論光線在影視藝術(shù)中的價值體現(xiàn)

吳云嬌

摘 ? 要：在電影藝術(shù)飛速發(fā)展的21世紀(jì)，光線在電影藝術(shù)中的作用已經(jīng)不能用“重要”“至關(guān)重要”來形容，大詩人歌德的遺言是“更多一些光”，通過光可以“揭示出大自然瞬息萬變的奧秘”，光是攝影藝術(shù)的物質(zhì)基礎(chǔ)。作為一種幻覺藝術(shù)，有了光才能呈現(xiàn)出物體和空間的視覺形象，光線的性質(zhì)、種類、形態(tài)在影視中都以一種藝術(shù)形象來表現(xiàn)，這恰恰與科學(xué)家的觀察角度不同，有光就能成像，有光就能塑造藝術(shù)形象。

關(guān)鍵詞：影視藝術(shù)表現(xiàn);光線;顏色

中圖分類號：J93 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）29-0115-01

一、不同種類光線的作用

根據(jù)所要拍攝劇情需要，地點、時間、環(huán)境、季節(jié)等都真實再現(xiàn)，一切都吻合日常生活中人們所接觸到、所感知到的真實效果，畫面中盡量不加人工光，即使使用也不要破壞自然形態(tài)的光效，一切以追求真實為主，不能說這種光效不能展現(xiàn)鏡頭下的藝術(shù)形象，只是它用寫實性的手法讓這種藝術(shù)形象在自然生活狀態(tài)下展現(xiàn)。在所看的影片《秋菊打官司》中，所用的自然光效最為明顯，該片主要依賴自然光線。將演員置于這種自然環(huán)境下，不額外添加人工光，對環(huán)境人物不加輪廓光、修飾光，為的就是保持一種原生態(tài)。鞏俐飾演的農(nóng)村婦女，沒有給她添加修飾光使她與眾不同，沒有給她添加眼神光使她變得富有神韻，就單純的將她與普通村婦一樣，由內(nèi)而外散發(fā)著農(nóng)村老百姓的淳樸。秋菊在熱氣騰騰的灶臺旁做飯，陽光透過窗戶射在炕頭，把握輔助光的分寸，質(zhì)樸的生活氣息油然而生，將生活狀態(tài)自然流露。

有時候不一定要看清一切細(xì)節(jié)才能猜透人物內(nèi)心，有時候一個剪影就能將人物情緒表現(xiàn)的淋漓盡致，當(dāng)被攝物體以輪廓形式出現(xiàn)在畫面，并且呈現(xiàn)黑影狀，用逆光和亮背景，背景和景物亮度差比較大，人物身處明亮的燈光、陽光下都可以產(chǎn)生剪影，一般攝影師在拍攝這一畫面時會選在黃昏或黎明，運用這種效果可以渲染一定的環(huán)境氛圍和人物內(nèi)心活動。

二、光線的造型作用

物體存在于自然界就會有它的空間定位，在二維的屏幕上表現(xiàn)空間感，光線顯得尤為重要，通過側(cè)光、逆光等光線控制影調(diào)的明暗和色調(diào)對比，明暗透視上遠(yuǎn)亮近暗，色彩透視上遠(yuǎn)淺近深，產(chǎn)生一種空間深度。

影片《末代皇帝》可以說是在“用光來寫作”，運用自然光組織時空，光線明暗對比大，影調(diào)反差大，以冷調(diào)為主;當(dāng)插入時空光線時，表現(xiàn)戲劇化，影調(diào)反差小且暗淡，色調(diào)為暖色調(diào)，通過光線的運用將回憶與現(xiàn)實進(jìn)行時空對換銜接。當(dāng)溥儀回憶結(jié)束，之前的光線對比也在逐漸減弱，光線變得寫實，色彩飽和恢復(fù)正常，溥儀獲得自由，變成了正常人。光線將此影片中的時空表現(xiàn)的完美。

三、光線的藝術(shù)感染力

（一）塑造人物形象

塑造人物形象是一切藝術(shù)創(chuàng)作的主要內(nèi)容，影視藝術(shù)也不例外，影片在講述人物角色的遭遇、喜怒、言語時，攝影師有時會通過光線去塑造，去觀察夕陽、朝霞、月光、燈光等自然界各種光線對人物的影響。

在影片《死神與少女》中多用紀(jì)實性采光，并且將其運用的非常成功。影片在對田庚老人的形象刻畫時用到了剪影、半剪影，通過光線射過玻璃窗展現(xiàn)田庚老人病態(tài)的身影。用逆光拍攝他在醫(yī)院接受治療的形象，用朦朧、撲朔迷離的浴室光展現(xiàn)他在人生彌留之際的狀態(tài)，刻畫了很多特寫鏡頭。光線使用溫和，人物和背景相互襯托，田庚老人倔強、和藹的形象生動的表現(xiàn)在電視熒屏。可以說光線對電影影片中人物形象的刻畫作用是至關(guān)重要的，是電影中濃墨重彩的一筆。

（二）光是景的靈魂

為了表現(xiàn)一場電影精彩的藝術(shù)氛圍，離不開對場景環(huán)境的刻畫、氣氛渲染，而光線對景的氣氛渲染有著很好的表現(xiàn)力，即便有完美的場景，一旦光線運用不好，也會使整個畫面失去生命力。有光就有了生命，這樣說一點也不為過。光表達(dá)了感情，參與了劇作。場景在表達(dá)懸疑、恐怖、詭異、浪漫等，光在這時候就起到了渲染氣氛的作用，從而將劇情一步步推向高潮。

外景拍攝也同樣需要光線的襯托，同樣一片森林、一片田野亦或是一群山巒，有人可能把它拍攝的平淡乏味，但也有人會把它表現(xiàn)的多姿多彩，光線同樣起到了作用，很多影片中都很注重光線的選擇和光線的配合，《天堂的日子》中的外景，麥田、火車等運用逆光、頂逆光表現(xiàn)的有聲有色，豐收時，農(nóng)民跟隨拖拉機前進(jìn)，黃昏時分側(cè)逆光射向人、車若隱若現(xiàn)，活靈活現(xiàn)。天空圍繞著天藍(lán)色和緋紅色的過度之間進(jìn)行拍攝，而且這樣的清晨和黃昏，它們的光線仍可清楚照映出大地上所有景物的輪廓，看起來像是從天空架設(shè)燈光，再照到地面的效果，格調(diào)清新溫和、油畫般的色調(diào)，美麗的美國田園風(fēng)味，光線讓這個大自然變得富有生機。

四、結(jié)語

光真的給我們太多美的感受，光線運用于影視藝術(shù)中確實是大放異彩，映襯人物形象、渲染環(huán)境氣氛、刻畫人物情緒等等，它都能使影片更加出彩，因此光線對于影視的作用更無須多說，未來的影視事業(yè)更是需要光線來輔助，沒有它，一切美的東西將無法體現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊少平，影視藝術(shù)鑒賞與實踐[M].杭州：浙江大學(xué)出版社，2006.

[2]周月亮.影視藝術(shù)哲學(xué)[M].北京：中國廣播電視出版社，2004.