莫扎特音樂會詠嘆調(diào)《偉大的靈魂，高貴的心》分析

徐花石

（南京市秦淮區(qū)文化館，江蘇南京210000）

莫扎特音樂會詠嘆調(diào)《偉大的靈魂，高貴的心》分析

徐花石

（南京市秦淮區(qū)文化館，江蘇南京210000）

莫扎特屬于世界音樂史上偉大的作曲家。他開創(chuàng)了十八世紀(jì)歐洲維也納古典樂派。莫扎特一生創(chuàng)作了大量優(yōu)秀音樂作品，作品涉及到的領(lǐng)域更是幾乎涵蓋了音樂的所有領(lǐng)域。這些音樂不僅對當(dāng)時(shí)的音樂風(fēng)格，更是對后來的音樂作品產(chǎn)生了巨大的影響。音樂會詠嘆調(diào)也是一個(gè)重要成分。它的特點(diǎn)在于可以生動(dòng)的刻畫人物的形象，表達(dá)人物內(nèi)心的情感變化。

莫扎特；音樂會詠嘆調(diào)；結(jié)構(gòu)分析；《偉大的靈魂，高貴的心》

詠嘆調(diào)是一類抒情的音樂，莫扎特的《偉大的靈魂，高貴的心》這部作品無論是在結(jié)構(gòu)上，還是作曲上都十分值得我們學(xué)習(xí)。在音樂會中，詠嘆調(diào)的出現(xiàn)對于演唱者來說都是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)。因?yàn)樗钠蟆⒔Y(jié)構(gòu)完整。《偉大的靈魂，高貴的心》是莫扎特作品中的經(jīng)典音樂會詠嘆調(diào)，本文對這部作品的特點(diǎn)及演唱技巧進(jìn)行簡單的分析。

一、莫扎特和音樂會詠嘆調(diào)

1.莫扎特簡介。莫扎特從小出生于音樂世家，父親是一名小提琴手兼作曲家。莫扎特從小在音樂方面有著特別的天賦。3歲彈鋼琴，4歲能識譜，5歲開始作曲。被譽(yù)為“音樂天才”。莫扎特一生的音樂作品共754部。其中包括已經(jīng)完成的22部歌劇、41部交響樂等。

2.音樂會詠嘆調(diào)。與歌劇詠嘆調(diào)相比，音樂會詠嘆調(diào)也具有抒情、歌唱、戲劇性等特點(diǎn)。但兩者在很多方面是大不相同的。比如說，歌劇詠嘆調(diào)的依附性比較強(qiáng)，如果缺少前后的故事情節(jié)及鋪墊，歌劇詠嘆調(diào)就顯得非常的不完整。而音樂會詠嘆調(diào)則相反，它是一個(gè)獨(dú)立存在的個(gè)體，即使不依靠前后的旋律和情節(jié)自身也可以獨(dú)立存在。《偉大的靈魂，高貴的心》這部作品選自莫扎特音樂會詠嘆調(diào)，創(chuàng)作于1789年，是莫扎特的音樂會詠嘆調(diào)作品里面的一部經(jīng)典的代表作品。

二、《偉大的靈魂，高貴的心》作品分析

1.作品風(fēng)格。《偉大的靈魂，高貴的心》中的主要人物是一個(gè)貴婦人。要想完整的將這部作品演唱出來，要重點(diǎn)突出貴婦人強(qiáng)烈的自尊和高貴的特性。這樣才能讓作品中的人物更加生動(dòng)，特征更加鮮明，給人留下以深刻的印象。

2.結(jié)構(gòu)分析。《偉大的靈魂，高貴的心》的節(jié)拍主要安排的是4/4拍，前奏的音樂材料在第16到第30小節(jié)的伴奏中也進(jìn)行了運(yùn)用。這里有一個(gè)巧妙地銜接——由一個(gè)持續(xù)八拍半的延長和五小節(jié)的花唱片段構(gòu)成。第二個(gè)主題基本上開始于第49小節(jié)伴奏中的分解演奏向C大調(diào)的過渡。結(jié)束于F大調(diào)。后來就是第一主題的再次出現(xiàn)。這種形式相對于傳統(tǒng)的模式來說是比較新穎的。

