網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的影像化狂歡與精致日常生活敘事的興起

孫姝

摘 要：大量的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)被改編成影視劇，這些影視劇在原有的大量小說(shuō)受眾的基礎(chǔ)上，產(chǎn)生更大范圍的影響輻射。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的影像化狂歡背后，有著深刻的現(xiàn)實(shí)與文化的因素。在這些改編的影視劇中，一種有別于傳統(tǒng)日常生活敘事的精致日常生活敘事悄然興起。在溯源中尋找這場(chǎng)狂歡與精致日常生活敘事興起的原因以及它們所帶來(lái)的諸多影響，在這些影響中，“現(xiàn)代性”處于何種狀況，亦是迫切需要解決的問(wèn)題所在。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)小說(shuō) 影像化 狂歡 精致日常生活 現(xiàn)代性

從20世紀(jì)末開(kāi)始，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)異軍突起，牢牢占據(jù)閱讀量的榜首，吸引了諸多目光。近二十年過(guò)去，不管主流文學(xué)如何看待網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，這股熱潮從未退卻一分，反而愈演愈烈，尤其是近幾年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)除了在閱讀出版方面遙遙領(lǐng)先，在影視劇市場(chǎng)更是初生牛犢，形成了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的影像化狂歡時(shí)代。這一時(shí)代的到來(lái)和存在，勢(shì)必將持續(xù)影響著當(dāng)代文學(xué)的勢(shì)力版圖，主流文學(xué)也勢(shì)必?zé)o法繼續(xù)忽視這股潮流。

巴赫金說(shuō)：“追溯到人類(lèi)原始制度和原始思維的深刻根源，在階級(jí)社會(huì)中的發(fā)展，它的異常的生命力和不衰的魅力。將狂歡式轉(zhuǎn)為文學(xué)的語(yǔ)言，這就是我們所謂的狂歡化。”①網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的影視劇改編，是將狂歡轉(zhuǎn)為今天最普及的影像，且?guī)缀跞駞⑴c。

一、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的影像化狂歡

以2015年為例，在過(guò)去的十個(gè)月中，經(jīng)由網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改變的影視劇占據(jù)了大小熒幕的大多數(shù)空間。以下是統(tǒng)計(jì)結(jié)果：

在上表中所列出的這些由網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成的影視劇大多數(shù)獲得了較高票房與收視率，高收益的回報(bào)模式講這幾年方興未艾的熱門(mén)小說(shuō)IP繼續(xù)推向熱點(diǎn)，從目前的影視劇現(xiàn)狀來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為最大的IP源頭②。

上表中所列僅為2015年前十個(gè)月公開(kāi)播映的影視劇，表中未曾列出的即將上映的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的影視劇還有很多，如唐七公子《三生三世十里桃花》；顧漫《微微一笑很傾城》；南派三叔電影版《盜墓筆記》；天下霸唱《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》；匪我思存《東宮》、《寂寞空庭春欲晚》；劉慈欣《三體》；繆娟《翻譯官》；施定柔《瀝川往事》、辛夷塢《原來(lái)你還在這里》、匪我思存《東宮》、顧漫《微微一笑很傾城》等等，除此之外，還有諸多已被影視制作公司購(gòu)買(mǎi)的熱門(mén)IP數(shù)目更是驚人。

如果把時(shí)間往前推，那我們可以看到諸多的熱門(mén)影視劇皆是來(lái)自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的改編，如《步步驚心》、《宮》、《致我們終將逝去的青春》、《佳期如夢(mèng)》、《千山暮雪》、《失戀33天》、《雪豹》、《帝錦》、《暗黑者》（1）、《匆匆那年》、《后宮甄嬛傳》、《風(fēng)中奇緣》、《美人心計(jì)》、《來(lái)不及說(shuō)愛(ài)你》、《我是特種兵》、《古劍奇譚》等等。

