徐悲鴻與林風眠美術教育理念研究

董政宏

摘 ? 要：20世紀初，五四新文化運動成為向西方探求真理，尋覓使中國富強的道路。大規模地、全面地對傳統文化的猛烈批判，對當時的藝術思潮和美術教育產生了較大的影響。 徐悲鴻和林風眠都是我國非常杰出的畫家、美術教育家，他們將中國傳統文化精神為主體融合了西方文化藝術。在發展中國傳統美術，建立中國現代美術教育上，堅持中西融合的方式，同時繼承和發展了中國傳統美術的精華。為中國美術教育事業做出了貢獻，為我國的美術教育發展起到了推動的作用，對中國美術產生了巨大影響。

關鍵詞：徐悲鴻;林風眠;美術教育理念

中圖分類號：J20-4 ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）30-0092-01

一、徐悲鴻的藝術主張及美術教育思想

徐悲鴻受法國學院派訓練時間最長，集中體現在他的人體素描和油畫習作中。受古典主義的影響，更加注重結構及人體的動態和節奏，用線精微、深入、堅實、簡約。

中國畫與西洋繪畫的造型、觀念完全不一樣，中國畫是以筆墨情趣和意境的傳達來傳統中國畫的精髓。中國畫的表現是走在再現與表現之間。注重主觀的意象表達，表達的自由，中國畫則被歸納為一種程式。徐悲鴻和林風眠二人都曾不約而同地把對中國畫的變革作為此種轉換的內在需求。因此，他所想要的中國藝術復興，“乃完全回到自然，師法造化”，徐悲鴻對中西方的文化差異進行比較，形成了自己的藝術改良理論，提倡對民族藝術加以取舍和改良，確立了現實主義美術教育思想。但徐悲鴻的言論中并未對中西在造型和創作觀念上的各具特色、自成體系進行深入分析，所以徐悲鴻一生的言行都集中在對寫實主義的倡導上，對中國畫他始終抱著批判的革新的眼光。

他的功績并不只是將西方寫實手法引入到中國，集中體現在徐悲鴻所倡導的現實主義美術思想，代表作《田橫五百士》《九方皋》等。這些作品的創作繼承了中國古代人物畫的傳統具有時代精神氣息、強烈的社會責任感，為廣大人民群眾普遍接受。

徐悲鴻將自己的畢生精力投入到中國的美術教育事業中，其思想對我國美術教育的形成和發展產生了巨大影響。為中國美術教育事業做出了重大貢獻。

二、林風眠的藝術主張及美術教育思想

林風眠對東西方藝術卻不同美術教育思想，他是提倡和實踐中西融合的畫家。林風眠指出雖有微弱的美術批評，但其根本是缺乏歷史觀念。瞎談藝術批評，結果不但不能引導藝術創作隨著時代前進，反而在社會上造成更為混亂復雜的結果他力主采用西方的研究方法，林風眠當時擔任國立杭州藝專的校長工作，教學行政事務繁忙，仍然從自身做起，堅持不懈，按照自己的要求撰寫大量美術理論文章這些文章后來輯錄成冊。林風眠還在學校內提出四句口號，創造時代藝術這實際上也成為學校藝術理論工作的指導思想在林風眠的提倡和實踐下學校的主要教授都重視藝術理論，樂此不疲從事藝術理論的研究和著述國立杭州藝專以林風眠為首的藝術理論隊伍，實力雄厚鴻文迭出，觀點新穎方法科學態度嚴謹，為中國藝術理論研究工作樹立了良好的學風，并奠定了扎實的基礎。

對于林風眠的評價，在當今畫壇有諸多爭議。批評者說他的畫不中不西，中、西的繪畫技巧都不十分過硬;當代許多繪畫名家都對他有較高的評價，吳冠中說：“他是用西方的解剖刀來解剖東方藝術，再加上他本身的藝術氣質，使他解剖的比較深、比較透。的確如此，林風眠在繼承民間傳統的同時，又廣采博收西方文化。而他的藝術作品也主要經歷了“國畫—油畫—彩墨畫”三大階段，這反映了他”傳統—西方—融合”的藝術道路和觀念演變。林風眠立足中國傳統水墨，廣泛吸收民間藝術的營養，同時吸取了西方的光、色、結構等的表現。經過數十年的探索中，使中西藝術取長補短，相得益彰，合二為一，從而創造出一種獨特的“林風眠格體”。

三、林風眠、徐悲鴻藝術思想及實踐之異同

徐悲鴻和林風眠處在這樣一個新舊交替的時代，他們肩負起歷史的使命，即為之奮斗一生的事業改造中國畫。他們都身體力行地奔走在改造中國畫的道路上。徐悲鴻、林風眠個人的文化背景的差異，所以他們有自己特色的藝術方式。在這條充滿荊棘的道路上，徐悲鴻與林風眠開辟了兩條不同的道路。徐悲鴻傾向于寫實主義，林風眠側重于表現主義。徐悲鴻在歐洲留學時，學院方式使他熟練掌握了寫實主義的技巧與方法讓他更加自由靈活的運用西方的東西，堅定了他對“寫實主義”的追求，他找到了改造中國畫的道路，并且在這條道路上一直走下去。徐悲鴻認為中國繪畫當中所缺少的東西，卻可以在西方繪畫中找到答案。

藝術思想的改變是藝術再創造的前提與基礎。林風眠和徐悲鴻都是在接觸西方藝術之后將其融入到中國傳統的繪畫之中，林風眠主張西方現代藝術與傳統中國藝術的融合。時代性、個性是林風眠藝術追求的目標。林風眠的藝術觀點是：中西方藝術各有所長又各有所短，中國之長又是西方之短，西方反之，如果中西藝術相互取長補短，則會促進中國藝術的偉大復興。因此林風眠選擇了一條融合中西藝術的新的道路。在繪畫技術方面，林風眠認為繪畫過分受到線條影響，在思想上，唯有抽象的描寫。”林風眠藝術思想精髓是在技術上的突破，形式上的超越，并堅持中國畫的傳統。徐悲鴻與林風眠的藝術思想對中國美術教育體系的影響是長遠的。