3.藝術(shù)特點(diǎn)。與其他音樂家不同，莫扎特的音樂會詠嘆調(diào)有著屬于他自己的特點(diǎn)。總體來說就是“簡明”。沒有太多復(fù)雜的節(jié)奏，這樣編成的作品有著獨(dú)特的優(yōu)點(diǎn)。聽起來具有豐富性和彈性。對于聽眾來說這樣的音樂會詠嘆調(diào)既有緊湊感又有放松感。

《偉大的靈魂，高貴的心》中有比較多的演奏法和裝飾，這樣可以顯示出作者想要突出戲劇沖突的目的。其中的跳音的使用

更是十分巧妙。

三、音樂會詠嘆調(diào)演唱技巧

1.演唱?dú)庀ⅰo論是什么樣的歌曲，氣息的把握都尤為重要，氣息決定著發(fā)聲，也就決定著演唱質(zhì)量。對于《偉大的靈魂，高貴的心》來說，氣息需要注意不能拖沓，影響情感表達(dá)效果，但是還要連貫。整個(gè)演唱要保證氣息的平穩(wěn)性，因?yàn)椤秱ゴ蟮撵`魂，高貴的心》里面存在旋律跳動(dòng)比較大的部分。

2.音色。《偉大的靈魂，高貴的心》的特點(diǎn)是篇幅長，并且連貫。這些特點(diǎn)造成了在演唱技巧上對演唱者的高要求。除此之外，《偉大的靈魂，高貴的心》表現(xiàn)得內(nèi)容和情緒富有轉(zhuǎn)折性，需要演唱者多次練習(xí)才能把握好戲劇人物的內(nèi)心情感變化，并經(jīng)過反復(fù)打磨呈現(xiàn)傳遞給觀眾。舉例來說，詠嘆調(diào)從大調(diào)轉(zhuǎn)向小調(diào)時(shí)，演唱者的音色感覺應(yīng)從明亮高昂轉(zhuǎn)成暗淡低沉。反之亦然。

3.發(fā)聲技巧。從發(fā)聲上來說，演唱《偉大的靈魂，高貴的心》沒有很大的困難，在女高音的演唱中屬于較為容易掌握的部分。經(jīng)過前奏的準(zhǔn)備之后，演唱者開始演唱，在這個(gè)過程中演唱者要通過調(diào)整自己的發(fā)聲技巧來表達(dá)作品的情感。劇中的女主人公情緒的表達(dá)大部分依靠演唱者的發(fā)聲。比如表達(dá)不滿的情緒時(shí)，需要著重調(diào)整“Pa”的發(fā)聲。

四、《偉大的靈魂，高貴的心》的教學(xué)意義

首先，莫扎特作為歐洲音樂史上的一名偉大的作曲家，他的作品無論是從學(xué)習(xí)研究，還是提高演唱技巧上來說都是不二選擇。其次，《偉大的靈魂，高貴的心》作為莫扎特眾多音樂會詠嘆調(diào)里面的一首經(jīng)典作品，它的寫作手法和演唱形式都是教學(xué)的一個(gè)典范。如果使用《偉大的靈魂，高貴的心》來進(jìn)行教學(xué)，無論對老師還是學(xué)生來說，都會有很好的影響，學(xué)習(xí)到很多關(guān)于音樂詠嘆調(diào)創(chuàng)造和演唱的知識。

［1］王嚴(yán).關(guān)于莫扎特“音樂會詠嘆調(diào)”的分析研究［D］.西安:西安音樂學(xué)院，2009.

［2］于萍麗.莫扎特女高音音樂會詠嘆調(diào)《你有一顆善良忠誠的心》（k. 217）音樂分析——莫扎特音樂會詠嘆調(diào)的教學(xué)價(jià)值［J］.黃河之聲.2012（05）.

［3］張琳娜.莫扎特音樂會詠嘆調(diào)在演唱和教學(xué)中的應(yīng)用［J］.音樂探索，2007（03）.

［4］史常慧.莫扎特音樂會詠嘆調(diào)作品分析和演唱研究［D］.湖南:湖南師范大學(xué)，2014.

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1005-5312（2016）29-0104-01