這是一場(chǎng)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影像化過(guò)程的狂歡，這場(chǎng)狂歡使眾多人收益，包括小說(shuō)作者，影視制作公司，影視發(fā)行公司，影視從業(yè)人員等都從中獲得了關(guān)注與經(jīng)濟(jì)效益。當(dāng)然，這些影像化了的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)本身存在著良莠不齊的狀況，我們?cè)谶@里先不去分析它們的藝術(shù)水準(zhǔn)，在這場(chǎng)改編中，吸引觀眾和票房的因素較之以往的影視劇作品實(shí)實(shí)在在的發(fā)生了一些變化，其中主要可以說(shuō)有這么幾個(gè)方面：

（一）霸道總裁愛(ài)上我的戲碼一再重演

改編成影視劇的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)言情成分居多，與之前言情小說(shuō)老派代表人物如瓊瑤等作品相比，其核心情節(jié)基本相同，脫離不開(kāi)多角戀愛(ài)的模式，但是戀愛(ài)關(guān)系中的兩性地位卻發(fā)生了一些有趣的變化，我們歸結(jié)為當(dāng)下的言情劇大多離不開(kāi)“霸道總裁愛(ài)上我”這七個(gè)字。霸道總裁且多為男性，這一點(diǎn)東西方難得殊途同歸，今年大熱西方的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的電影《五十度灰》，脫下虐愛(ài)的外衣，仍然精準(zhǔn)地詮釋了這七個(gè)字。霸道總裁代表的是當(dāng)下普遍的一種擇偶觀的體現(xiàn)，人們?cè)趯ふ耶愋园閭H時(shí)，物質(zhì)因素已悄悄占據(jù)的相當(dāng)重要的地位。

（二）異性評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的悄然變化

這點(diǎn)結(jié)論從第一點(diǎn)中的觀點(diǎn)而來(lái)，回顧20世紀(jì)30-40年代的通俗小說(shuō)改編成的影片，女性對(duì)男性的要求基本是溫文爾雅、知書(shū)達(dá)理、斯斯文文，男性一定要理解女性且尊重新女性，雖然當(dāng)時(shí)通俗小說(shuō)作者大多為新文學(xué)陣營(yíng)所低視，這些宴請(qǐng)故事的創(chuàng)作者們?cè)诹?zhēng)表現(xiàn)現(xiàn)代性的過(guò)程中，骨子里的傳統(tǒng)“才子佳人”式的思維仍然占據(jù)主要地位。進(jìn)入80年代后，通俗小說(shuō)忽如一夜春風(fēng)來(lái)，尤其是港臺(tái)小說(shuō)改編成的影視劇在大陸造成的萬(wàn)人空巷，至今仍然人們回憶中溫暖的部分。在這些改編劇中，年輕人愛(ài)情大于天，窮小子受到寵愛(ài)，富家公子（小姐）一般得不到真愛(ài)成了典型的男二號(hào)（女二號(hào)），真愛(ài)超越物質(zhì)無(wú)敵天下。隨著經(jīng)濟(jì)形勢(shì)的變化，二十一世的最受歡迎的異性變成了霸道專(zhuān)一有錢(qián)有權(quán)的男一號(hào)（女一號(hào)），而窮小子（女子）大多自卑不敢愛(ài)，結(jié)果就生生的錯(cuò)失了美好的愛(ài)情。以青春電影的濫觴之作《致青春》中的陳孝正為例，這是一個(gè)貧窮、刻苦、向上鉆營(yíng)的男二號(hào)，因?yàn)槠湄毴醯慕?jīng)濟(jì)基礎(chǔ)導(dǎo)致他不敢以婚姻為許諾去愛(ài)心目的女一號(hào)鄭薇，結(jié)果女一號(hào)最終投進(jìn)了出身良好事業(yè)成功的男一號(hào)林靜的懷抱。這一模式在當(dāng)下眾多的改編劇中屢見(jiàn)不鮮深受追捧。

（三）網(wǎng)絡(luò)及特效科技的深層次推進(jìn)

改編劇絕不僅僅是上述兩點(diǎn)中我們分析的言情劇，探案劇、玄幻劇、心理劇等等也是其中的重要組成部分。在這些劇目中，特效也是重要的看點(diǎn)之一，而當(dāng)下數(shù)字技術(shù)在影視劇制作中的廣泛應(yīng)用深層次的推進(jìn)了改編劇的盛行。尤其是一些受眾廣泛的玄幻劇，炫目的特效，不輸大片的視聽(tīng)感受，更是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編劇成功的重要依據(jù)。以2014年大熱劇《古劍奇譚》為例，這部劇集取得的成功是始料未及的，在播出后，雖有觀眾戲稱(chēng)其中的特效只值“五毛”，但特效仍然為觀眾所津津樂(lè)道。后來(lái)的諸多影視劇特效制作也跟著水漲船高，觀眾贊揚(yáng)特效制作從僅值“五毛”升級(jí)到了“一塊”。

