探尋潘喬·弗拉迪蓋羅夫音樂作品的創作特征
——以《五首鋼琴小品集》Op.60為例

劉崇曉

（武漢音樂學院，湖北武漢430060）

探尋潘喬·弗拉迪蓋羅夫音樂作品的創作特征
——以《五首鋼琴小品集》Op.60為例

劉崇曉

（武漢音樂學院，湖北武漢430060）

保加利亞作曲家潘喬·弗拉迪蓋羅夫的《五首鋼琴小品集》（作品60號）這部作品集中體現了作曲家基本創作音樂特征及保加利亞濃厚的民族風格及音樂中所包含的民族元素，我們看到，通過深入挖掘和認識本民族的音樂文化，并將其有機地結合到西方廣泛普及的鋼琴、管弦樂等音樂表現形式的創作中，是弘揚本民族音樂文化，發展和推廣本民族音樂與世界文化接軌的一個非常有效的途徑。在這方面，弗拉迪蓋羅夫所做的努力和嘗試非常值得我們研究和借鑒。

鋼琴小品創作風格；民族因素；歌唱性；標題性

一、創作背景概述

潘喬·弗拉迪蓋羅夫的《五首鋼琴小品集》作品60號，于1966年在保加利亞完成。這一時期是弗拉迪蓋羅夫創作生涯的輝煌時期，無論在作曲領域還是音樂文化領域都取得了重大的成就。這部作品十分集中的體現了弗拉迪蓋羅夫的創作技巧、風格以及創作特征。這首作品除了具有技巧性及強烈的民族性之外，還巧妙地運用了保加利亞民間因素、歌唱性抒情性、標題性，幽默風格和戲劇性效果等弗拉迪蓋羅夫所遵循的創作特征

二、弗拉迪蓋羅夫創作特征在各樂曲中的體現

弗拉迪蓋羅夫的這部作品一共有五首曲子組成，每首樂曲都冠之以標題。分別是：第一首《搖籃曲》，第二首《幽默曲》，第三首《悲傷的牧羊人》，第四首《戲劇插曲》，第五首《保加利亞舞曲》。弗拉迪蓋羅夫的其它創作特征在這幾首曲子中也集中的體現出來。我們就這五首曲子來具體分析一下弗拉迪蓋羅夫的創作特征。

第一首：《搖籃曲》

在樂曲的開頭運用了很多的二度和七度音程，構造出一種不和諧的音響效果，這也是保加利亞民族音樂中重要的聲部特色。同時給人以不穩定的感覺。此外，高聲部的旋律氣息很長，像是在低聲吟唱，通過高低音區位置的變化，將聲音音色的變化區別開來。但是始終保持歌唱性。

第二首：《幽默曲》

這首曲子主要集中體現了弗拉迪蓋羅夫創作中滑稽幽默的成份。顯現出來作曲家特有的新奇的諧謔性。開頭還是運用了保加利亞傳統的七度音程的創作方法。

在樂曲中段借鑒了普羅科菲耶夫式的托卡塔式的動感因素，并加以與二度音程相結合。使樂曲更加充滿動力性和輕松諧謔性。

第三首：《悲傷的牧羊人》

這首樂曲首先是具有復雜的節奏，在高中低三個聲部中，三連音、五連音、七連音、甚至11連音頻繁的出現，再加上速度的變化較多，極大的宣泄個人情感，為樂曲營造出極富感染力的效果，同時對于演奏者來說是個不小的考驗。

第四首：《戲劇插曲》

如同標題所寫，這一首主要是作曲家追求一種音樂戲劇性的對比，音量之間的變化層次，整首樂曲具有交響樂一般的音響效果。

此外樂曲的織體也十分復雜，作曲家在樂曲中所賦予的深刻的思想性中，不難看出具有德國音樂的某些痕跡。這與弗拉迪蓋羅夫青年時期在德國學習和工作的經歷是分不開的。

第五首：《保加利亞舞曲》

不容置疑，這首樂曲是具有濃郁保加利亞民族風格的一首樂曲。首先是5/8拍，給人以強有力的舞蹈感覺。

樂曲中隨處可見重音標記，尤其是在樂曲結尾處持續八個小節的連續和弦重音將保加利亞民族人民熱情奔放的性格渲染到了極致。

三、結語

弗拉迪蓋羅夫在寫這部作品的時候，樂曲創作已經達到相當的高度。不管是在他歌唱抒情的旋律，民族式不諧和和聲效果，都透出鮮明的保加利亞民族主義風格。弗拉迪蓋羅夫創作的所有鋼琴音樂作品都結合了自己的民族特性，并終生致力于將保加利亞民族音樂與西方現代作曲技法相結合，將民族音樂發揚光大。這是在當時的音樂界甚至現在也需要我們做出更多的努力。在創作鋼琴音樂作品時怎樣才能更好地結合自身民族特點并能得到廣泛認可，我們可以更深的研究從弗拉迪蓋羅夫的作品，從中獲得更多啟發和收獲。

［1］克雷斯臺夫.姚念賡（譯）.保加利亞音樂［M］.新音樂出版社，1954.

［2］張玉榛，雷達.歐洲民間音樂［M］.北京:首都師范大學出版社，2006.

［3］瑪麗-克萊爾·繆薩.二十世紀音樂［M］.北京:文化藝術出版社，2005.

［4］艾倫·科普蘭.孫國榮（譯）.近代歐洲音樂中的傳統與革新［J］.中國音樂，1986（01）.

［5］Klosterman.Rvgeni PanchoVladigerov.Sofia:Muzika.

J624.1

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1005-5312（2016）29-0077-01