沃土中的飄搖崛起

孫曉雯

【摘 要】迎著互聯網發展的迅猛勢頭，新媒體紀錄片在樣式繁多的網絡視頻節目中展現出它獨特的魅力，網絡傳播的特性使得它迅速進入大眾視野，給紀錄片的遲緩發展帶來了新的機遇，然而也正是因為網絡傳播的特性，新媒體紀錄片顯現出了先天的不足，如嚴謹性的缺失、制作手段的粗劣等勢必會成為阻礙新媒體紀錄片發展的絆腳石。本著不違背紀錄片真實性的原則，本文將對新媒體紀錄片的現狀與發展進行理性的分析與探索。

【關鍵詞】新媒體；紀錄片；真實性

中圖分類號：G2 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）10-0120-02

紀錄片是紀錄真實的藝術，其客觀真實性帶來了巨大的社會價值，因此一直受到大眾青睞，更是成為精英階層的“心頭好”。根據播出媒體的不同，我們通常把紀錄片分為電影紀錄片和電視紀錄片，然而新媒體時代的到來使得紀錄片的制播方式發生了巨大改變，紀錄片產業也早已今非昔比，一些大型視頻網站如優酷、愛奇藝等都設置了專門的紀錄片頻道；在微博、微信等手機客戶端上，10分鐘以內的微型紀錄片更是得到廣泛傳播——這些在新媒體播出的紀錄片大多數并不是從傳統媒體直接搬運過來的，而是根據新媒體的傳播特性為其量身打造的，我們把它們稱為“新媒體紀錄片”。

一、新媒體紀錄片的特點和傳播優勢

近年來，新媒體紀錄片呈井噴式發展，甚至出現反哺傳統媒體的現象。2015年至今，網絡瀏覽量過億的中國紀錄片已經超過9部，以優酷網站的紀錄片頻道為例，在這里，紀錄片已被細分為“全民紀錄”、“鐵血軍事”、“社會人文”等八大類型，制作者主動按照類型來制作和投稿，可見新媒體紀錄片的制作已經趨向精細化，并逐漸形成如下的特點和傳播優勢。

（一）時長短、節奏快

節奏的加快使得觀者更能夠迅速進入劇情，時長的壓縮更符合大家的碎片化接收習慣。從2014年開始，中國紀錄片學院獎增設“最佳網絡紀錄片”獎項，足見學術界對于新媒體紀錄片的重視。2014年的獲獎作品《82歲我心飛翔》以82歲老人閔德玉在澳大利亞參加跳傘運動為線索，講述經歷戰亂、一生忍辱負重的老人在兒女成才后獨自尋找新生活的故事，影片結構緊湊，全長11分鐘，以其特殊的題材、動人的內容、豐富的外延和短平快的制作方式，迅速在網絡和手機客戶端上傳播，僅在優酷網點擊量就超過600萬。我們不難發現，作為新媒體紀錄片，其傳播速度之快，傳播形式之多樣，傳播時空之自由都是傳統媒體紀錄片難以企及的。隨著4G網絡的普及，甚至出現了許多3分鐘左右的系列微型紀錄片，如《造物集》《時代錄》等，多展示生活中的某一側面，生動有趣、簡潔易懂，因此，時長短、節奏快成為新媒體紀錄片最顯著的特征。

（二）欣賞難度降低

首先，近三年來，網站和公眾號中涌現了一批平民視角紀錄片。例如中國新聞網的系列微紀錄片《微視界》、騰訊的社會紀實欄目《某某某》、鳳凰視頻的人文紀錄片《甲乙丙丁》等，這些紀錄片講述的多是普通人的不凡事。“從瞬間到永恒，從方寸到寰宇，每一個人物的生命故事都提供了百科全書般的可能性。”[1]以凡人小事反映社會百態，以小見大的敘事方式使新媒體紀錄片變得平易近人。其次，新媒體紀錄片的制作者們職業背景多樣，多為非專業人士，這就使得這些紀錄片選題貼近生活，敘事通俗易懂，形式不拘一格，降低了欣賞難度。再次，新媒體擁有龐大數量的使用者，而網絡的互動功能使得這些使用者人人都成為了新媒體紀錄片的素材提供者。另外，點擊量的多寡也從側面反映出選題的受歡迎程度，這就意味著觀眾的角色由“我看你做的”轉變成“你做我想看的”，這種角色的轉變也帶來了一種深度參與感，而這種參與感更是拉近了紀錄片與觀眾的距離，使之易于被觀眾接受，這一點與傳統紀錄片的曲高和寡有著顯著的不同。

