史蒂文森文學(xué)作品中蘇格蘭傳統(tǒng)民俗與精神體現(xiàn)

孫成平

基金項目：海南省教育廳“史蒂文森及其新浪漫主義小說研究”，項目編號Hjsk2012-07。

摘 要：羅伯特·路易斯·史蒂文森（Robert Louis Stevenson）是蘇格蘭小說家、英國新浪漫主義的代表作家之一，其在小說創(chuàng)作領(lǐng)域取得巨大成就，后世影響深遠(yuǎn)。本文嘗試對史蒂文森的代表作品中體現(xiàn)出的蘇格蘭民族的傳統(tǒng)民俗及其應(yīng)用予以解讀，并嘗試對其文學(xué)作品的精神體現(xiàn)予以分析。

關(guān)鍵詞：史蒂文森；蘇格蘭；傳統(tǒng)民俗；迷信；冒險主義精神

[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-27--01

羅伯特·路易斯·史蒂文森（Robert Louis Stevenson）是19世紀(jì)英國著名的小說家，新浪漫主義的代表作家之一，在英國文學(xué)史上具有重大的影響力，包括歐內(nèi)斯特·海明威在內(nèi)的知名作家均對其給予了較高的評價。史蒂文森的一生均在與疾病抗?fàn)帲螝v各地找尋適宜自己居住的環(huán)境，這為他積累了豐富的寫作素材。他一生創(chuàng)作了大量的小說、游記、詩歌、隨筆、散文等。他的作品風(fēng)格多變，倍受到世界各國讀者喜愛，尤其是廣大青少年的最愛。在其創(chuàng)作的文學(xué)作品中，我們時常會看到一些與蘇格蘭民俗有關(guān)的敘述，正是由于史蒂文森對蘇格蘭民俗的青睞使得其作品更具風(fēng)味。

1.史蒂文森文學(xué)作品中蘇格蘭傳統(tǒng)民俗的應(yīng)用

史蒂文森生活在流行現(xiàn)實主義手法，尊尚理性主義的社會，卻選擇采用童話式或寓言式的表達(dá)方式，通過蘇格蘭傳統(tǒng)民俗來反映當(dāng)時的環(huán)境，實則是一種對無法直接而真實地反映當(dāng)時蘇格蘭狀況的一種情感補償。史蒂文森作品的民俗性與奇幻性的風(fēng)格給當(dāng)時英國傳統(tǒng)文學(xué)與大英帝國社會帶來的轉(zhuǎn)變是顛覆性的。其文學(xué)作品中蘇格蘭傳統(tǒng)民俗應(yīng)用最為出眾的當(dāng)屬《巴倫特雷的少爺》這部作品。

在《巴倫特雷的少爺》中，主人公詹姆斯·杜里在與其弟亨利之前關(guān)于遺產(chǎn)發(fā)生糾紛，引發(fā)矛盾，反目成仇。但是，在杜里與亨利之間進(jìn)行的多次爭斗中，亨利均以失敗告終。兄弟二者之間的矛盾在印度時便達(dá)到了極點。當(dāng)時，亨利甚至雇用殺手企圖暗殺杜里。在這一暗殺計劃被杜里得知。為躲避殺手，杜里采用了假死的方法，在墳?zāi)估锾闪艘粋€星期。當(dāng)杜里死而復(fù)生時，本已精神渙散的亨利難以承受竟被嚇?biāo)馈?/p>