除了特效制作吸引觀眾之外，網(wǎng)絡(luò)科技的普及更使傳統(tǒng)的電視劇的播映平臺(tái)發(fā)生了巨大的變大，網(wǎng)絡(luò)自制劇的盛行打破了傳統(tǒng)由有線電視平臺(tái)播映電視劇的壟斷局面。以今年前十月已經(jīng)播映的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的電視劇為例，可以看出超過(guò)一半的劇集皆由網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播映，且?guī)缀醵既〉昧藰O高的點(diǎn)映率。而網(wǎng)絡(luò)播映平臺(tái)的觀眾更是可以在觀看劇集時(shí)使用即時(shí)彈幕的方式得到與其他觀眾即時(shí)溝通的效果，增添了觀看的趣味，彈幕可以說(shuō)是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代電視劇集在科技上的又一大新鮮看點(diǎn)。可以預(yù)見(jiàn)，網(wǎng)絡(luò)自制劇的市場(chǎng)份額會(huì)越來(lái)越增大，對(duì)傳統(tǒng)有線電視播映平臺(tái)的競(jìng)爭(zhēng)會(huì)更有力。

二、精致日常生活敘事的興起

在由電影、網(wǎng)絡(luò)、電視、動(dòng)漫和電玩等現(xiàn)代媒介和傳統(tǒng)印刷媒體共同構(gòu)筑的大眾文化空間里，流話(huà)語(yǔ)中的嚴(yán)格規(guī)范被拋在一旁，宏大敘事被消解，破除權(quán)威、顛覆官方盡顯無(wú)疑，生活沒(méi)有神圣和莊嚴(yán)可言，最主要的就是享受當(dāng)下，娛樂(lè)眼前。在網(wǎng)絡(luò)文化中則更能找到與狂歡化的共同點(diǎn)，在這個(gè)虛擬的平臺(tái)上，人人都可以擁有話(huà)語(yǔ)權(quán)，并且全體民眾都可以參與進(jìn)來(lái)，如同在狂歡節(jié)上一樣“？沒(méi)有舞臺(tái)，沒(méi)有腳燈，沒(méi)有演員，沒(méi)有觀眾……這是展示自己存在的另一種自由（任意）的形式” ③尼采是這樣談到時(shí)代的分裂的：“報(bào)紙（代替了每日的祈禱）、鐵路、電報(bào)，以及大量不同興趣的高度集中，逼使人們的靈魂變得強(qiáng)硬而多變。”④

影視劇中的“日常生活”的火熱，與現(xiàn)代性中的“精致的日常生活”、“世俗快樂(lè)”等觀念的相撞。這一現(xiàn)象對(duì)未來(lái)影視劇改編的影響。同理，在西方諸多熱播劇中，大量與現(xiàn)實(shí)生活的貼近，如六人行、生活大爆炸等。

與原來(lái)的世俗瑣碎家庭生活劇相比，精致的日常生活劇將會(huì)受追捧。以今年九、十月取得廣泛好評(píng)的由山東影視有限公司與正午陽(yáng)光影視公司分別拍攝的兩部電視劇為例，這兩部劇集《瑯琊榜》和《偽裝者》恰好都是由熱門(mén)IP所改編。當(dāng)然，兩部劇集的熱火有諸多原因，如制作精良、誠(chéng)意團(tuán)隊(duì)、良好演技、原著粉絲等等。

