芻議傳統園林中的窗在平面設計中的應用

李永文

摘 要：中國傳統園林中“窗”的種類繁多，紋樣和寓意豐富，審美形式與文化特征獨特，一直影響著當下的設計。文章從“窗”在當代平面設計中應用現狀的視角出發，并在形式、紋樣及寓意的維度上探究如何將中國傳統園林中的“窗”應用到平面設計中，以豐富設計的形式與內涵。

關鍵詞：窗；平面設計；應用

檢 索：www.artdesign.org.cn

中圖分類號：J0 文獻標志碼：A 文章編號：1008-2832（2016）10-0064-03

Discussion The Application of Chinese Traditional Gardens Windows in The Graphic Design

Li Yong-wen（School of Art Design，Southeast University， Nanjing 211189，China）

Abstract ：Chinese traditional garden in the category "Window" variety， rich patterns and meaning， unique aesthetic form and cultural identity， has influenced contemporary design.The article from the perspective of “Windows” application in contemporary graphic design，and explore the dimensions of form， patterns and moral of how traditional Chinese garden in the "window" is applied to the graphic design，the form and connotation of the rich design.

Key words ：windows； graphic design； application

Internet ：www.artdesign.org.cn

在傳統園林中，若我們一目窮盡百景，便鮮有繼續觀賞的興趣，所以各空間的相互交錯，相互滲透，使空間變得深邃而又有意境。這其中，窗便是在不同空間中產生滲透的作用，是借景的媒介。通過窗我們不僅看到了窗的內外變化，看到了虛實相生，也看到了不同的景境，是審美意境的最好表達。窗在傳統園林中體現的不只是實用功能，審美功能，還是種文化。“圖案作為一種裝飾符號，是一種特殊的民族語言，是對文化的一種視覺傳承”。窗，它已不單單是傳統園林中的元素，也成為一種藝術形式，也是一種文化表達，是傳統的，也是現代的。“每一藝術體驗，都是借助有限的形式到達一種包容天地、貫通古今的無限所在”，而“窗”就是這樣一個借助有限到達無限、借助具體到達抽象的語詞。

一、平面設計中“窗”的應用現狀

由于“窗”極高的審美形式與文化價值，使得這一元素為設計師們所鐘愛，從早年間韓秉華先生的《蘇州印象》海報設計，靳埭強先生的海報《蘇州新印象》以及陳幼堅先生為烏龍茶和澳門紅伶會所所做的標志設計等等，再到2015年第四屆中國大學生設計大賽“中國·家”的主題設計，“窗”這一元素被用到濫觴的地步。主要表現為：形式的平庸；紋樣的堆砌；文化內涵的缺乏。在一些海報設計中（圖1、圖2），不究其原因，把“窗”上的紋樣直接搬用到作品中，甚至是多種紋樣的拼貼，不知選取多種紋樣所示何意，若無特殊意義，則何種紋樣并無差別時，便失去了準確傳遞信息的功能。形式上，把圖案占滿以家為背景的整個畫面，拼成“溫”與“暖”字，顯得生硬呆板，沒有視覺中心，除整體用“溫暖”兩字與屋頂結合呈現“家”的形狀外，并無深層的文化內涵，徒有形式表層下的文化荒漠化。圖3、圖4的整體設計沒有形式美感，把主題圖案居中設計顯得單調無趣，周圍字體的擺放位置雜亂無章，若中國結的圖形這樣設計可說明“家”，那用它說明“國”亦可，這便造成形與意的不完全匹配。在招貼海報中“圖形必須以信息作為核心；面對現代五感信息的傳遞，圖形必須把情感作為核心；面對個性化設計概念的解讀，圖形必須把想象力作為核心；對應于后現代語境下對設計的理解，圖形必須把人的互動作為核心。因此，‘圖既有形，也有文之意，‘圖可以繪形，又可釋讀，還可說理。”設計是關系，是形式與內容之間的關系，不可膠柱調瑟或單純追求其一。圖5是貴陽市靜艷特色餐飲標志設計的提案，外形用了海棠圖案，“靜”字與窗格相結合做簡化處理，并依據一定比例關系對其結構進行設計，使結構內的對角線相互平行，整體形式給人穩定和諧之美，卻難以讓人把它與貴陽這個地域及特色餐飲相聯系。沒有詮釋內容的形式同樣會遭到詬病。

