《烈日灼心》：一念之差，救贖一生

趙乃平

（貴州大學 藝術學院，貴州 貴陽 550025）

《烈日灼心》：一念之差，救贖一生

趙乃平

（貴州大學 藝術學院，貴州 貴陽 550025）

《烈日灼心》的成功，不但在電影創作層面給國內警匪片立下了標桿，于現實生活，也是有強烈的折射意義，無論是故事本身，還是導演的技法，本片都竭力做到了現有條件下的最好呈現。

警匪片；犯罪；救贖；曹保平

繼電影《白日焰火》之后，曹保平導演的《烈日灼心》，毫無疑問，將中國當代警匪片提升到了一個新的高度，無論是故事本身，還是導演的技法，抑或是廣電局的審查，本片都竭力做到了現有條件下的最好呈現，成為中國警匪片的一個里程碑式的標桿。

一、影片總述

電影《烈日灼心》大概講述了這樣一個故事：十三年前，閩北水庫邊一棟別墅發生了一起強奸滅門的大案。家中五口人全被殘忍地殺害了。但由于嫌疑人連夜逃竄，至今沒有破案。十三年后，原來負責調查此案的老刑警退居二線，此案成了老刑警的心病。老刑警曾經培養的得力手下伊谷春接手這個案子，暗中展開了調查。而此時在海濱城市廈門郊區的一個出租屋里，住著三個來廈門打工的三十多歲的中年男子，他們共同撫養著一個叫“尾巴”的五歲小姑娘。由于他們三四十歲了，都還沒有結婚，被人們誤以為他們的性取向有問題。老大叫陳化覺（高虎飾），在海邊為一個魚排老板打工，智商超群卻有些“傻里傻氣”。老二叫楊自道（郭濤飾），是個出租車司機，熱心幫助別人，一次，他救了一個被搶劫的女孩叫伊谷夏，是刑警伊谷春的妹妹，倆人由此產生了一段轟轟烈烈的愛情。老三叫辛小豐（鄧超飾），是派出所的一個協警，成為了伊谷春的手下。隨著伊谷春對案件的調查，逐漸對這三兄弟產生了懷疑，但苦于沒有證據，難下結論。與此同時，辛小豐和楊自道倆人也展開了對伊谷春的反制。伊谷春經過調查取證，得出結論，原來他們真是那起大案的罪犯，逃到廈門十三年了。當年因辛小豐的一時沖動，毀了他們三個好哥們的一生。然而，他們知道自己犯了罪，每個人都在拼命做事，企圖彌補自己的過錯，他們收養了當年滅門慘案唯一的幸存者“尾巴”，想借此救贖自己的罪孽。然而法律是無情的，三個人“惡有惡報”，最終被執行了“注射死刑”，“尾巴”被伊谷春收養，伊谷春成為了“尾巴”的第四個爸爸。

二、影片分析

（一）故事文本。從故事文本來看，這個故事其實講述的是“犯罪”與“救贖”的話題，當年年輕沖動的辛小豐因為一念之差犯了錯，不但導致三兄弟從此亡命天涯，而且意外導致一家五口人全部喪命。因為“一念之差”犯下了不可挽回的錯誤，兄弟三人從此走上了自我救贖的人生道路，這一走就是十三年。十三年間，他們三個人沒有結婚，而是共同撫養當年命案的幸存者“尾巴”，把撫養“尾巴”當成了為自己所犯下的錯誤救贖的方式，他們傾盡全力在為“尾巴”著想，成為“尾巴”最親的“爸爸”。三兄弟每一天都是在煎熬，他們似乎在等待法律制裁那一天的到來。因為救贖，他們每一天都竭盡全力，為社會做著力所能及的好事，企圖通過幫助更多的人，來完成另一層面的救贖。然而，天網恢恢疏而不漏，隨著伊谷春的調查，當年的案件逐漸清晰起來，三兄弟所犯下的錯誤，遲早都要付出代價。偏偏這個時候，“尾巴”生病了，要進行心臟手術，需要大量的錢，三兄弟因此奔波，辛小豐為了贏得給“尾巴”治病的時間，自愿與同性戀接觸，將自己偽造成同性戀，用來干擾伊谷春的破案。伊谷春是不愿意看到自己得力的手下辛小豐就是當年的兇手，在準備放棄的時候，突然從妹妹伊谷夏那里得到了重要的信息，伊谷春找到了證據，三兄弟就是當年的兇手。老二楊自道和老三辛小豐安排好“尾巴”后，自愿伏法，老大陳化覺則選擇了跳海自殺，持續十三年的“救贖”之路到此完結。誰能想到，當年的“一念之差”，竟要用一生來救贖！整個故事，里面的人物、人性、人情、法律、道德等的評判與掙扎是復雜的。正如影片中伊谷春警官所說的“誰心里沒有點臟事兒”，可是，心里有可以，做出來就不行。

