淺談中國(guó)古典舞與戲曲舞蹈之間的相互關(guān)系

黃子薇

【摘 要】中國(guó)古典舞是我國(guó)藝術(shù)舞蹈中的一種典型類(lèi)別。古典舞經(jīng)過(guò)歷代舞蹈工作者的研究、修整、創(chuàng)新，并經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的藝術(shù)實(shí)踐得以流傳下來(lái)，具有一定現(xiàn)實(shí)意義。舞蹈是戲曲藝術(shù)的主要表現(xiàn)形式之一，在戲曲舞蹈中保留并發(fā)展了許多古典舞蹈藝術(shù)中的精華，同時(shí)戲曲舞蹈也為中國(guó)古典舞蹈輸送了許多的營(yíng)養(yǎng)。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)古典舞；戲曲舞蹈；相互關(guān)系

中圖分類(lèi)號(hào)：J722.4 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）09-0180-01

一、中國(guó)古典舞的形成與特點(diǎn)

（一）中國(guó)古典舞的定義與審美特點(diǎn)。中國(guó)有著悠久和燦爛的舞蹈歷史和文化，在歷史文物、文字史料中，都大量的記載著歷代舞蹈起源、表演形式和思想內(nèi)容等。中國(guó)古典舞的淵源可以追溯到中國(guó)古代宮廷舞蹈及民間舞蹈，隨后它又融合了中國(guó)武術(shù)、中國(guó)古代戲曲中的動(dòng)作和造型等，并在幾千年中華民族文化中流傳延續(xù)。中國(guó)古典舞作為我國(guó)舞蹈藝術(shù)中的一個(gè)類(lèi)別，并不是泛指所有中國(guó)古代的舞蹈，而是指在繼承中國(guó)古代的文化精神、民族氣質(zhì)的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)歷代專(zhuān)業(yè)者的提煉加工、整理創(chuàng)造，傳承和發(fā)展下來(lái)的具有典范意義和中國(guó)古典風(fēng)格特色的舞蹈。

（二）戲曲的定義以及舞蹈在其中的意義。戲曲在歷史上也稱(chēng)戲劇，它糅合吸取了文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、武術(shù)、雜技和表演等藝術(shù)形式的精華，是中國(guó)人民的思想意識(shí)、人生精神的真實(shí)存在形式，并保存了我們這個(gè)民族的許多歷史文化特征。戲曲舞蹈中演員通過(guò)運(yùn)用道具、身法和技法等表演手段，使自己塑造的藝術(shù)形象更成功。戲曲舞蹈常常善于抒情、以情動(dòng)人，表現(xiàn)人物的內(nèi)心感情，借助舞蹈動(dòng)作來(lái)詮釋?xiě)騽〉倪壿嫼洼o助對(duì)戲曲詞文的解釋?zhuān)梦璧傅镊攘υ佻F(xiàn)和敘述生命的意義，這使得舞蹈與戲曲的關(guān)系更加密不可分。

二、中國(guó)古典舞與戲曲舞蹈之間的聯(lián)系

中國(guó)古典舞介于戲曲與舞蹈之間。說(shuō)它是戲曲，但它褪去了戲曲中唱與念的形式；說(shuō)它是舞蹈，它卻還保存了大量的戲曲的原態(tài)。戲曲舞蹈中的審美特征、意識(shí)形態(tài)、身段、技法等對(duì)中國(guó)古典舞的形成與發(fā)展起到了很大的影響。下文將主要對(duì)身段、技法、服飾和道具做出參考和整理。

（一）身段技法。身段：是傳統(tǒng)戲曲中的重要組成部分，也是中國(guó)古典舞的靈魂。戲曲身段的一舉一動(dòng)都有尺寸，一看一望都有規(guī)定，因此在動(dòng)作造型、手勢(shì)步法、眼法傳神上有它獨(dú)特色彩的身法韻律。古典舞中的身段素材是在戲曲舞蹈原有的基礎(chǔ)上提煉加工、轉(zhuǎn)化升華，將技術(shù)內(nèi)容融入藝術(shù)內(nèi)容，使舞蹈姿態(tài)更優(yōu)美、舞蹈技巧更精煉，在藝術(shù)上達(dá)到了高度的統(tǒng)一性和完整性。