（一）精致的日常生活敘事

網(wǎng)絡(luò)熱門(mén)IP小說(shuō)或者說(shuō)幾乎所有的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在正文之外都會(huì)有個(gè)重要的部分——番外，番外在主流小說(shuō)中非常罕見(jiàn)，而番外在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)內(nèi)容中卻占據(jù)非常重要的地位，吸引了大量的粉絲，讀者們熱衷于在小說(shuō)番外中尋找小說(shuō)人物的日常生活軌跡，有些小說(shuō)的番外篇幅甚至不比正文內(nèi)容少。大多數(shù)的小說(shuō)番外都是描寫(xiě)小說(shuō)人物在生活中的點(diǎn)滴，如溫馨的日常家庭生活、支線人物引而不發(fā)的感情脈絡(luò)、與作者其他小說(shuō)中的人物交叉互動(dòng)等等。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者在正文中無(wú)法解決的小說(shuō)人物的旁枝末節(jié)或細(xì)致生活，都會(huì)放到小說(shuō)的番外中去完成。讀者們?cè)陂喿x完正文之后，番外對(duì)小說(shuō)的補(bǔ)充使他們的閱讀愉悅感持續(xù)升溫，也滿(mǎn)足了他們對(duì)小說(shuō)主人公的日常生活的了解的需求。這個(gè)番外部分很多會(huì)出現(xiàn)在改編后的影視劇中，通過(guò)增加人物的日常生活描寫(xiě)加深戲劇沖突或豐滿(mǎn)人物性格等。如《何以笙簫默》，這部小說(shuō)被改編成了熱播電視劇集和高票房電影，其中只在小說(shuō)番外中出現(xiàn)的女二號(hào)對(duì)男一號(hào)的深情和算計(jì)以及她的最后結(jié)局，都出現(xiàn)在了影視劇中，增加了戲劇的飽滿(mǎn)度，也滿(mǎn)足了觀眾對(duì)人物更多日常生活的了解。

（二）反戲劇化需求

自影視普及以來(lái)，觀眾通過(guò)一塊銀幕就能看到五光十色的大千世界，胃口自然也會(huì)水漲船高。而制作團(tuán)隊(duì)運(yùn)營(yíng)商等為了獲得巨大的廣告效益，可謂各盡手段，不斷迎合觀眾需求，增加影視劇的票房和收視率。在短短幾十年間，影視劇的制作手法令人目不暇接，觀眾在滿(mǎn)足各方位需求之后，終于有了平平淡淡也是真的觀看需求。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)尤其是熱門(mén)IP的受眾群和發(fā)表方式，使得精致的日常生活敘事得以在其中舒展，抓住了諸多書(shū)迷的平凡心，進(jìn)而在改編后的影視劇中形成了效應(yīng)。強(qiáng)烈的戲劇化效果已經(jīng)逐漸不能挑動(dòng)大部分觀眾的興趣，這必然使以逐利為主要目的的制片商們另謀他途。

以最近熱播的劇集《偽裝者》和《瑯琊榜》為例，這兩部劇集都是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編，在影像化之前就擁有非常廣泛的讀者群，尤其是《瑯琊榜》，拍攝之前就引人關(guān)注，可謂未播先熱，九月十九日在北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視播映以來(lái)，成為眾口稱(chēng)贊的良心之作，斬獲諸多好評(píng)。《瑯琊榜》中的情節(jié)核心人物蘇哲所居住的蘇宅更是吸引了眾多粉絲，其中“蘇宅日常”最為觀眾津津樂(lè)道。劇集中也花費(fèi)諸多心力表現(xiàn)了蘇宅日常生活的精致、溫馨、有序以及推動(dòng)故事發(fā)展的重大作用，可謂生活與謀劃共生共存，手法十分細(xì)膩。巧合的是，這部分的導(dǎo)演李雪在《瑯琊榜》拍完之后所拍的另一部劇集《偽裝者》中的“明家姐弟日常生活”，同樣吸引了眾多關(guān)注和稱(chēng)贊。在《偽裝者》中，最吸引人的不是國(guó)共間諜與汪偽政府以及日本人之間的明爭(zhēng)暗斗，反而是明氏姐弟在家中的各種生活場(chǎng)景，《偽裝者》在湖南衛(wèi)視播映時(shí)間比《瑯琊榜》早，“明氏姐弟日常”的受追捧當(dāng)時(shí)著實(shí)令許多專(zhuān)業(yè)人士驚喜，隨后播映的《瑯琊榜》再次延續(xù)了這種驚喜。