（二）演員表演。從演員的表演層面來看，三兄弟的表演各有特點。辛小豐沉默寡言，話語不多，但處處顯示出其憂郁和慚愧的心理狀態，對工作盡心盡責，對所犯的錯誤懊惱不已。鄧超用內斂的表演風格，將一個內心做過虧心事的好人，表現得恰到好處。郭濤飾演的楊自道，是一個相對成熟穩重的男人，因為知道當年犯下的錯誤，因此在后面的十三年中，竭盡全力為社會做著好事情，在救了伊谷夏之后，沒想到撲面而來的是一場愛情，然而冷靜的楊自道選擇了冷靜處理，甚至在伊谷夏裸身相逼迫的時候，他將自己隱藏的紋身都展現了出來，這就等于告訴伊谷春，他就是當年的兇手。老大陳化覺雖然有些“傻里傻氣”，但對“尾巴”的愛卻是偉大的，最后選擇跳海的方式結束自己的生命，自我完成了救贖。所有演員的表演中，刑警伊谷春的飾演者段奕宏，是整個片子的“魂”，段奕宏面對手下辛小豐，掙扎在道德、情誼、責任、法律之間。段奕宏張弛有度的表演，將一個警察內心的無奈與對法律的堅持表現得淋漓盡致。即便他懷疑辛小豐，但沒有證據之前，他依然拿出自己的銀行卡，讓辛小豐給“尾巴”治病。而在得知辛小豐就是當年的兇手以后，即使非常不愿意，但也要肩負起一個警察的法律責任，必須將犯罪分子繩之以法。

（三）導演處理。導演曹保平對本片的處理，采用了偏紀實的影像風格，搖晃不定的鏡頭，層次復雜的場景，寫實的光線，富有意味的美術布景等等，在各個方面都力求做到真實可信。導演對影片的敘事節奏把控得非常好，劇情的設定，完全符合警匪類型片的設定，從案件的發生，作為激勵事件，再到故事的開端，情節點一，中間點，情節點二，高潮，結局，整個過程，基本上按照類型片的節奏進行處理。人物之間的張力，導演也把控拿捏得很好。尤其是辛小豐與伊谷春之間的關系，倆人既是戰友，又是敵人，一起患難與共，但又必須相互為敵，既要協力合作，又要相互博弈；再如楊自道與伊谷夏的人物關系，楊自道既深愛著伊谷夏，但必須要跟她保持距離。這樣的人物關系設定，先天就具備了戲劇張力，使得影片節奏張弛非常有度，懸念感強，觀眾很快入戲，被人物的命運帶著走，甚至已經分不清這三兄弟到底是好人還是壞人。實際上，好人和壞人，哪有那么明確的界限，這也是導演在著力探討的一個問題。

警匪片向來是以“正義戰勝邪惡”作為敘事的核心主題，在《烈日灼心》中，這一準則沒有變，但導演選擇了一個特殊的敘事視角。表面上看，本片的主角似乎是刑警伊谷春，可實際上，本片的真正主角是辛小豐。導演為了規避審查風險，以伊谷春追查案件作為敘事起點，但影片大部分內容其實是站在辛小豐的角度，講述犯罪者的自我救贖，這是巧妙的方式，也是比較難的方式。導演在這一層面，做到了含而不漏，擦邊球打得很好。在“救贖”這個話題上，本片并沒有像以往的影片那樣，敘述犯罪者心里慚愧的一面，而是將犯罪者塑造成用實際行動完成自我救贖的形象，影片當中的辛小豐和楊自道，用積極的心態面對著他們當年犯下的錯誤，這種敘事的處理，是難能可貴的。

三、總結

《烈日灼心》的成功，不但在電影創作層面給國內警匪片立下了標桿，于現實生活，也是有強烈的折射意義的，正如影片中所述“誰心里沒有一些臟事兒”“好人和壞人哪能分那么清”，“臟事兒”做了出來，好人也就變成了壞人，通常而言，做出“臟事兒”也就在一念之間，而救贖，就可能需要一生。每個人本質上都是“好的”辛小豐，每個人也有可能變成“壞的”辛小豐。向真向善，以道德自律，以法律自我監督，時時刻刻將“臟事兒”的邪惡之火撲滅在心里，做一個有益的人，烈日便會溫暖，不再灼心，所謂普世價值，大抵如此吧。

J905

A

1007-0125(2016)10-0124-02

趙乃平（1989-），男，河北邯鄲人，貴州大學戲劇與影視學專業2015級在讀碩士研究生。