陜北信天游《腳夫調(diào)》中“雙四度”框架音程分析

閆 琳 王義彬

（廈門大學(xué)，福建 廈門 361000）

陜北信天游《腳夫調(diào)》中“雙四度”框架音程分析

閆 琳 王義彬

（廈門大學(xué)，福建 廈門 361000）

作為陜北民歌信天游中最具特色的內(nèi)容，“雙四度”框架音普遍存在于信天游歌曲中，本文以信天游的代表性歌曲《腳夫調(diào)》為例，將視角關(guān)注于它的風(fēng)格內(nèi)容、“雙四度”音程的音樂本體分析。

信天游；“雙四度”；音樂本體分析

一、雙四度以及信天游中的雙四度特點

從樂律學(xué)的角度來看“雙四度”，指以傳統(tǒng)五聲調(diào)式為基礎(chǔ)，五度相生律為依據(jù)，兩個四度的接連進行（所構(gòu)成的音程都為純四度），稱為雙四度。若以五聲調(diào)式宮商角徵羽（相當(dāng)于唱名的1 2 3 5 6）為例，在此基礎(chǔ)上構(gòu)成的雙四度音程分別是2—5—高音1，3—6—高音2，6—高音2—高音5，這三種完整的雙四度結(jié)構(gòu)。從音響效果的角度來看，四度的音程屬于協(xié)和音程，在聽覺效果上與人的聽覺審美相符，同時四度音程的音響效果比級進音程（二度、三度）舒展，又比跳進（五度、六度、七度、八度甚至復(fù)音程）細膩，四度處于其之間，正體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)美學(xué)觀點——“中合”的思想。

在民歌當(dāng)中，雙四度進行也有它的特點，是以其作為一種內(nèi)部特色型的框架音程來構(gòu)建，在信天游當(dāng)中，常常在雙四度之間加入二度音程關(guān)系使級進與跳進穿插進行，最常見的有低音5-1-2-5、低音6-2-3-6等；雙四度的旋律進行方式也有采用波浪形進行，如2-5-2等，從而使旋律的進行更加符合人們的審美。

二、信天游雙四度旋律、音程的特點

（一）雙四度的進行方式

從音樂美學(xué)以及旋律進行規(guī)律的角度來看，任何一種音樂旋律的進行都不可能是為上行或下行的多次連續(xù)進行。在信天游歌曲旋律當(dāng)中，也多采用旋律的波浪形進行，其中以信天游中的經(jīng)典代表曲目《腳夫調(diào)》為例：

從中我們可以看出旋律的基本向為前起為上（揚），結(jié)束為落（抑），其中內(nèi)部的旋律進行前四小節(jié)旋律走向為一個上半弧形的進行方式，后四小節(jié)的旋律線為波浪形的起伏。歌曲中的四度音程旋律進行關(guān)系有第1小節(jié)第1拍（揚）、第2小節(jié)（揚）、第3小節(jié)第2拍（抑），第4到第5小節(jié)第1拍（抑），第5小節(jié)第1拍（揚），第六小節(jié)第1拍（揚），第7小節(jié)（先揚后抑），可以看出信天游中的四度音程進行的旋律起伏錯落有致，抑揚結(jié)合。

（二）雙四度與其他音程關(guān)系的配合

在信天游《腳夫調(diào)》當(dāng)中雙四度音程進行方式有：連續(xù)兩次的四度進行（同上或是同下、先上后下、先下后上），在四度中加入二度的音的旋律進行。

（三）四度的連續(xù)進行

四度的連續(xù)進行在《腳夫調(diào)》中共有三處，上列譜例當(dāng)中第3小節(jié)、第7小節(jié)為兩個雙四度的進行，為先上行后下行，第2、3小節(jié)的進行為兩個雙四度的連續(xù)上行，第7小節(jié)后半拍、8小節(jié)前半拍為雙四度的連續(xù)下行（不加入偏音7），這種進行方式使音樂具有更寬廣的旋律性。

（四）四度加二度加四度（跳進加級進加跳進）的音程關(guān)系配合方式

第1、2小節(jié)中sol-do-re-sol的音程進行方式為信天游當(dāng)中最具代表性的框架結(jié)構(gòu)，第5、6小節(jié)同上，這種在四度跳進中加入二度級進的方式，一方面是構(gòu)成中國傳統(tǒng)五聲調(diào)式的基本框架音級，另一方面這樣的的進行符合欣賞者的審美情緒。

（五）四度加其他音程關(guān)系

在《腳夫調(diào)》這首曲子中，我們暫無涉及，在信天游的民間創(chuàng)作當(dāng)中，以框架音程為基礎(chǔ)進行旋律加花裝飾是非常普遍的民歌創(chuàng)作手法，其他音程關(guān)系的加入，有可能是為了情感表達的需要、聲調(diào)變化的配合等，但總體上都是在雙四度音程的基本結(jié)構(gòu)框架上進行發(fā)展變化的。

三、結(jié)語

僅僅從一首《腳夫調(diào)》我們就可看出信天游中雙四度音程存在的特點，而這特點也正是信天游的精華所在。信天游已融入陜北人民的生活中，成為他們生命歷程中的一部分。

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