論小提琴協(xié)奏曲《梁祝》的民族性

曾莉莉

摘 要 小提琴協(xié)奏曲《梁祝》是國內(nèi)外公認的交響音樂民族化的優(yōu)秀作品，《梁祝》在民族化方面，從表現(xiàn)手法上著手做出了意義重大的創(chuàng)新與幾乎完美的嘗試，它將西方小提琴協(xié)奏曲各種傳統(tǒng)技法吸收消化后，與中國民族民間音樂相結合，使人一聽就能感受到它的“中國味”、“中國魂”。

【關鍵詞】協(xié)奏曲；梁祝；民族特性

我國有一個家喻戶曉的同名民間故事《梁祝》，《梁祝》協(xié)奏曲便取材于此。作曲家何占豪先生借鑒同名越劇音樂中的部分曲調(diào)素材，經(jīng)過整合加工創(chuàng)作出《梁祝》協(xié)奏曲，因此民族五聲調(diào)式音階為其曲調(diào)的主要旋律，在表現(xiàn)手法上體現(xiàn)出了很強的民族性。《梁祝》協(xié)奏曲是西方音樂民族化的里程碑，它與前人先比有明顯的突破提高，富有創(chuàng)新，主要體現(xiàn)在整個協(xié)奏曲從表現(xiàn)手段到思維方式等多個面與中國傳統(tǒng)音樂文化的緊密融合上。

1 鮮明民族風格的和聲語言

《梁祝》整部協(xié)奏曲巧妙應用西洋音樂的體裁和技法為海內(nèi)外聽眾呈現(xiàn)出了一種前所未有的樸實、清新、幽思并帶著濃郁民族特色的泥土芳香和仙樂般的意境，不愧為當代中國民族音樂史上小提琴協(xié)奏曲中的經(jīng)典之作、西方小提琴協(xié)奏曲中國化的一座高峰。為了盡可能的突出《梁祝》協(xié)奏曲的民族特性，創(chuàng)作者主要應用民族和聲的典型語匯純四度，純五度以及大二度音程關系為其和聲語言。在呈示部引子部分，音樂最開始由弦樂奏出輕柔的顫音背景，然后長笛進入吹出了明朗、優(yōu)美的華彩樂句，最后由雙簧管奏出了抒情、婉轉的引子主題，把我們帶進了一幅美麗動人的圖畫：春風和煦，鶯飛草長，碧水藍天，樓臺亭榭，好一派秀麗的江南春色！在展開部的中間，一段復調(diào)音樂由獨奏小提琴與大提琴互奏對答，在聽眾的腦海里呈現(xiàn)出一幅男女主人公在樓臺亭榭相會后互訴衷腸的意境。

2 民族化風格的小提琴演奏技術

二十世紀初西方小提琴協(xié)奏曲傳入中國，并逐漸開始流行，中國是世界文明古國，目前有上下五千年的歷史，傳統(tǒng)文化燦爛輝煌，富有民族特色的本土音樂廣泛流行，如各種戲曲，因此西方小提琴曲進入中國以后與中國的民族音樂文化碰撞交流，相互影響、借鑒，因此，國人創(chuàng)作的小提琴協(xié)奏曲必然受到中國音樂文化的影響，其表現(xiàn)手段與西方小提琴音樂必然的有些許不同之處。小提琴協(xié)奏曲《梁祝》也屬于這類作品。《梁祝》借鑒了許多民族樂器的演奏技巧，體現(xiàn)出了濃郁的民族特性。

首先，滑音和裝飾音的運用。中國傳統(tǒng)音樂的基本特征——音腔在小提琴協(xié)奏曲《梁祝》中得到了很好的體現(xiàn)，其優(yōu)美的旋律也是其最吸引人的地方。在越劇團作曲家何占豪有多年的演奏經(jīng)驗，他對如何嫻熟細膩的在琴弦上奏出戲曲的“腔”經(jīng)驗豐富，于是我們見到一些國外樂曲中罕見的滑音記號出現(xiàn)在了抒情段落中，樂曲的或快或慢、或遠或近、或柔或剛以此來決定，呈現(xiàn)出多種不同的意境。作曲家經(jīng)常把重音放在裝飾音上，通過這種改變曲調(diào)語氣的方法來表現(xiàn)音樂內(nèi)涵，這使得樂曲在在裝飾音應用上與越劇的腔調(diào)吻合的很好，這在呈示部中的愛情主題部分體現(xiàn)得最為明顯。

其次，我國民族樂器演奏技法的模擬。作曲家在創(chuàng)作中將我國很多民族樂器如二胡、琵琶、古箏的演奏技法融合其中，更好的表現(xiàn)《梁祝》音樂的民族特性。如在愛情主題中優(yōu)美的旋律就是運用二胡的滑指而表現(xiàn)出來的，又如用獨奏小提琴E 徵調(diào)模仿古箏，以撥弦模仿琵琶進行弦樂彈奏來表現(xiàn)二人三載同窗、兩小無猜的青春友誼。

3 獨創(chuàng)性的民族化處理在表現(xiàn)手法上的應用

中國戲曲音樂中有種重要的打擊樂器——板鼓，在戲曲中經(jīng)常通過調(diào)整擊打板鼓的板式變化以及緊拉慢唱等表現(xiàn)手法表現(xiàn)戲曲故事情節(jié)的快慢、低潮高潮，這種表現(xiàn)手法在《梁祝》中的在展開部有較好的應用。這也是《梁祝》協(xié)奏曲交響音樂民族化特色的重要體現(xiàn)。比如，在展示部哭靈、控訴、投墳這一段，接下去音樂急轉而下，轉入“哭靈投墳”的段落，樂曲運用戲曲中的緊拉慢唱的手法，將祝英臺悲切的心情表現(xiàn)得淋漓盡至。這在音樂上是如何表現(xiàn)的呢？在這段旋律中，弦樂快速的切分節(jié)奏，激昂而果斷，獨奏的散板與樂隊齊奏的快板交替出現(xiàn)。這里加了板鼓，變化運用了京劇倒板與越劇囂板（緊拉慢唱）的手法，深刻地表現(xiàn)了英臺在墳前對封建禮教的血淚控訴的情景。

4 結論

小提琴協(xié)奏曲《梁祝》不僅充分吸收了外國小提琴協(xié)奏曲創(chuàng)作手法更融入了我國戲曲音樂中豐富的表現(xiàn)手法，不但使整部作品充分體現(xiàn)出了音樂的交響性效果，更使整部作品表現(xiàn)出強烈的民族性效果。《梁祝》協(xié)奏曲自1959 年問世以來，她已全世界范圍內(nèi)無數(shù)次演奏過，由于其既表現(xiàn)多方面的民族特色又兼具西方交響樂特點，深受海內(nèi)外廣大人民的喜愛，享譽世界，成為是全世界范圍內(nèi)交響音樂民族化最成功的代表作品之一。

參考文獻

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[2]張俊.只有民族的，才是世界的——淺談小提琴協(xié)奏曲《梁祝》的藝術特色[J].集寧師專學報，2007.

[3]胡企平.交響音樂名作鑒賞（第一版）[M]. 上海：上海音樂出版社，2001.

作者單位

山東省濟寧市汶上縣文化館 山東省汶上縣 272500