淺談話劇《油漆未干》中哈醫生的人物塑造

凌峰

【摘 要】表演藝術的根本任務是用舞臺動作塑造鮮明的人物形象，創造獨具性格魅力的人物，把角色的精神生活展現給觀眾。簡要地說就是“我是他”或“我就是”這樣一個過程，這個過程是理解體驗角色——構思化身角色——藝術體現角色的創作過程。角色塑造是演員的最終目的。塑造角色必須準確地把握角色的自我感覺，做到真實的創作。

【關鍵詞】表演藝術；人物塑造；演員與角色；細節

中圖分類號：J834 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）09-0060-01

戲劇表演藝術的基本特征就是演員創造舞臺角色形象。它的具體特點是：戲劇演員必須親自粉墨登場、現身說法、身體力行，而且每一次都要重新創造。而戲劇表演的最高任務是塑造栩栩如生的舞臺形象，轉化為角色則是表演的最高境界。一個人物形象的塑造總是至關重要的。所以在《油漆未干》中哈醫生作為一個主線人物，他的人物塑造無疑是最為重要的。

一、《油漆未干》哈醫生的人物塑造

（一）時代背景。《油漆未干》是法國作家勒內·福舒瓦的作品。故事發生在英國的鄉村以梵高為原型，講述了一個年輕的畫家在去世十年后，自己的畫在倫敦賣出了天價，從而使哈格醫生的一家發生了翻天覆地的變化。這是一部揭示人情冷暖和世態炎涼的典型的三幕諷刺喜劇。

（二）演員與角色的差異。演員本身是第一自我，角色是第二自我，不能讓第一自我干擾第二自我，才能讓第二自我更好地詮釋。哈醫生性格和藹，為人還算正直，但唯一的缺點就是有點吝嗇、怕老婆。把握住他的性格特點，筆者開始接著分析。從他的職業來看，哈醫生是一位鄉村醫生，筆者了解到劇本中他是騎車去給別人看病的，鑒于當時的車子沒有車筐，于是筆者就為他設計了一個醫療箱，里面裝滿了醫療用品等。加之年齡已大，眼睛也有些看不清，于是又為這位醫生設計了一副眼鏡。這也是借鑒了一些影視劇以及戲劇中類似這樣的角色的特點。通過這些就可以讓觀眾看到一個鄉村醫生的樣子，也給觀眾留下比較深的印象。

（三）與其他人物的關系。1.哈醫生與關尼。哈醫生和關尼作為這個故事主要線索，特別是關尼，她作為哈醫生家的仆人、死去畫家克里斯賓的愛人、蘇珊和布魯斯的好朋友以及擁有那些價值百萬甚至千萬油畫的主人……2.哈醫生與哈太太。哈醫生是典型的“妻管嚴”，但是哈醫生肯定是愛著她的。哈太太性格潑辣，小心眼，喜歡錢財。3.哈醫生和兩個女兒。首先說大女兒艾達，這是個典型的拜金女，性格和哈太太很像。小女兒蘇珊是典型的溫柔善良的姑娘，我覺得哈醫生相對來說更加喜愛這個女兒。4.哈醫生和布魯斯。布魯斯是克里斯賓的學生，很有藝術的天賦，只可惜哈太太不喜歡他這個油漆匠，不讓他和蘇珊在一起，但是哈醫生倒是很喜歡這個小伙子，無奈自己是一個“妻管嚴”，所以也只有聽命于太太了。5.哈醫生與達倫和羅森以及但文波。達倫與羅森都是來騙哈醫生家里的名畫，只不過前者是成功地騙走了一幅畫，后者直接被但文波這位藝術評論家給揭穿了。達倫是畫假畫的，羅森是商人，二人都各有所圖，目的都是得到那些畫。哈醫生在與他們較量的時候，經過了相信—被騙—再相信—再被騙的過程。這其中的人物關系，變化非常的快，心理的節奏要很準確。

（四）細節把握。細節把握方面，筆者主要從臺詞、形體兩方面來分析。

1.臺詞。演員是語言的大師，創造豐富的語調。

《油漆未干》是外國戲劇，外國戲劇和中國戲劇不同。我們曾對外國戲劇存在很大的誤解，認為外國戲劇里只要說中文，就是拿腔拿調，其實不然。《油漆未干》劇中的所有臺詞我們都是用普通話來說的，只是在細節加上了一些外國人說話的特點及語調。比如哈醫生是一位50歲左右的外國老人，聲音的蒼老感要有一些，但也不能太刻意去模仿老人說話。戲劇中的臺詞是推動劇情發展的重要因素，是說給自己聽的，說給對手聽的，同時也是說給觀眾聽的，如果一味追求夸張的表達方式，往往會適得其反。

2.形體。表演藝術是由演員扮演角色，用舞臺動作塑造人物形象的藝術。

哈醫生是一位老人，那么老人的舞臺動作就和其他年輕人的動作不同，比如他走路的步態，雙腿微曲，走路稍慢。上半身要有一點駝背，看報紙的時候，由于戴著花鏡，下巴微收，眉頭緊鎖。通過觀察一些老人特有的生活特點，從中模仿再由自己改良，變成自己角色中的東西。

二、結語

表演藝術是演員在劇作家所創造出來的文學形象的基礎上，再創造出有血有肉的人物形象的藝術。而這個形象是由演員扮演角色，通過舞臺行動的過程來完成的。表演藝術的根本任務是創造有血有肉、活生生的人物形象，這個形象要揭示人生的意義和生活的哲理。掌握好演員塑造角色的方法，對于演員創造角色、塑造角色是有著至關重要意義的。

參考文獻：

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