印象派畫語言中光和色彩的運用

周連峰 王鑫

（信陽師范學院華銳學院，河南信陽464000）

印象派畫語言中光和色彩的運用

周連峰 王鑫

（信陽師范學院華銳學院，河南信陽464000）

光和色彩的表現是西方美術作品中最重要的一種媒介，它們以一種獨特的語言方式伴隨著西方繪畫藝術數百年的發展歷程。在這個過程中，光和色彩歷經坎坷先后進入繪畫大師們的心靈，用時而華麗，時而五彩繽紛，時而憂郁的藝術效果體現著畫家們的精神世界和表現手法。印象派時期是在西方美術史上是一個五彩繽紛的時代，在這個時期的繪畫大師們力求于展示大自然中真實的光和色彩。同時這也是一個充滿激情的時代，大師們用光色的繪畫語言為我們表達出他們內心灼熱的情感和對藝術的無限向往。

印象派；光和色彩；繪畫特點；作用

印象派也稱印象主義，是產生于19世紀后半期法國的繪畫流派。其發展經歷印象派、新印象派和后印象派三個時期。印象派主要以對光和色彩在繪畫的革新形式出現，雖然這個流派產生時間不長，但對西方現代美術乃至世界現代美術發展的影響是極其深遠的。至今其影響力還遠遠沒有結束，主要因為印象派的革命性和它在西方美術史上承上啟下的地位。

印象派和后印象派對光的不同理解和運用。但有一點是相同的，他們都開創了繪畫藝術多姿多彩的新局面.

一、印象派光色特點

19世紀，在自然科學的帶動下，印象派興起。印象派畫家結合光學的科學理論，把光運用到繪畫中，并作為主題。在戶外寫生的倡導下，探索大自然光照中色彩的變化規律成為印象派畫家普遍的追求目標。在對光色的研究過程中，一再打破古典主義的教條限制，色彩的冷暖變化代替了傳統繪畫中陰影的明暗變化。把追尋光照下瞬息萬變的色彩效果為自己的基本準則。在印象派這里，光和色彩合為一種繪畫概念，目的都是為了服務畫面，使畫面中對象到最大的真實。為體現這種真實，印象派畫家進行了各種展現光色表現形式繪畫的創作，之中不斷的摸索出了一些新興的表現技術和理論觀念。印象派是歐洲藝術形態從傳統走向現代的一個重要階段。

（一）獨特的光色寫實理念

眾所周知“把畫架搬到戶外”，是印象派的重要作畫方式，它不單單是畫室的位移，而是作畫方式的變革，改變了西方傳統作畫模式。在自然光下，畫家完全不受任何思維的約束，全憑自己的眼睛去觀察描繪對象，并可以任意加進自己的創作感受。畫家將創作的主題停留在自然風光和日常生活小景中去。在光的照射下，五彩斑斕的色彩視覺效果為印象派繪畫注入了鮮活的生命力。或許是因為照相機的發明，令印象派重視寫生，卻又不拘泥與完全的寫實形式，而強調畫家的主觀感受。“印象派是寫實的藝術，但是它不同于現實主義，也不同于自然主義。現實主義要求在所描寫的客觀事物中揭示事物的本質，自然主義則要求完全忠實于自然，一絲不差，極其細致的復制現實形象本身，不加任何主觀渲染當然，在極端真實的描繪中，往往也能反應事物一定的內在本質。印象派畫家很接近自然主義，有時他們也被稱為自然主義者。但是，他們更強調畫家的主觀感受。”

（二）光色至上—與光學理論相結合

印象派的特征就是注重光、色彩、造型的結合。尤其是光和色彩的完美結合。在光學理論的影響下，他們取的突出的成就。從光學和色彩學中受到啟發的印象派畫家，不僅嘗試純粹的對光的描繪，也開始隨色彩關系進行分析。他們著這一過程中，又把自然科學的法則和自己的理論藝術觀點綜合起來創作。

與光學理論結合的觀點是印象派繪畫理念的一個重要因素，這種思想推動了印象派更加深入研究色彩微妙變化的實踐。

（三）時空駕馭—捕捉瞬間的光色視覺印象

印象派大力提倡戶外作畫，使畫面出現強烈的新鮮生動感。但是光線瞬息萬變，因此捕捉瞬間光色效果才能表達出畫家的主觀情感。所以印象派畫家對時空有特殊的感悟。他們對光和色彩的表達與對空間的理解緊密相連。

傳統的規范繪畫觀念被印象派摒棄，他們一心一意的陶醉于瞬間即逝的人生印象。他們生怕隨時隨地都在變化的光色從自己眼前溜走。為此，他們孜孜不倦的工作，用鮮明的小筆觸記錄著生活中的一個有一個時光片段。

對于藝術欣賞而言，或許只有小部分觀眾才可以完全欣賞古典的藝術，因為他太高雅，太需要學問，大家總會只看到他的寫實這一面。但反之任何一個人，無論他有多么高尚，或多么卑微的身份，只要他有一雙真誠明亮的眼睛。都可以感受到印象派繪畫那純樸的真實。

二、結語

印象派的最主要特征就是，瞬間光色的表現，這種新的充分運用光和色彩的技術使繪畫被賦予了新的意義，即是瞬間光色的追求不僅僅是一種對象的再現，瞬間二字就已經帶進了藝術家的追求和情感了。印象派開辟了繪畫語言的新天地，用新的技巧展示了客觀世界和人們主觀精神世界的豐富性，它們拓展了人們審美領域，為藝術家發揮個性提供了新的可能。這些新思潮和新流派本身是藝術領域中的革命，同時也孕育了20世紀藝術更為激烈的變革。

［1］史密斯·P.張廣龍.印象主義［M］.北京:中國建筑土業出版社，2004.

［2］歐陽英.20世紀法國藝術［M］.上海人民美術出版社，2001.

［3］陳遲.莫奈［M］.中國人民人學出版社，2004.

［4］羅輝.論光線在油畫當中的運用于表現［D］.南昌:江西師范大學，2005.

［5］頓斯坦.印象派技法［M］.天津:天津人民美術出版社，1982.

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1005-5312（2016）29-0028-01