在材料中感受視觸的質感美

鄭伊航

以往由開發新技術帶來的變化，在日新月異的今天已經很難滿足消費者需求的變化，而材料作為消費者接觸產品造型的“第一手體驗”，對于在材料中讓消費者感到獨特體驗則至關重要。本文結合材料的特性，從材料的質感、視觸覺、視觸覺結合材料的設計等方面分析了材料結合視觸覺設計帶來的質感美效果。

在21世紀高科技發展日新月異的當下，新工藝材料也迅猛發展，消費者的需求變化、接受程度和審美品位也日益提高，消費者不再只滿足于單一視覺沖擊帶來的刺激，人們對于看不到卻能感受到的變化更為敏感和好奇。材料對于這種獨特體驗首當其沖，材料是造型主體物質基礎，材料也是滿足功能需求、體現結構的基本要素，視覺和觸覺帶來的直接體驗和沖擊都實現于材料，產品造型通過被觸摸或誘發每個人各自的想象等方式形成同時性理解或整合性認識；而產品造型的核心是材質的本身與生活方式的交接，對于器物來說，如何將材料開發方面和視觸覺感知融合，思考材料本身的特性，并從不同的角度去發揮它的優良面，形成有感性體驗的特殊質感美，并讓它與當下的生活方式融合。

材料的質感

材料的感覺特性，亦稱質感，是一種心理感受，建立在生理基礎之上，是人的感覺器官對于材料的綜合印象；按照材料的構成特性分為：自然質感和人為質感。

自然質感是產品的材料本身的質感，是材料的成分、物理特性、化學特性、表面肌理等的集合。自然質感是材料天然真實性的價值體現，自然質感常常會帶給人們自然純樸、紋理別致、輕松舒適等感覺；對于當下壓力叢生的現代生活來說，質樸醇厚的自然氣息十分重要，人們有時并不追求形式工藝復雜的設計，所以木材、羊毛、亞麻布、陶器等自然質感的使用在日常設計中也很常見。

人為質感是有目的的對于材料進行技術性和藝術性加工處理，使得其具有材料自身非固有的表面特征。人為質感突出了人為的工藝性，強調工藝美感和技術創造性。現代社會的高科技發展下，通過電鍍、表面涂覆、蝕刻、噴砂、切削、拋光等不同的表面處理工藝，人為質感的運用實踐在設計中可以獲得材料的不同表面特性，即大量的同材異質和異材同質。

材料的觸覺質感和視覺質感

原研哉說：“設計是對感覺的敏感而細微的處理”。人體是一個積極的接受感官刺激的容器，通過視覺和觸覺等方面的刺激，使人和物質發生關系。而材料感覺特性可按照人的感覺分為觸覺質感和視覺質感。在人體感受觸覺質感和視覺質感的并列體驗下，才能完整的感受到產品的體驗和溫度。

材料的觸覺質感通過手和皮膚接觸材料而感知到材料表面特性，根據材料表面特性對觸覺的刺激性分為舒適觸感和厭惡觸感。人們對于精加工的金屬表面、精致細膩的陶瓷釉面等易于接受，從而產生細膩、光潔、柔滑等感受。而對凹凸不平的平面、曲面產生粗糙、臟亂等不快心理，造成反感甚至厭惡，從而影響人們的認知心理。這也證明了觸覺質感對人的心理至關重要的作用，在設計中直接影響人的審美心理。在當下的日常生活設計中，運用各種材料的觸覺質感設計，不僅能在產品造型實現摩擦易把握、使用方便等功能性，也能通過不同肌理、材質的組合，豐富產品的造型風格，帶給人們更多感知的新體驗。

材料的視覺質感是相對于材料的觸覺質感而言的。由于長期的觸覺經驗的累積，我們無需觸摸就會根據以往的觸覺體驗得到感知定論。由于視覺質感是經驗轉化的間接感受，對于已經熟悉的材料，可以根據以往的觸覺經驗通過視覺印象判斷該材料的材質，從而形成材料的視覺質感。所以視覺質感相對于觸覺質感就具有間接性、經驗性、直覺性、遙測性以及不真實性。在設計中，就有利用這種原理制作的材料，比如在陶瓷器物上鍍金、紙上印制木紋、布紋等，在視覺質感中制造了假象的觸覺質感，視覺質感是觸覺質感的補充和綜合應用。

觸覺質感并不只局限在表面的材料上，材料的溫度感、厚度、重量、柔軟程度、肌理等都能準確傳達材料的加工程度和本身的觸覺質感，加之融入視覺質感的設計，那么它的組合樣式和設計方式將無窮多，所以在材料中觸覺質感和視覺質感的結合交叉實現，給設計帶來了新的可能性和全新的感知體驗。

