不可或缺的邊緣——淺談話劇音樂(lè)創(chuàng)作

李衛(wèi)東

（重慶市藝術(shù)創(chuàng)作中心　重慶 渝中區(qū) 400013）

不可或缺的邊緣——淺談話劇音樂(lè)創(chuàng)作

李衛(wèi)東

（重慶市藝術(shù)創(chuàng)作中心重慶 渝中區(qū) 400013）

話劇發(fā)展到今天，需要在更廣闊的時(shí)空維度里進(jìn)行主題演繹、劇情展現(xiàn)、思想外化的延展，音樂(lè)與音效逐漸成為一個(gè)十分有效的“突破點(diǎn)”。如果話劇缺少了音樂(lè)這個(gè)美麗“邊緣”，就會(huì)像無(wú)環(huán)的土星失去了光彩與魅力。

話劇；音樂(lè)；創(chuàng)作

古今中外的話劇都是借助于舞臺(tái)完成的，受到舞臺(tái)時(shí)空的限制也很多，畫(huà)框式的舞臺(tái)畢竟有限，這種時(shí)空限制了話劇從編導(dǎo)者到表演者再到受眾的創(chuàng)造、演繹、傳播和收納。隨著話劇的發(fā)展，已需要對(duì)這種時(shí)空限制進(jìn)行突破，以期在更廣闊的時(shí)空維度里進(jìn)行主題演繹、劇情展現(xiàn)、思想外化的操控。因此，話劇需要找到一個(gè)拓展舞臺(tái)維度的“突破點(diǎn)”。

天津人藝的鐘海先生曾說(shuō)過(guò)：“話劇就應(yīng)該多開(kāi)通思路，打開(kāi)眼界，不固守在以往的理念里。”[1]經(jīng)過(guò)歷代先輩們不同時(shí)期的“開(kāi)通思路，打開(kāi)眼界”，話劇的音樂(lè)與音效逐漸成為一個(gè)十分有效的“突破點(diǎn)”了。

其實(shí)，中國(guó)的話劇從一開(kāi)始就在尋找這個(gè)“點(diǎn)”。1906年冬，“春柳社”成立，李叔同（息霜）是其主要?jiǎng)?chuàng)始人。李叔同（弘一大師）是中國(guó)話劇的先驅(qū)與奠基人之一，他本身就是一位著名音樂(lè)家，他的《送別》被稱(chēng)為“中國(guó)最美的歌曲”。因此我們可以想象，在那個(gè)話劇的“啟蒙年代”里，話劇一定會(huì)因?yàn)槔钍逋鸵魳?lè)產(chǎn)生千絲萬(wàn)縷的不可分割的聯(lián)系了：“春柳社”作為“為吾國(guó)藝界改良之先導(dǎo)”，他們強(qiáng)調(diào)：“……演說(shuō)之事跡，有聲無(wú)形；