（三）傳統(tǒng)文化的魅力顯現(xiàn)

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)基本上沿襲的是傳統(tǒng)小說(shuō)的寫(xiě)作手法與路子，以情節(jié)和傳統(tǒng)的情感書(shū)寫(xiě)為主要?jiǎng)?chuàng)作手段。許多符合普通大眾審美和需求的傳統(tǒng)文化情感在其中得以淋漓盡致的表現(xiàn)，比如說(shuō)家國(guó)理想、才子佳人、生死不渝、情義千斤、家長(zhǎng)懷柔等等情感在小說(shuō)和改編后的影視劇中都得到了溫和的世俗的審美表達(dá)。比如說(shuō)《瑯琊榜》中的“蘇宅日常”，表達(dá)的是忠仆情深、俠肝義膽、主仆和諧、溫馨有禮；《偽裝者》中的“明氏姐弟日常”，表現(xiàn)的是姐弟情深、長(zhǎng)姐如母、家法懲戒、有禮有節(jié)。這些精致的日常生活圖景在當(dāng)下快節(jié)奏的現(xiàn)代化生活中已很難尋覓蹤跡，所以當(dāng)影視劇以穩(wěn)重有序的手法展現(xiàn)到觀眾眼前時(shí)，難免一下子就抓住了最廣泛的大眾基礎(chǔ)。

從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，在表現(xiàn)美好的傳統(tǒng)文化時(shí)所采取的手法和理念，這兩部熱播劇集可供業(yè)內(nèi)參考學(xué)習(xí)。

（四）西方熱門(mén)劇集的影響

國(guó)外諸多熱門(mén)劇集的引進(jìn)一方面豐富了觀眾的觀看需求和新奇心態(tài)，另一方面也使得中西方文化產(chǎn)生無(wú)可避免的交叉和碰撞，尤其是歐美文化對(duì)東方文化的影響在影視劇集的推波助瀾下影響匪淺。近些年來(lái)，美國(guó)的許多熱門(mén)劇集被引進(jìn)來(lái)，除了對(duì)觀眾產(chǎn)生巨大影響之外，對(duì)國(guó)內(nèi)的制作方勢(shì)必也產(chǎn)生影響。而許多熱門(mén)劇集如《六人行》、《生活大爆炸》、《唐頓莊園》等等，受眾非常廣泛尤其是在年輕的大學(xué)生與上班族這部分群體中有著非常高的地位和評(píng)價(jià)。這些劇集主打的就是西方年輕人的日常生活中的各種趣事、瑣事、情事等等，這些日常生活所帶來(lái)的輕松愉悅的觀看感受是吸引觀眾的不二法寶。近幾年熱播的系列劇集《愛(ài)情公寓》就曾被指其摹仿的是《六人行》，即便如此，《愛(ài)情公寓》在國(guó)內(nèi)的收視率和熱播率仍然經(jīng)久不衰，吸引了大量的年輕觀眾。

當(dāng)然，除了上述幾點(diǎn)之外，仍然還有諸多的其他因素影響了這股日常敘事模式的興起，如制作團(tuán)隊(duì)的精良、演員的誠(chéng)意演技、市場(chǎng)的復(fù)雜多變等等。張愛(ài)玲說(shuō)：“我發(fā)現(xiàn)弄文學(xué)的人向來(lái)只注重人生飛揚(yáng)的一面，而忽視人生安穩(wěn)的一面。其實(shí)，后者才是前者的底子。又如，他們多是注重人生的斗爭(zhēng)，而忽略和諧的一面。其實(shí)，人是為了求和諧的一面才去斗爭(zhēng)的。”⑤當(dāng)然，張愛(ài)玲式的日常敘事是“三十年后看山是山”的敘事，與當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的日常描寫(xiě)有很大的不同。當(dāng)代文學(xué)中的宏大敘事模式與作者日益平常的生活經(jīng)歷密切相關(guān)。而網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手大多數(shù)無(wú)法宏大敘事，而選擇溫馨地模擬生活，與新寫(xiě)實(shí)也大有不同，更偏向通俗化。