在這部作品中，作者巧妙地運用了蘇格蘭傳統(tǒng)民俗中的鬼神說法。杜里本身受到典型的英格蘭文化影響，對鬼神之類的傳統(tǒng)民俗一直持懷疑和否定的態(tài)度，但是他深諳蘇格蘭傳統(tǒng)民俗中的迷信思想，并能夠熟練的運用這些思想為手段來實現(xiàn)其目的。而亨利本身受蘇格蘭文化影響較深，相信迷信，加之杜里曾向其編造了鬼神的“真實故事”，且亨利深信不疑。亨利這一人物本身疑心較重，杜里充分利用亨利相信迷信思想這一點，通過塑造超自然的神秘形象，以神秘的靈異復(fù)活事件，調(diào)動亨利的恐懼心理，最終以亨利被嚇?biāo)蓝娼K。在《巴倫特雷的少爺》這部作品中，杜里和亨利雖然為兄弟，其各自的世界觀卻截然不同。杜里詭計多端、憤世嫉俗，并非常善于運用蘇格蘭民俗故事中的迷信思想，持英格蘭理性主義觀念，與蘇格蘭傳統(tǒng)文化格格不入。而亨利則是植根蘇格蘭傳統(tǒng)的人，深信蘇格蘭傳統(tǒng)民俗故事和迷信思想，持超自然主義世界觀。在小說中，不同的民俗信仰并列出現(xiàn)，并在兩兄弟的身上完全展現(xiàn)。通過塑造兩兄弟的形象，史蒂文森成功地展現(xiàn)了大英帝國的統(tǒng)治之下，蘇格蘭民族認(rèn)同感與國家認(rèn)同感存著巨大分歧，淋漓盡致地展現(xiàn)了英格蘭文化與蘇格蘭文化之間的沖突。同時，也表達(dá)出了史蒂文森作為蘇格蘭人對于蘇格蘭的感情。此外，通過史蒂文森的文字也展現(xiàn)出了一種蘇格蘭文化喜愛的迷信色彩，且在對英國與其殖民地之間表面上的團結(jié)一致性予以否定的基礎(chǔ)上，對英國堅實的統(tǒng)治秩序產(chǎn)生了一定的侵蝕。

2.史蒂文森文學(xué)作品中的精神體現(xiàn)

史蒂文森的作品中蘊含著豐富的精神體現(xiàn)，而其中認(rèn)知度最高的無疑是其作品中所展現(xiàn)出的冒險主義精神，比如《金銀島》（Treasure Island）、《黑箭》（The Black Arrow：A Tale of the Two Roses）。在作者的歷險小說《金銀島》中對海盜形象的刻畫，對海盜情結(jié)的表現(xiàn)，充分體現(xiàn)了蘇格蘭民族以冒險精神為核心的獨具特色的“海盜文化”。在這部成名作中，史蒂文森刻畫出了以吉姆為主人公，講述了探寶途中各種險象環(huán)生的故事，對航海生活與海盜文化進(jìn)行生動、細(xì)致地描寫，彰顯了鮮明的冒險主義精神。吉姆勇敢且機智，到金銀島后，其先是混在海盜之中，而后成功擺脫后奪船而走，滿載而歸。整個過程中，吉姆表現(xiàn)得十分機智勇敢，表現(xiàn)了主人公身上的冒險精神。《金銀島》開創(chuàng)了尋寶題材小說的先河。小說中字里行間都透露著蘇格蘭人民對航海的熱愛。對老海盜比爾的描寫和對主人公吉姆溢于言表的激動與興奮的心情的刻畫，無不在展現(xiàn)著蘇格蘭民族對航海的熱愛。

3.結(jié)語

史蒂文森游歷蘇格蘭各地，對蘇格蘭的傳統(tǒng)民俗十分熟悉，且其文學(xué)作品創(chuàng)作中善于將蘇格蘭傳統(tǒng)民俗故事引入其中，為作品蒙上一層奇幻的色彩。同時，蘇格蘭民族的對海的癡迷以及海盜情結(jié)等展現(xiàn)出的冒險主義精神也在作者的作品中得到了充分的展現(xiàn)。作為一名具有強烈民族感的作家，史蒂文森在面對當(dāng)時殘酷的現(xiàn)實時，試圖在選擇采用一種更易于被接受的形式來表達(dá)。直至今日，史蒂文森的傳奇經(jīng)歷及其作品依然為人傳頌。

參考文獻(xiàn)：

[2]Heitman D. THE ADVENTURE OF BEING ROBERT LOUIS STEVENSON[J]. Humanities， 2015.

[4]（英國）羅伯特·路易斯·斯蒂文森原著.金銀島[M].南昌：江西美術(shù)出版社.2008.