二、平面設計中“窗”的應用方法

（一）取其形式

中國傳統園林中“窗”的裝飾藝術通過構成、圖形等匠心獨運的設計形式彰顯了中國傳統文化內涵，也為當下的平面設計提供借鑒源泉。設計師在感慨其美感之余，更重要是尋找與探究傳統園林中“窗”的創作方法和形式規律，將古代工匠在勞動和實踐中總結出的經驗與現代平面設計的思維相結合，比較分析后提取出有益于我們表達內容的形式，用新的題材和形式進行符合現代社會的再創作，給予園林中“窗”的傳統文化與形式新的生命力。圖6是蘇州園林內的一處“窗”，整個“窗”的形式采用了一個規整的九宮格，其中心位置（黃色部分）是特異的六邊形，以花格中的一小段為1個單位來看，中間六邊形組成的矩形空間比例則是 4：3，其余由“卍”字紋和小圓形組成的矩形空間比例同樣是 4：3，由此整個九宮格的區域的比例也是 4：3。這個數據十分接近于我們現在幾何學中的“√2矩形”。①美的形式從整體到部分，從部分到細節是由某種比例關系推衍而出。同比例矩形對角線平行或垂直（圖7），利用這種關系產生的分割比例給人視覺以和諧統一的美感。園林中的“窗”除了各種比例關系，也常在一扇窗的中心位置上突改形式，進行變異，或方形、圓形、六邊形、以及其他不規則圖形（圖8、圖9）。這種設計打破了整個形式規律的單調感，增加了趣味與可觀的視覺中心點，整體統一富有變化。亦或是不停的重復某一元素以示節奏與韻律感（圖7）。而這些形式上的設計與最終呈現給人的視覺效果密不可分。馬克思曾說過，“按照美的規律為人造物”，在現代平面設計中可借鑒這種“美的規律”，如比例與尺度的關系、多樣與統一、節奏和韻律、同一與變化、對稱與相稱、反復與連續等。

（二）簡其紋樣

傳統園林中“窗”的形式千變萬化，紋樣也各有不同，有直線形式的紋樣：萬字紋，六邊形，八角，套方，八錦方，方勝，步步錦，龜背錦，回紋，菱格紋，冰裂紋，海棠紋，十字，四方等等；有曲線形式的紋樣：如意，海棠，團花，四君子，松，竹，蓮，葫蘆，石榴，蝙蝠，仙鶴，喜鵲，鹿，麒麟等；還有些混合紋樣，直線與曲線的混合：海棠凌花式，六角穿梅花；以及一些字體紋樣：福、祿、壽、喜等。在平面設計中，設計者可以引用這些圖案或紋樣中的一個或多個元素并對其進行具象或抽象的變形、簡化、重組等設計，轉化為新的設計方案。其中比較典型的是世博會江蘇館的館徽設計（圖10），它的外形是海棠紋，中間的“蘇”字似冰裂紋的變形，它沒有直接把冰裂紋填充或復制到“蘇”字里，而是將冰裂紋與“蘇”字相結合，整個標志在似窗與不似窗之間，讓人產生記憶共鳴，內涵豐富深刻。

（三）傳其寓意

正確傳達寓意，豐富設計內涵。一種形式或紋樣，只有外在表象的傳達是不完整的，其內在語義也是形式需要表征的內容。傳統園林中“窗”通過形式、紋樣與圖案在完成借景、虛實、對比等功能的同時表達了形式之下的隱性文化內涵。“窗”中的紋樣常采用諧音、象征、暗喻的手法表達某種意義。植物紋樣：桂花表示富貴盈門，梅花表示君子之德，松則視為長壽；動物紋樣：蝙蝠諧音“福”，鹿諧音“祿”；將多種紋樣組合的圖案：用兩個柿子和如意構成圖案表示“事事如意”；用蝙蝠和古錢構成圖案表示“福在眼前”；有蓮花、童子、笙組成的圖案表示“連生貴子”等。文化的內涵是通過形式表現出來的，沒有文化內涵的表現形式是空洞的，沒有合適的形式表達的文化內涵是淺顯的。傳統園林中的“窗”是一種形式的視覺符號，功能的實物載體和文化的語義象征。同樣以江蘇館館徽的設計為例，它在運用傳統園林中“窗”的元素上無疑是成功的。它的設計形式與設計主題相契合，恰到好處的表達了設計的意圖。形與意相通，簡潔的形式讓人印象深刻，不由想到江南水鄉的園林神韻，體現了江蘇代表性的文化元素，形簡而意長。通過仔細研究“窗”的形式、紋樣或圖案，了解它隱性的寓意、內涵以及意境美產生的規律，并有效地運用這些美的規律，去創造新的美。因為創造，不是要撿用現成物，不應直接利用“窗”這個形式，而是通過“窗”這個媒介，這個“窗口”去探索，去研究，去觀望這種美的形式與價值存在的共通性，使我們在平面設計上能夠更好的表達形式背后的語義。

結語

中國傳統園林中“窗”的藝術形式是我國傳統藝術文化中重要的組成部分，我們的設計離不開賴以生存的優秀傳統文化。中國傳統園林中“窗”的藝術形式能保留至今，并且成為一種傳統文化，足以說明它蘊含著豐富的設計思想和深刻的傳統文化內涵。今天我們將它再次運用到平面設計中時，不能僅僅以逼仄的視角用“拿來主義”的態度將“窗”中的某些元素進行簡單的堆砌，應在深諳其道的基礎上從現代審美方向去重新審視這些元素，并納新吐故，結合現代設計思想進行再創造，與平面設計的主題相結合，豐富現代平面設計的文化特征與內涵。

注釋：

① √2矩形是平方根矩形的一種，將長寬比為√2矩形對分為兩個小√2矩形，依次對分直無窮，這種比例關系而形成平衡的美感。

參考文獻：

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