（三）新形式異軍突起

網絡脫口秀節目《羅輯思維》的出現使得一個新名詞進入大家的視野——自媒體，新媒體紀錄片的新形式多產生于自媒體。從2015年開始，自媒體以破竹之勢闖入大眾的網絡空間，他們帶來了平民個性的別樣展現，為新媒體紀錄片做出了巨大貢獻，其中，優酷自媒體“舒子”獨創“自紀錄劇”——《舒子創業》，并且僅憑一紙策劃就輕松拿到200萬風投。“自紀錄”以第一人稱為主觀視角，徹底打破了傳統紀錄片拍攝的思維定式。

二、新媒體紀錄片存在的問題

“歷史上向前一步的進展，往往是伴著向后一步的探本窮源?！盵2]自由的網絡環境帶給新媒體紀錄片一方肥沃的處女地，使之初嘗收獲的喜悅，但制播規范的不完善也使得新媒體紀錄片呈現“瘋長”之勢，隨之而來的是過于追求傳播效果而導致的紀錄片本真的遺失，眾媒體紛繁熙攘掩蓋下的是對于紀錄片內容與形式的缺乏思考，為新媒體紀錄片取得現今成績喝彩之余，我們不得不正視其逐漸暴露的問題，重新思考紀錄片的最原始本質。

（一）底線的遺失

真實性是紀錄片的本質，也是紀錄片最后的底線，紀錄片創作者是紀錄片真實性的保障，目前新媒體紀錄片的形式千變萬化卻真實性堪憂，導致這種現象的直接原因在創作者身上。首先，多數新媒體紀錄片從業人員并不是專業的紀錄片從業者，他們往往不能夠掌握紀錄片的內容與表達的尺度。其次，在網絡上，人們判斷一部紀錄片的好壞往往依靠點擊量和搜索量，這就促使部分紀錄片創作者急功近利，為了追求點擊量而跨越了真實的底線，部分紀錄片有著嚴重的擺拍痕跡，甚至扭曲事實、人為制造沖突。一旦違背了真實性的原則，傷害的是觀眾的情感和從業者的良知。片面追求點擊量而忽略了紀錄片的真實性是絕對不提倡的，畢竟，新媒體紀錄片也是紀錄片，沒有什么比真實的力量更能打動人。

（二）意境的消散

在新媒體紀錄片當中再難看到中國傳統美學的蹤跡?！爸袊囆g意境的創成，既須得屈原的纏綿悱惻，又須得莊子的超曠空靈。”[3]這是兩種不同的意境，也是紀錄片當中最常見的意境，“纏綿悱惻”才能使人移情于片中意象，與其同喜同悲，達到觀者與作品心靈的契合；“超曠空靈”才能如鏡中看花，水中望月，“超以象外”地以空靈澄澈的心靈去看待作品，最終得到回味無窮的審美體驗，這也是一切文藝作品的最高追求。我們通常在手機和其他移動終端觀看新媒體紀錄片，接收到的往往只是碎片化的信息而非審美體驗，更不樂觀的是，很多紀錄片創作者在新媒體競爭的巨大壓力下亂了陣腳，他們的作品由冷靜陳述變為主動灌輸，由平實深刻變為犀利怪異。曾經我們沉醉于《蘇園六紀》“詩中有畫、畫中有詩”的奇妙體驗中；憧憬于《西藏的誘惑》“人人心中有真神”的空靈意境中，而如今的多數新媒體紀錄片，其解說和同期將畫面鋪滿，觀眾沒有了思考的余地，更沒有了體會意境的機會，紀錄片的意境全然消散，訴求有余而情懷不足。一代作品培養一代觀眾，長此以往，恐怕會造成信息時代觀眾對紀錄片的認知偏差。

