“畫中有畫”魅無窮

楊星野

說起“畫面疊加”來，可能相當一些人還不明就里，但要說“畫中畫”，相信所有人就會恍然大悟了。簡而言之，畫面疊加就是兩幅或兩幅以上畫面共同出現在同一屏幕上。目前來看，畫面疊加這一手法在黨教片創作中還應用甚少，蓋因黨教片多為急活，而畫面疊加制作復雜，很耗費時間與精力，因此往往與黨教片難以結緣。但事物總是兩面的，畫面疊加畢竟有其獨特的藝術價值，如果客觀條件允許，確能為黨教片增色不少。文獻片《陳翰章》正是反常道而行之，大比例地應用了畫面疊加的手法，從而讓全片展示出了無與倫比的藝術魅力。

增加畫面信息量。由于時長所限，黨教片所能提供的信息量常常難以滿足觀眾需求，畢竟一幅畫面傳遞出的信息是有上限的。然而如果同一屏幕上出現多幅畫面，信息量自然就能以倍計。《陳翰章》因大量運用畫面疊加，因此信息量遠遠超過同時長的黨教片。如片中在講述陳翰章的同學范廣明回憶烈士當年的求學經歷時，屏幕上就出現了三幅畫面，主畫面為回憶錄的照片居底，另兩幅中一幅為范廣明的肖像照片、一幅為回憶文字的動畫演示，這三幅畫面分別提供著不同的信息，卻都圍繞一個主題——講述陳翰章求學期間的革命斗爭。如果按常規手法在不同畫面中來回切換，既顯得雜亂又缺乏效率，此時畫面疊加就正好解決了這一問題，很簡單地就傳遞出了如此豐富的信息量，從而保證了敘事的高效進行。

豐富畫面表現力。黨教片的畫面表現力歷來被人詬病，尤其是文獻片，因多采用歷史資料，陳舊陰暗的色彩表現自然就更難討喜。但畫面疊加卻能在畫面表現力上帶來極大貢獻——屏幕上不同畫面的同時存在，必然會產生動靜對比和色彩對比，由此產生的視覺效果自然就會有種動靜呼應、色彩繽紛的感覺。因此說，畫面疊加實際上是合理而巧妙地讓多種視覺元素集于一屏，自然也就豐富了畫面表現。如在片中講述到抗聯老戰士李敏回憶當年的烽火歲月時，后景是老戰士雪中重走抗聯路的視頻，冷色調，以動為主；前景則是李敏身著黃綠色軍服、戴滿勛章的中景同期采訪畫面，暖色調，以靜為主，這樣兩幅畫面通過冷與暖、動與靜的對比，就形成了極具視覺沖擊力的整體構圖，從而用極強的畫面表現力征服了觀眾的眼球。

升華畫面主題性。作為擔負宣教使命的黨教片，凸顯主題是第一位的。而主題的凸顯有顯性的，比如正常拍攝畫面來直白宣告；也有隱性的——畫面疊加可說就是一種隱性凸顯主題的極佳手段，它通過同屏上不同畫面表現內容之間的互動呼應，從而賦予了整體畫面深層的表達含義。如在片中講述到陳翰章寫給同學的密信，主體畫面為以動畫形式演示的密信全文，講道：“……抗日聯軍用少量兵力牽制了關東軍若干萬，減輕了我軍關內戰場的壓力，這就是抗聯在極不利、極艱苦的條件下……”背景畫面是漫天風雪呼嘯下傲然挺立的松林，象征著無畏的抗聯戰士，兩幅畫面互為呼應，給觀眾以想象空間，不僅表明了抗聯為抗日戰爭所做出的艱苦卓絕的貢獻，也昭示出了陳翰章烈士的英勇精神與偉大犧牲，可說很好地升華了全片的主題。