材料和視觸覺質感統一的感性設計效果

材料的觸覺質感和視覺質感和諧統一加強感性體驗和情感共鳴。在材料的體現上，觸覺質感帶來指尖上的溫度和體驗，觸覺質感上的變化更容易引起人們的關注和新鮮感，結合視覺質感帶來的刺激和吸引，通過視覺質感產生一種觸覺上的體驗，給使用者構建了一個可被感知的“敘事性的情境”，實現設計者和使用者的情感交流，形成一個新的記憶。

例如玻璃材質在容器中占有相當的比例，其優良的物理特性和化學特性，以及來源豐富、價格低廉、比較耐用又能回收再利用的特性，使其被廣泛地運用。玻璃材質的視覺美感主要體現在它具有透明性、色彩性、柔和性和折射反光性。而玻璃材質的觸覺質感主要體現在觸手冰涼、光滑細膩、輕重等感覺差異，產生高貴、干凈、細膩、光潔、精致濕潤等心理感受。

在玻璃容器中，材料和視觸覺質感緊密結合統一的當屬香水容器造型設計。譬如嬌蘭珍愛熠動淡香水Insolence香水瓶仿佛由光線雕琢而成，玻璃材質與其捕捉的光芒呈現出一片澄澈。瓶身、瓶頸和瓶蓋組成三個相連的半球體，香水瓶仿佛是一枚陀螺，又像是正在旋轉的舞裙，或一朵盛開的鮮花；玻璃的觸覺質感干凈，接受到光線后呈透明體，常以反映周圍的景物來削弱自身的特性，給人以輕盈、明快、水晶般晶瑩剔透的感覺；在視覺質感上通過重復、漸變等手法塑造出層疊的造型，花朵般綻放，在材料的視覺質感和觸覺質感的同步設計下，花朵靜態設計呼之欲出，完整呈現女性感性魅力。

書籍設計中燙透紙的開發也是材料視觸覺質感完美結合的結果，原研哉在設計長野冬季奧運會的印刷宣傳品設計時想要通過特殊的紙張質感喚起人們對踏雪的記憶，在與紙品制造商的共同研發之下生產出經過燙印處理后呈現透明感的特種紙，壓凹和燙透的表現技法，使文字部分能凹陷下去，而且凹下去的部分呈現冰一般的半透明效果，靈感來自于蓬松的白色雪地上，踏雪的記憶，柔軟的素材讓觀眾在觸摸到這種“冰雪紙”的時候能夠喚起他們腦中曾經有過的記憶，創新的表現了冬季奧運會的主題。

材料和視觸覺質感反轉的沖擊設計效果

材料的視觸覺質感反差設計效果帶來全新的心理體驗和好奇新鮮感。有時反視覺的觸覺質感和反觸覺的視覺質感傳達，可以形成新的感性設計。例如，展示的產品視覺上呈現非常堅硬銳利，但是實際上觸摸接觸會非常柔軟。相反我們以為會很粗糙凹凸的表面，實際觸摸的時候可能非常光滑。當下很多設計的表面處理跟我們所想象的和觸摸之后感受到的一致，通常視覺質感和觸覺質感相輔助完成整個過程。但是視觸覺質感的反轉的刺激效果說明，我們所看到的或接觸到的和想象完全不一致的時候，會體驗到全新的感受。

材料視觸覺質感的反差刺激在家居設計中經常見到，設計師Daniel Libeskind認為設計是建筑的微縮版，即物品使用的小型的空間可看做建筑中的周邊景觀，而使用產品的個人則可看成是建筑中的人口密度。他為moroso品牌打造的gemma系列沙發便是他以上見解的實際表達，用3D塑型打造的非對稱銳利邊緣組成，這種銳利同時又被襯墊的柔軟抵消。 這件坐具主要想要表達對比這一概念，使用者看到這款沙發多面體邊緣銳利的外觀后，直觀感受可能會預判沙發的觸感也如其外形一樣堅硬，然而實際使用卻發現沙發觸感十分柔軟，即視覺直觀感覺判斷和實際觸感之間的強烈對比。這款沙發在2015米蘭設計周上首次亮相，它不規則多面體的外形既讓人聯想到珍貴寶石的切割形態，又讓人想到典型的15世紀掛毯圖案。

結論

在設計表現形式、科技工藝水平越來越豐富的當下，材料的運用也不再滿足于表面的肌理顏色設計等，而是在設計的過程中，發掘材料更多的質感特性，加強融入視觸質感設計，使得產品造型在功能性保障的前提下更增添令人舒適新鮮的質感體驗。無論是材料和視觸覺質感和諧統一的感性加強效果，從材料的視覺、觸覺完善使用者感知產品的程度，感受和設計者的情感交流，形成一段關于產品的全新記憶和體驗；還是材料和視觸覺質感反轉的全新體驗感受，追求接觸到的和看到的和我們想象的完全不一致時的好奇和新鮮感，都會引起全新的質感體驗。在設計技術材料多元化設計的今天，充分發掘材料的視觸質感設計，豐富視觸質感實現的設計方式，是材料視觸質感實現的重要意義。

（作者單位：哈爾濱師范大學美術學院）