陜北信天游《腳夫調》中“雙四度”框架音程分析

閆 琳 王義彬

（廈門大學，福建 廈門 361000）

陜北信天游《腳夫調》中“雙四度”框架音程分析

閆 琳 王義彬

（廈門大學，福建 廈門 361000）

作為陜北民歌信天游中最具特色的內容，“雙四度”框架音普遍存在于信天游歌曲中，本文以信天游的代表性歌曲《腳夫調》為例，將視角關注于它的風格內容、“雙四度”音程的音樂本體分析。

信天游；“雙四度”；音樂本體分析

一、雙四度以及信天游中的雙四度特點

從樂律學的角度來看“雙四度”，指以傳統五聲調式為基礎，五度相生律為依據，兩個四度的接連進行（所構成的音程都為純四度），稱為雙四度。若以五聲調式宮商角徵羽（相當于唱名的1 2 3 5 6）為例，在此基礎上構成的雙四度音程分別是2—5—高音1，3—6—高音2，6—高音2—高音5，這三種完整的雙四度結構。從音響效果的角度來看，四度的音程屬于協和音程，在聽覺效果上與人的聽覺審美相符，同時四度音程的音響效果比級進音程（二度、三度）舒展，又比跳進（五度、六度、七度、八度甚至復音程）細膩，四度處于其之間，正體現了中國傳統美學觀點——“中合”的思想。

在民歌當中，雙四度進行也有它的特點，是以其作為一種內部特色型的框架音程來構建，在信天游當中，常常在雙四度之間加入二度音程關系使級進與跳進穿插進行，最常見的有低音5-1-2-5、低音6-2-3-6等；雙四度的旋律進行方式也有采用波浪形進行，如2-5-2等，從而使旋律的進行更加符合人們的審美。

二、信天游雙四度旋律、音程的特點

（一）雙四度的進行方式

從音樂美學以及旋律進行規律的角度來看，任何一種音樂旋律的進行都不可能是為上行或下行的多次連續進行。在信天游歌曲旋律當中，也多采用旋律的波浪形進行，其中以信天游中的經典代表曲目《腳夫調》為例：

從中我們可以看出旋律的基本向為前起為上（揚），結束為落（抑），其中內部的旋律進行前四小節旋律走向為一個上半弧形的進行方式，后四小節的旋律線為波浪形的起伏。歌曲中的四度音程旋律進行關系有第1小節第1拍（揚）、第2小節（揚）、第3小節第2拍（抑），第4到第5小節第1拍（抑），第5小節第1拍（揚），第六小節第1拍（揚），第7小節（先揚后抑），可以看出信天游中的四度音程進行的旋律起伏錯落有致，抑揚結合。

（二）雙四度與其他音程關系的配合

在信天游《腳夫調》當中雙四度音程進行方式有：連續兩次的四度進行（同上或是同下、先上后下、先下后上），在四度中加入二度的音的旋律進行。

（三）四度的連續進行

四度的連續進行在《腳夫調》中共有三處，上列譜例當中第3小節、第7小節為兩個雙四度的進行，為先上行后下行，第2、3小節的進行為兩個雙四度的連續上行，第7小節后半拍、8小節前半拍為雙四度的連續下行（不加入偏音7），這種進行方式使音樂具有更寬廣的旋律性。

（四）四度加二度加四度（跳進加級進加跳進）的音程關系配合方式

第1、2小節中sol-do-re-sol的音程進行方式為信天游當中最具代表性的框架結構，第5、6小節同上，這種在四度跳進中加入二度級進的方式，一方面是構成中國傳統五聲調式的基本框架音級，另一方面這樣的的進行符合欣賞者的審美情緒。

（五）四度加其他音程關系

在《腳夫調》這首曲子中，我們暫無涉及，在信天游的民間創作當中，以框架音程為基礎進行旋律加花裝飾是非常普遍的民歌創作手法，其他音程關系的加入，有可能是為了情感表達的需要、聲調變化的配合等，但總體上都是在雙四度音程的基本結構框架上進行發展變化的。

三、結語

僅僅從一首《腳夫調》我們就可看出信天游中雙四度音程存在的特點，而這特點也正是信天游的精華所在。信天游已融入陜北人民的生活中，成為他們生命歷程中的一部分。

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