三、“現(xiàn)代性”的訴求

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)和其改編的影視劇中，“現(xiàn)代性”的訴求雖然若隱若現(xiàn)，但若仔細(xì)觀察也有條明晰的線路。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)雖然遵循的是傳統(tǒng)的敘事手法與情感體現(xiàn)，改編的影視劇主要也是迎合廣泛的普通大眾，但產(chǎn)生于當(dāng)下的這兩種事物卻又都是與最新的科技相關(guān)聯(lián)，在這樣的一種背景下，“現(xiàn)代性”的訴求也推動(dòng)著網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)和影視劇改編的不斷前行。“現(xiàn)代性”具體內(nèi)涵在當(dāng)下雖然也是毀譽(yù)參半，但是生活在今天，在當(dāng)下，這個(gè)問(wèn)題避無(wú)可避，就如同日常生活一樣。

列斐伏爾對(duì)現(xiàn)代性的批判主要集中在日常生活層面，由于“日常生活是現(xiàn)代性的無(wú)意識(shí)” ⑥實(shí)際上，給日常生活下個(gè)準(zhǔn)確的定義是非常困難的，日常生活邊界模糊，性質(zhì)不明，瑣碎雜亂。一個(gè)理論家曾經(jīng)將日常生活視為“個(gè)人再生產(chǎn)”的領(lǐng)域，這是非常有趣的說(shuō)法，“個(gè)人再生產(chǎn)”與“社會(huì)再生產(chǎn)”相對(duì)而言。日常生活是個(gè)人的紛雜經(jīng)驗(yàn)，許多事務(wù)的意義僅僅是維持個(gè)人的生存，例如瑣碎的衣食住行。所以，個(gè)人與細(xì)節(jié)時(shí)常是日常生活內(nèi)部微型的基本單位。作為一種參照，日常生活有別于巨大的歷史景觀，完整而重要的歷史事件，有別于傳奇性的情節(jié)或者浪漫式的恩怨情仇，出生入死。日常生活是低調(diào)的、平庸的，常常淡而無(wú)味。⑦網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與影視劇的改編試圖將“現(xiàn)代性”與“日常生活”相勾連，這條路任重而道遠(yuǎn)。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)自上世紀(jì)末以來(lái)，一直引人注目而又不為主流所肯定，但它的發(fā)展和壯大不以主流創(chuàng)作群體的看法為轉(zhuǎn)移，直至今天，它的巨大的受眾群和作者群已經(jīng)滲入到了角角落落，加之這幾年影視劇對(duì)它的不斷改編，更是聲勢(shì)浩大。這場(chǎng)影像化的狂歡勢(shì)必也將持續(xù)升溫，也有可能最后成為一場(chǎng)全民參與的嘉年華盛宴，反過(guò)來(lái)邀請(qǐng)主流創(chuàng)作群體的參與。精致的日常生活敘事模式也會(huì)不斷地侵襲日常生活，就如同網(wǎng)絡(luò)的無(wú)處不在一樣，因?yàn)樗鼡系搅似胀ù蟊姷挠^看的極癢處。而“現(xiàn)代性”這個(gè)東西，它會(huì)如影隨形，寸步不離。

注釋

① 巴赫金.白春仁，顧亞玲，譯.陀斯妥耶夫斯基的詩(shī)學(xué)問(wèn)題[M].北京：三聯(lián)書(shū)店出版社，1988：160.

② 艾瑞咨詢(xún).2015年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP價(jià)值研究報(bào)告. http：//games.qq.com/a/20151030/022938.htm.

③ 巴赫金全集（第六卷）[C].白春仁，曉河，譯.石家莊：河北教育出版社，1998：11.

④ （美）丹尼爾·貝爾.資本主義文化矛盾[M].第1版.趙一凡，蒲隆，任曉晉，譯.北京：三聯(lián)書(shū)店出版社，1989，5：50.

⑤ 張愛(ài)玲.流言[M].第1版.廣東：花城出版社，1997，3：178.

⑥ Henri Lefebvre. Everyday Life in the Modern World[M].translated by Sacha Rabinovitch. Transaction Publishers， New Brunswick， New Jer-sey，1994：109.

⑦ 南帆.文學(xué)、現(xiàn)代性與日常生活[J].當(dāng)代作家評(píng)論，2012（9）.