即將熄滅，蠟燭里的微光還在搖曳閃爍。”

二、曲式結構分析

《一月（爐邊）》為再現的三部曲式。每個部分結構為：首部是三段體（ABA1），中部是復樂段（CC1），再現部是對首部予以結構擴展式變化再現，最后是7小節的尾聲。

1.首部：第1-28小節，是帶再現的三段式，A1是A的縮減再現，B段是發展型中段。第一部分的第一樂段A（1-10），A大調為主，結構可以分為a和a1兩個樂句，a句有4個小節，a1句在a句的基礎上通過模仿、重復的手法擴展到了6個小節。a樂句可以細分為2+1+1的結構，a1句是2+1+1+2的結構，整段表現為不同于古典主義音樂時期的“非方正結構”。A段是平行樂段，也是轉調樂段。首部的第二樂段B（11-20）為發展型中段，可細分為兩句：b句有4小節，是2+2的結構；c句有6小節，結構為3+1+1。B段是非方整性的轉調樂段，從E大調開始，經過bA大調、C大調，在B大調上結束。b樂句材料來自于a樂句的第1小節，并運用重復的手法寫成，后兩小節是對前兩小節的重復；C句是一個轉調樂句，運用了模進的手法發展而來，c樂句的前三小節是對b樂句最后一小節的模進。首部的第三樂段A1（21-28）為再現段，由原來的非方整性樂段變成了方整性的平行樂段，主要表現在第二句由原來的6小節縮減為4小節。

2.中部：第29-60小節，為復樂段結構的發展型中部。有兩個主題交替發展，采用和首部截然不同的材料，在單音構成的旋律聲部下，琶音營造了浪漫的氣息。中部的第一樂段C（29-45），以e小調為主，整段屬于非方整性樂段。按照材料的不同，可以分為d、e兩個樂句，d句有8小節，d句又可以分成結構相等的兩小句。這一句的材料是全新的，以一個柱式和弦開始，旋律是疑問般的下行音階，下一小節是幻想性的、浪漫的琶音，后面并對這兩小節進行反復。e句有9小節，這是一個轉調樂句，從bA大調開始，經過c小調，再到同主音調C大調。這一個樂句也可以分成4+5不等長的兩小句。e句材料來自于d句的第2小節琶音，運用重復的手法發展。高聲部的旋律與低聲部的琶音相錯開，聽起來特別的連貫、抒情、柔美。中部的第二樂段C1（46-60）是對第一樂段的變化重復，e小調為主，由d1、e1兩個樂句構成，d1句是不可再細分的樂句，由d句的8小節縮減為6小節而來。e1句轉到了e小調的屬調B大調，由9個小節構成，并可再分為等長的兩小句（4+4），這一句采用重復手法寫成。中部結束在1小節的完全休止上。

3.再現部：第61-94小節，是對首部的變化再現。A段、B段以及再現段A1的a句和首部是完全一樣的。A1第二句由原來A段的4小節通過離調、重復終止式等手法擴展到了10小節的規模，達到了結構的平衡，該部分以完全的終止結束。

4.尾聲：第95-101小節，運用C段材料發展而成，調性統一到A大調。

三、全曲結構圖示

四、結語

通過對《一月（爐邊）》的曲式結構分析，可以更為清晰的看到：該曲是發展型中部的三部曲式。首部是三段體結構，對于曲式結構中的“三部性原則”的運用達到了極致；中部是復樂段，并非“三聲中部”結構，也不是三段式或二段式；再現部對首部進行變化再現，并進行擴展；為了達到整體結構的平衡，最后運用中部的材料形成發展了7小節的尾聲，結束全曲

［1］任紅軍.柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》之《一月—爐邊》藝術特色分析［J］.民族音樂，2011（05）.

［2］錢仁康.柴科夫斯基《四季》［M］.上海：上海文藝出版社，2002.

J624.1

A

1005-5312（2016）08-0080-01