試論舞蹈與雜技的“跨界”現(xiàn)象

【摘 要】在這個倡導多元化的新時代中，藝術的創(chuàng)作界限一再被模糊，人們的審美需求越來越偏向于追求新鮮刺激的感官體驗。因此，舞蹈與雜技之間的跨界也順應著時代的發(fā)展。舞蹈與雜技的融合，豐富了雜技藝術的表現(xiàn)形式，增添了雜技本身獨立的欣賞價值，給人帶來無限的精神遐想和藝術享受。

【關鍵詞】舞蹈與雜技；審美需求；多元化；美感；視覺

中圖分類號：J828 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）10-0165-01

一、舞蹈與雜技的融合

現(xiàn)代雜技中經(jīng)常出現(xiàn)舞蹈與雜技融合的現(xiàn)象，特別是具有商業(yè)性質的晚會。為了贏取更多的利益不斷創(chuàng)造新的舞臺表現(xiàn)形式，舞蹈與雜技的融合給予他們新的希望。2008年央視春晚中的雜技節(jié)目《東方天鵝》這部作品之所以成功在于尋求到了一個最佳切入點，完美地利用芭蕾舞的高雅與柔美使雜技具有唯美的意境，使高超的雜技在這意境中得以充分地展現(xiàn)。

二、《在那遙遠的地方》中舞蹈創(chuàng)作在雜技中的作用

在創(chuàng)作雜技劇《在那遙遠的地方》的過程中，我們想到了以舞劇的思維方式對雜技進行結構的新思考。經(jīng)過討論我們將這部劇分為五幕。通過舞劇的形式將雜技與整個故事的情節(jié)線結合起來。

一幕青梅，前半段主要表現(xiàn)兩位主人公年幼時兩小無猜的愛戀，因此，在創(chuàng)作思考時我們加入了男女主人公雙人舞的片段。運用舞蹈化的表現(xiàn)形式將兩人的情意與雜技用的彈球緊密聯(lián)系起來，使雜技不再只是一味的表演技術技巧。通過雙人舞蹈動作的鋪墊，令主人公手中的球具有深刻的意義，成為連接整部劇的線索。同時也使表演者的肢體變得靈活，更好的詮釋劇中人物的情感表現(xiàn)。

二幕印象，表現(xiàn)男主人公前往西域途中的美麗景色與無限風光。起初只是運用雜技“滾燈”來展現(xiàn)西域風情，由于“滾燈”只是單純的雜技技術，不能充分體現(xiàn)西部風韻。所以創(chuàng)作過程中加入了有一定民族風格的，女子持燈舞蹈的舞段來配合“滾燈”技術。少女們手持明燈形成三道彎的身姿，在那擺臀扭胯間無不透露出婀娜多姿的異域風情。也起到了美化舞臺與時空轉換的作用，使整個畫面充實而又飽滿。

四幕風雪，要表現(xiàn)的是在惡劣的環(huán)境下主人公依然堅定不移地守護在自己的崗位上。我們產(chǎn)生了加入紅色手套舞段對這艱苦的環(huán)境進行鋪墊的想法，演員們手戴紅色手套進行舞蹈猶如勇士們一顆顆炙熱的心，在雪白的襯托下顯得那樣的頑強。經(jīng)過這些對環(huán)境一層一層的鋪墊，使主人公鞠躬盡瘁的兵團人精神得以充分顯現(xiàn)。

通過這次實踐，我不斷的琢磨與思考，最終認識到舞蹈能夠對雜技產(chǎn)生重要的作用。

（一）將舞蹈運用到雜技中，增添了雜技的寓意

舞蹈，它是一種賦予目的性、形態(tài)性、表情性的情態(tài)運動模式。它產(chǎn)生于日常生活，又高于生活。是一種經(jīng)過抽象、濃縮、提煉的，在肢體演變、表情能力上極為獨立的表現(xiàn)型藝術形式。所以我們常說舞蹈是具有一定寓意性的，它蘊含著編導與演員平日里的生活積累與體驗，是一種能準確表達內心情感與品質的特殊的肢體語言。雜技的技術可概括為高、難、險、奇四個字，我們不難看出雜技節(jié)目是各種極限肢體動作的組合，然而這些高難度加高難度的積累必然會帶來雜技藝術的局限性和極限性。正是在這樣的需求中探索，找到了身為姐妹藝術的舞蹈。它運用巧妙的構思來表達我們生活中的各種情感，把人體文化深刻的意蘊運用到了極致，給雜技帶來了生機和豐富的表現(xiàn)形式。

（二）將舞蹈運用到雜技中，使人體動作表現(xiàn)更具美感

舞蹈主要是依靠人體富有風格的韻律，充滿感情的動作、姿態(tài)、表情等手段來刻畫人物或表情達意。運用舞蹈隊形的調度在舞臺上組合成完美的構圖，舞蹈還擅長表現(xiàn)各種民族風格，將觀眾帶入藝術審美的領域，感受美的氛圍。由于雜技藝術的特性，為了能夠成功表演，演員甚至無法顧及自身是否具有美感，難免會影響作品呈現(xiàn)在觀眾眼中的完美程度，這時舞蹈就起作用了，運用舞蹈對人體動作的審美認知與審美要求，對雜技技術的每一個動作進行規(guī)范，提高了審美境界。把舞蹈藝術中的形態(tài)美、畫面美、韻律美融入到雜技藝術中，在劇情的依托下更是增添了獨立的欣賞價值。

隨著社會的發(fā)展，各種文化藝術活動伴隨在現(xiàn)代社會當中，日益發(fā)展的文化建設，使民眾對新藝術形式的追求有著強烈的好感，所以迫使舞蹈與其他的藝術形式相融合。世界多文化的發(fā)展戰(zhàn)略也促進了各類藝術的相互融合與借鑒。

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[4]王怡風.論雜技與舞蹈的關系及舞蹈元素在雜技創(chuàng)作表演中的作用[J].解放軍藝術學院學報，2010（01）.

作者簡介：

李夢穎（1993-），女，新疆人，新疆藝術學院碩士，研究方向：民族民間舞蹈編創(chuàng)。