三、自媒體紀錄片的發展之路

量的累積終會帶來質的飛躍，對于現階段自媒體存在的問題，堅守紀錄片的本質，突破束縛紀錄片發展的種種藩籬才是最佳解決之道。

（一）引入專門人才打造精品

紀錄片創作者是決定紀錄片質量好壞的關鍵，因此提高從業者素質成為當務之急。目前，新媒體紀錄片工作者多數只是新媒體工作者，缺乏紀錄片專業人才，新媒體紀錄片是近年才出現的，所以紀錄片專門人才還是集中在傳統媒體中，這些“正規軍”在傳統媒體的多年錘煉下形成了自身的嚴謹性和優秀的判斷力，如果他們能介入新媒體紀錄片的創作，就能夠很快解決新媒體紀錄片制作過程中內容欠妥、形式不佳、意境不足等問題，還可以做到堅守紀錄片創作底線，將其專業度與新媒體工作者的靈活度相結合，這樣，新媒體紀錄片才能飛躍發展。

（二）創新思維

要合理利用新媒體的互動功能和包容特質。例如，紀錄長片《浮生一日》充分利用了新媒體的互動功能，向全球網友征集視頻，將這些視頻剪輯而成一部反映時代特征的紀錄片；《舌尖上的中國》第一部在網絡播出受到前所未有的歡迎后，積極響應網友的留言，制作播出了第二部。如今，傳媒公司借助VR技術在互聯網直播重大活動已經不再罕見，有朝一日，在新媒體紀錄片當中應用VR技術也將成為現實。借助新媒體的種種優勢，創新思維，開創紀錄片制播新形式指日可待。

（三）實現產業化

在新媒體紀錄片出現以前，傳統紀錄片面臨的一大窘境就是無法實現產業化，在制作過程中缺乏資金支持，在作品完成后又缺乏播出渠道。傳統媒體的寶貴播出平臺無法滿足大量紀錄片的播出需求。2014年，國產紀錄片迎來了發展的春天，國家新聞出版廣電總局要求所有34個上星綜合頻道，平均每天必須播出30分鐘以上的國產紀錄片，這個舉措無疑是雪中送炭，為我國紀錄片產業打了一針強心劑，新媒體帶來的機遇不亞于這次舉措。新媒體紀錄片孕育在網絡信息時代的環境下，有著得天獨厚的媒體資源優勢，與公益、電商等資源的結合可以帶來更好的傳播效果；企業冠名、貼片廣告等也能提高附加收益；傳播到國外的紀錄片甚至可以帶回國外的技術與投資——這一切都得益于新媒體的全時、全域、全媒體傳播特性。一些有前瞻性的媒體已經在做紀錄片的產業化探索，例如“一條”視頻把商品廣告拍成微紀錄片；上述提到的《舒子創業》用“自紀錄”的新概念為即將上映的網絡電影做宣傳，這些方式都為新媒體紀錄片帶來了經濟效益并促使其發展?？磥恚谛旅襟w領域真正實現紀錄片的產業化已為時不遠。

新媒體紀錄片誕生于新媒體繁榮之際，它挽救了陷入發展窘境的傳統紀錄片，也借助新媒體優勢把一次又一次看似天方夜譚的想象變為現實。在新媒體領域里，唯一的不變就是一直在變，新媒體紀錄片的生長環境是無比優越的，但它所遇到的“生長痛”也是前所未有的。在風雨飄搖的網絡時代，堅守紀錄片的真、善、美，適應新媒體的快速發展，是新媒體紀錄片真正崛起的必經之路。

參考文獻：

[1]羅伯特·麥基.故事[M].天津：天津人民出版社，2014.28..

[2]宗白華.美學散步[M].上海：上海人民出版社，1981.75.

[3]宗白華.美學散步[M].上海：上海人民出版社，1981.84.