湖北地區(qū)“蓮湘”的舞蹈形態(tài)與審美初探

周儀

【摘 要】蓮湘，是一種以舞者手執(zhí)“長一米左右、兩端貫有銅錢、飾有流蘇或彩帶的竹桿”為道具，擊節(jié)歌舞表演的民間舞蹈形式。這種舞蹈在全國范圍內(nèi)流布極廣，各地表演形式大同小異，但因習(xí)俗與方言等差異而名目多樣。本文以湖北地區(qū)的民間舞蹈“蓮湘”為研究對象，對湖北地區(qū)“蓮湘”的流布與發(fā)展概況、舞蹈形態(tài)、舞蹈審美三個方面進(jìn)行了分析和闡釋。

【關(guān)鍵詞】蓮湘；湖北；舞蹈形態(tài)；舞蹈審美

中圖分類號：J722.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）09-0166-02

蓮湘，是一種以舞者手執(zhí)“長一米左右、兩端貫有銅錢、飾有流蘇或彩帶的竹桿”為道具，擊節(jié)歌舞表演的民間舞蹈形式。這種舞蹈在全國范圍內(nèi)流布極廣，各地表演形式大同小異，但因習(xí)俗與方言等差異而名目多樣。據(jù)黃權(quán)生、吳衛(wèi)華的調(diào)查報告①，全國各地同形不同名的蓮湘舞共有二三百種之多，比如連廂、連響、年宵、霸王鞭等，遍布黑龍江、北京、山東、江蘇、河南、湖北、云南等多個地區(qū)以及漢族、白族、土家族、滿族等多個民族，可見其發(fā)展規(guī)模之龐大。本文主要以“湖北地區(qū)的蓮湘”為研究對象，旨在分析湖北地區(qū)“蓮湘”的藝術(shù)特色。

一、湖北地區(qū)“蓮湘”的流布與發(fā)展概況

（一）湖北地區(qū)“蓮湘”的流布概況。蓮湘是湖北地區(qū)流布極廣的民間舞蹈形式之一，僅從《中國民族民間舞蹈集成·湖北卷（上、下）》來看，湖北省內(nèi)17個地市州共計78個地區(qū)中，有55個地區(qū)流傳有蓮湘舞，其中以黃岡地區(qū)、荊州地區(qū)、鄂西土家族苗族自治州最為盛行。

黃岡地區(qū)的“蓮湘”主要流傳在麻城、武穴、黃岡、紅安、浠水、蘄春、黃梅、羅田、英山共九個地區(qū)，其流傳名目較為統(tǒng)一，多稱“打蓮湘”、“打花棍”。

荊州地區(qū)的“蓮湘”主要流傳在仙桃、天門、洪湖、潛江、監(jiān)利、松滋、鐘祥共七個地區(qū)，其名目較為多樣，常見有“蓮湘”、“夫妻蓮湘”、“河西蓮湘”、“打花棍”、“雙花棍”、“九子鞭”等。

鄂西土家族苗族自治州的“蓮湘”主要流傳在恩施、利川、建始、巴東、宣恩、來鳳共六個地區(qū)。鄂西地區(qū)的“蓮湘”以“肉蓮湘”、“滾龍蓮湘”為地域特色，是“蓮湘”在鄂西地區(qū)本土化以后的新發(fā)展。其中，“肉蓮湘”是蓮湘表演形式與土家族文化融合吸收以后產(chǎn)生的新形式，以雙手擊打身體歌舞表演；“滾龍蓮湘”則是周樹庭在湖南習(xí)得蓮湘后進(jìn)一步創(chuàng)新發(fā)展而成的一種形式，以蓮湘與蓮花落相和表演為特色。

（二）湖北地區(qū)“蓮湘”的由來與發(fā)展。關(guān)于湖北地區(qū)“蓮湘”的由來，歷來有不同的說法。首先從功能探源，最為普遍的說法是“乞討謀生說”，即產(chǎn)生于行街乞討的謀生需求。這種說法中，行乞之人有兩種身份，一種是貧困的百姓，一種是佛教僧侶。其次從文化探源，“蓮湘”的產(chǎn)生亦有不同的說法，比如認(rèn)為“蓮湘”源于生產(chǎn)文化（謀生）、民俗文化（娛樂、健身）等，此外在“肉蓮湘”的文化淵源上有古巴文化、楚文化、巫文化等等起源說法。其三從表演形式探源，常見的說法有遠(yuǎn)古“擊石歌舞說”、周代“成相說”、宋代“連廂說”、唐以后的“蓮花落說”等等。

如今，湖北地區(qū)的“蓮湘”在民俗節(jié)慶、舞蹈課堂、劇場舞臺、健身廣場等多空間、多功能之下探求多元發(fā)展，并由此成為湖北地區(qū)民間舞蹈中一道引人注目的景觀。

二、湖北地區(qū)“蓮湘”的舞蹈形態(tài)分析

（一）舞蹈文化形態(tài)。蓮湘在其流變與發(fā)展過程中，呈現(xiàn)出四種不同的歷史文化形態(tài)。其一，說唱文化形態(tài)。以周代“成相”和唐以后的“蓮花落”為據(jù)。今天蓮湘的表演仍然具有邊歌邊舞的特點(diǎn)。其二，曲藝文化形態(tài)。以宋金“連廂”為據(jù)。有行當(dāng)角色之分，以勾欄為表演場地，有早期劇場表演的特點(diǎn)。不同的是歌者不舞，舞者不歌。其三，歌舞文化形態(tài)。以明清以后至當(dāng)代“蓮湘”為據(jù)。蓮湘在各地民俗活動中表演，舞者手執(zhí)蓮湘道具，擊節(jié)歌舞。唱與舞相映襯，保留有一些戲曲角色行當(dāng)動作，道具技藝性強(qiáng)。其四，純舞文化形態(tài)。當(dāng)今“蓮湘”的發(fā)展，除擊節(jié)歌舞的綜合表演形態(tài)之外，更關(guān)注其獨(dú)立的舞蹈文化個性。因此在課堂教學(xué)教材及當(dāng)代舞臺創(chuàng)作中，出現(xiàn)了越來越純粹的舞蹈文化形態(tài)。