技法：技法與技巧是中國(guó)古典舞的重要組成部分。在特定的舞蹈情景中高難度技術(shù)技巧比一般動(dòng)作更能烘托出飄、輕、帥、險(xiǎn)、捷的舞蹈氣氛，表現(xiàn)人物性格特點(diǎn)，其傳情達(dá)意的功能也要強(qiáng)得多，所具有的審美價(jià)值也是無(wú)法比擬的，舞中有技、技藝結(jié)合。

（二）服飾、道具在戲曲舞蹈和中國(guó)古典舞中的表達(dá)。舞蹈中的服飾、道具是中國(guó)民間舞蹈的一個(gè)顯著特征，中國(guó)古典舞借鑒了戲曲舞蹈眾多道具中“一武一文，一剛一柔”的劍和水袖，通過(guò)訓(xùn)練達(dá)到“以身帶劍（袖），以劍（袖）練身”的目的。

劍獨(dú)有的攻擊和防御的意識(shí)，而自然形成的靈活性和節(jié)奏感，使得劍對(duì)身法的要求極高。根據(jù)劍的精華，結(jié)合舞蹈的藝術(shù)規(guī)律、特點(diǎn)和需要，變技擊為表演，不失剛武，更臻健美。既保留和發(fā)揮了它們的共性，又突出了舞蹈的特點(diǎn)。

在中國(guó)古典舞中水袖作為重要的表演手段，其表現(xiàn)力極為豐富，不僅可以營(yíng)造舞蹈的意境，也可以很好地表達(dá)人物的喜怒哀樂(lè)。

三、中國(guó)古典舞蹈與戲曲舞蹈之間的差異

（一）敘事性和抒情性的差異。雖說(shuō)戲曲舞蹈是中國(guó)古典舞的母體，中國(guó)古典舞是戲曲舞蹈新生出來(lái)的一種新的表現(xiàn)形式，但是戲曲舞蹈和中國(guó)古典舞之間不能畫(huà)上一個(gè)等號(hào)。戲曲中的舞蹈動(dòng)作更具戲曲化，或者可以說(shuō)是舞蹈化的生活動(dòng)態(tài)，其內(nèi)容多以敘事為主，而不是抒情。中國(guó)古典舞是借鑒戲曲舞蹈，并提煉加工而成的。它主要是以抒發(fā)人物情感，更多地展現(xiàn)人物內(nèi)心世界為主。當(dāng)然這都不是絕對(duì)的，戲曲舞蹈中也有少數(shù)的抒情功能；中國(guó)古典舞也存在少數(shù)的敘事功能。這兩種舞蹈的主要特征，是由于這種藝術(shù)形式的客觀需要而形成的。

（二）比擬性和虛擬性的差異。本人認(rèn)為，傳統(tǒng)戲曲舞蹈作品中，大量運(yùn)用了敘事化的動(dòng)作來(lái)表達(dá)，舞蹈動(dòng)作更具有生活化的特點(diǎn)，所以稱(chēng)之為比擬。如穿衣、吃飯、看書(shū)、寫(xiě)字等動(dòng)作雖然都經(jīng)過(guò)了藝術(shù)手法的加工，但與生活中的所有動(dòng)作都非常相似。中國(guó)古典舞的特點(diǎn)是以虛擬動(dòng)作為基礎(chǔ)，借助肢體語(yǔ)言和面部表情來(lái)表達(dá)日常生活中的各種情感和生活行為，但它并不完全是真實(shí)生活的寫(xiě)照，而是更具有抽象化的特點(diǎn)。所以說(shuō)中國(guó)古典舞是一種虛擬的表達(dá)方式。

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