淺析情感因素在油畫創作中的重要性

金磊

【摘 要】藝術以情動人，藝術家在自己的作品中傾注自己獨特的情感。一幅油畫作品能夠傳達給人獨特的審美情趣才能稱得上是優秀的，沒有情感的作品稱不上是藝術品，沒有感情的作品就相當于失去了靈魂，可見情感因素是油畫的一個重要的審美特性。一幅成功的油畫作品不僅具有理性的可供人直接欣賞理解的藝術形象，更需要感性的形式傳達出作品深刻的內涵，畫家利用自己不同于他人的獨特的審美情感和審美理想去調配整個畫面。

【關鍵詞】情感；油畫創作；表現形式

中圖分類號：J213 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）10-0176-01

畫家利用精湛高超的技藝，結合自己獨特的繪畫語言向觀者訴說著自己的內心情感，繪畫作品便成了畫家與觀者溝通交流的工具，通過對作品的了解進而解讀畫家的內心世界，觀者會被那個時期的作品所賦予的時代精神而感動。

人的價值觀是隨著歷史的發展不斷向上提升，從毫無價值觀可提的奴隸社會，到有談論資格的文藝復興時期，雖然把人的天性從黑暗中解救出來，但是教皇在思想上還是制約著他們，人們無法正常釋放出自己的內心情感，繪畫作品成了那時的人們為宗教服務的方式，而作品所傳達出的情感就是服務于教皇的人類普遍情感。這種普遍的情感從文藝復興到印象主義一直占據著重要的位置，如米開朗基羅的作品《創世紀》《最后的審判》。隨著時代發展，人們的審美情趣開始轉向生活。大師們將自己對生活的理解詮釋在自己的畫面上，這不是他獨特的情感，而是一種大眾的普遍情感，是一種迎合大眾的需求。

印象派以前的油畫家們由于受到時代的約束，他們表現的大多是一種普遍的大眾情感，工業革命使人們的思想更加解放，個性更加多樣化。新事物不斷取代舊事物，繪畫領域里的印象派雖然打破了傳統繪畫方法，但是他們一味追求色彩和光影效果而忽視自己內心精神世界的傳達。后印象主義對印象主義如實的寫生方法不滿，更加側重于自己內心的感受，它的出現喚起了藝術那顆沉悶的心，以馬蒂斯為代表的野獸派注重發揮色彩的表現力，采用鮮艷的顏色，明確的輪廓線等表現自己的情感；梵高提高了油畫作品中色彩和線條的表現力，他對生命的熱愛以及他內心強烈的感受在作品《向日葵》中發揮到了極致，他畫面強烈的表現性總是給人一種出乎意料的效果。巴黎畫派的代表畫家夏加爾的創作主要以猶太教為題材，他把立體構成和自己獨特的表現語言相結合，畫風給人呈現出一種自由浪漫夢幻的感覺，如作品《生日》。這些畫家沒有遵循某種固定的風格程式，他們突破了過去普遍的大眾情感的束縛，利用自己獨特的內心情感去詮釋整個畫面。不同的油畫作品體現著畫家不同的內心情感的傳達，似乎畫中每一筆都是畫家個人經歷的真實流露，不僅讓觀者為作品獨特的繪畫語言打動，更為作品所傳達出的自我內心情感所感動。畫家通過對他所熟悉的社會生活進行觀察體驗，他所創造的物象帶有生動的鮮明性等特點，然后物化產生了油畫作品，整個創作的過程都夾雜著筆者的思想情感，他所創作的作品能否獲得觀者的認同，是以他所投入情感的多少來作為評價標準的。

在照相機沒有發明之前，人們用來記錄生動有趣的生活現象和具體事物的唯一途徑就是繪畫，我們可以從作品中了解到過去的人們的社會生活。但是如果我們拿一張名家的作品和照片作比較，我們會發現其中的區別，照片雖然逼真卻缺乏繪畫作品中所流露出的氣韻，繪畫作品雖然沒有照片上的自然事物真實，但是它卻能流落出自然景物所沒有的情感，其實情感就是油畫作品一個重要的審美特性，人類的情感不可能被照相機所取代，雖然畫家在創作初期想要傳達的情感不是那么充分，但是隨著畫家藝術構想的不斷提升，這種內心情感會隨著畫家的主觀思想和他接觸的對象摩擦碰撞，通過形體、顏色等所組成的藝術形象傳達出來。

易中天在《情感與形式》一文中講到：“我們常見一些學藝術的人，雖然事業心極強，也非常勤奮，但畫出來的畫卻刻板呆滯，毫無靈氣，彈出來的曲子卻機械木訥并不感人。原因就在于他們并不缺乏技巧，也不缺少努力，但缺少至關重要的情感體驗能力。”確實，缺乏畫家情感表現的作品是無法想象的，畫家只有利用他所熟悉的物質媒介材料和高超的技巧，將自己不同于他人的特有的情感傾注到作品中去，才能達到畫家與觀者思想交流的目的，將情感傳達出來，才能以情動人。可見情感在油畫創作中起著越來越重要的作用，它可以說是油畫創作的靈魂。

參考文獻：

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作者簡介：

金 磊（1982-），2015年畢業于齊齊哈爾大學美術與設計學院，油畫藝術研究方向，碩士學位研究生?，F為齊齊哈爾市群眾藝術館美影部館員，書畫院專職油畫創作員，黑龍江省美術家協會會員，齊齊哈爾市美術家協會副秘書長，中國農工民主黨黨員。