（二）舞蹈表演形態(tài)。湖北地區(qū)的“蓮湘”以“擊節(jié)歌舞”為主要表演特征，其具體表演形態(tài)有二：其一，道具表演形態(tài)。主要有兩種不同的方式：一是以蓮湘為擊節(jié)道具，蓮湘道具數(shù)量為一到兩根。執(zhí)一根蓮湘道具而舞稱“單蓮湘”，執(zhí)兩根蓮湘道具而舞稱“雙蓮湘”；二是同時運(yùn)用蓮湘和蓮湘落為擊節(jié)道具，以“滾龍蓮湘”為代表。其二，無道具表演形態(tài)。這種表演形態(tài)主要以雙手擊打身體為節(jié)，即“肉蓮湘”。肉蓮湘與其他表演形式的蓮湘相比較，雖同樣以擊節(jié)而舞為表演形式，但特色在于擊節(jié)之節(jié)非外物，而是身體。

（三）舞蹈動作形態(tài)。湖北地區(qū)“蓮湘”的舞蹈動作語匯主要源自對日常生活及各種事物（動物）的形象模仿，因而其動作形態(tài)具有模擬象形的鮮明形態(tài)特征。比如鄂中南地區(qū)流傳的“雙花棍”（也叫雙蓮湘），舞蹈動作有表現(xiàn)勞動的打豆腐、搖金莢、揚(yáng)帆、磕鞋灰、牛伢子拜四方；也有模擬動物的金雞啄米、雙飛鴨等。又如鄂西地區(qū)流傳的“滾龍蓮湘”，舞蹈動作有模仿龍的黃龍纏腰、懶龍翻身、地盤龍燈，也有模仿魚的鯉魚板子，模仿日常生活的攔腰拾柴、跑馬射箭、旋磨心等。除此之外，戲曲行當(dāng)動作及跳、轉(zhuǎn)、翻、打等百戲技藝也是蓮湘動作語匯的重要來源。

此外，湖北地區(qū)的“蓮湘”表演時以“擊節(jié)”為主體，由擊節(jié)所形成的舞姿形態(tài)具有橫向“8”字型和縱向“S”型的曲線形態(tài)特征。尤其在“滾龍蓮湘”中，上身手臂動作的橫向“8”字型動態(tài)和軀干動作的縱向“S”型動態(tài)具有鮮明的個性特征，是區(qū)別于其他地區(qū)蓮湘舞蹈形態(tài)的主要標(biāo)志。

三、湖北地區(qū)“蓮湘”的舞蹈審美特征

（一）以“靈巧”見長。湖北地區(qū)的“蓮湘”具有“靈巧”之美。其“靈巧”一方面體現(xiàn)在“擊節(jié)”的速度、幅度、力度等方面；另一方面體現(xiàn)在蓮湘上下飛舞、左右盤旋、繞身圓轉(zhuǎn)的整體形象中。正如民間俗語所言：“渾身都是活的，連水都潑不進(jìn)去”。

（二）以“俏皮”取勝。與其他地區(qū)“蓮湘”相比，湖北地區(qū)的“蓮湘”更具“俏皮”感。比如“望情郎”、“戲水鴛鴦”、“丑和尚”、“雙飛鴨”等動作模擬性強(qiáng)，人物性格逗趣幽默，其表演生動活潑，極具感染力。

（三）以“質(zhì)樸、熱情”為本色。作為民俗文化生活的表現(xiàn)形式，“蓮湘”以日常生產(chǎn)生活為主要表現(xiàn)內(nèi)容，以滿足節(jié)慶娛樂等精神需求為主要目的，其質(zhì)樸、熱情的表演盡顯荊楚民俗文化韻味。

四、結(jié)語

本文以“湖北地區(qū)的蓮湘”為研究對象，著重從舞蹈流布與發(fā)展概況、舞蹈形態(tài)、舞蹈審美三個方面對其進(jìn)行了分析和闡釋。最后，本文對湖北地區(qū)蓮湘的“靈巧”之美、“俏皮”之美和“質(zhì)樸、熱情”之美進(jìn)行了概括分析。

注釋：

①黃權(quán)生，吳衛(wèi)華.連廂歌舞名稱考——對一個非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名稱的探討及思考[J].民族藝術(shù)研究，2009（1）.

參考文獻(xiàn)：

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[2]中國民族民間舞蹈集成編輯部編.中國民族民間舞蹈集成·湖北卷（上下卷）[M].北京：中國ISBN中心出版，1995.

[3]黃權(quán)生，吳衛(wèi)華.連廂歌舞名稱考——對一個非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名稱的探討及思考[J].民族藝術(shù)研究，2009（1）.

[4]姜璐.同類民間傳統(tǒng)藝術(shù)在多民族語境中發(fā)展探究——對連廂藝術(shù)的再認(rèn)識[J].貴州民族研究，2012（6）.

[5]彭曲.男人的絕唱：鄂西土家族“肉連響”尋蹤[J].貴州大學(xué)學(xué)報（藝術(shù)版），2013（3）.

[6]李培枝，汪盛華.民間舞蹈奇葩：滾龍連廂[J].湖北畫報（湖北旅游），2009（4）.