崇信博物館藏銅鏡賞析

信搏濤

【摘 要】崇信博物館珍藏的歷代銅鏡有四十余面，自戰國歷經秦、漢、唐、宋、明，時間跨度長達兩千多年。其制作工藝精湛，刻畫精細，銘文豐富，特色鮮明，基本涵蓋了銅鏡藝術的興起、鼎盛輝煌直至衰落的各個階段，能客觀反映本地區各個時期銅鏡的制作風格和地方特色。本文遴選了數件具有時代特點的藏品加以賞介。

【關鍵詞】歷代銅鏡 制作風格和地方特色 崇信縣博物館

銅鏡，光可鑒人，紋飾精美，不但是古代照容飾面的日常生活用品，也是美輪美奐的藝術品。它的出現最早可以追溯到新石器時代之末，人類開始運用金屬器物之初的金石并用時代。然而，這個時期的金屬冶煉技術和制作工藝還處于原始階段，因而鑄造出的銅鏡色澤暗淡，紋飾簡單粗糙，實用價值和觀賞價值都不高。隨著人類科學技術的進步和發展，到了戰國時期，金屬冶煉技術和鑄造工藝都已相當成熟，銅鏡的鑄造技藝在這個時期得到了巨大的提高。發展到漢、唐時，制作工藝更是達到了巔峰。尤其是盛唐時期，銅鏡的形制不再以圓形為主，而是開始向多樣化發展，多有荷花形、葵花形、菱形、方形、盾形和有柄銅鏡等，堪稱銅鏡藝術發展史上推陳出新的時代。而到了宋、元時期，銅鏡制作水平逐漸衰落，最終于明清時期被現代文明的“西洋鏡”所取代。

崇信博物館珍藏的歷代銅鏡有四十余面，自戰國歷經秦、漢、唐、宋、明，時間跨度長達兩千多年。其制作工藝精湛，紋飾精美，銘文豐富，特色鮮明，基本涵蓋了銅鏡藝術的興起、鼎盛輝煌直至衰落的各個階段，能客觀反映本地域各個時期銅鏡的制作風格和地方特色。本文遴選了數件具有時代特點的藏品加以賞介。

戰國弦紋銅鏡

圓形，鏡身單薄，色青黑。鏡面平直。鏡背中心置三弦鈕，鈕外飾兩周凸弦紋。直徑7.2厘米，緣厚0.15厘米（見圖1）。

戰國四乳四螭紋銅鏡

圓形，色青白。鏡面平直。鏡背中心置三弦鈕，圓鈕座。座外飾兩周凹面形環帶，內側環帶與鈕座相接，外側環帶上飾有四等距乳釘，四螭紋纏繞于環帶之上，渦云紋襯底，素低卷緣（見圖2）。直徑12.4厘米，緣厚0.35厘米。

秦代“常樂未央”銅鏡

圓形，色銀白。鏡面平直。鏡背中心置三弦鈕，鈕外有三周凸弦紋組成的方格作鈕座。座外為主紋，環形排列有“常樂未央□□相忘”銘文，每二字間以乳釘。外側施一周凸弦紋，素低卷緣（見圖3）。直徑7.3厘米，緣厚0.4厘米。

戰國至秦朝時期，隨著經濟、文化的日趨繁榮和科學技術的不斷進步，金屬冶煉技術和鑄造工藝都取到了巨大的成就，銅鏡制造業在這一時期得到了很大的發展。尤其是到戰國中晚期，銅鏡工藝更是出現了井噴式發展。饕餮紋、蟠螭紋、菱格紋、花葉紋、乳釘紋等紋飾繁多，應用更是錯綜復雜，靈活多樣；透雕、鑲嵌、彩繪、金銀錯等新興工藝也日益成熟，是我國歷史上銅鏡鑄造工藝發展的鼎盛時期。本地出土的“戰國四乳四螭紋銅鏡”和“秦代‘常樂未央銅鏡”，無論是從外形質地還是紋飾結構及制作方法上都存在明顯的共通性和繼承性。其造型大方，形制規整，紋飾豐富，刻畫細致，鏡色青白，鑄造工藝極為成熟，是本地區出土銅鏡中的珍品。

西漢“尚方”博局鏡

圓形，色青白。鏡面略呈弧形；鏡背中心置半圓球狀鈕，四葉紋鈕座，四葉間有四空心葉紋。座外為單線方格，單線方格與雙線方格內有十二地支銘，并間以十二小乳釘。雙線方格外和櫛齒紋之間為主紋，對稱分布八乳，八乳飾圓圈，青龍、白虎、朱雀、玄武、禽鳥等神獸瑞鳥環繞于八乳外圍，間飾博局紋，在主紋區邊緣的雙線環帶內有“新有善銅出丹陽 涷治銀錫清而明尚方御竟大毋傷左龍右虎辟不羊朱鳥玄武順陰陽子孫備具居中央長保二親樂富昌壽數金石如玉”五十五字銘文。櫛齒紋外為鏡緣，飾鋸齒紋、弦紋和連續云氣紋各一周（見圖4）。直徑18.7厘米，緣厚0.6厘米，重862克。

西漢星云紋銅鏡

圓形，連峰鈕。鏡面平直。鏡背鈕外兩周櫛齒紋之間為主紋，等距分布四枚圓座乳，其間各飾星云紋一組，內向十六連弧紋緣（見圖5）。直徑10.2厘米，緣厚0.45厘米。

漢“青蓋作”神獸紋銅鏡

圓形，半圓球狀鈕，色青白。鏡面凸起呈弧形。鏡背內區環圓形鈕座飾高浮雕神獸一周，間飾云紋。中區有十個凸起的方格，其上有“青蓋作竟幽涷金商富昌”十字銘文；方格間有十個凸起的半圓乳，上飾云紋；方格和半圓乳間飾二十個小圓圈。外區有鋸齒紋和浮雕有翼龍、行舟、羽人騎朱雀等紋飾的紋帶各一周，鏡緣飾一周菱形幾何紋和云紋相間的紋帶（見圖6）。直徑13.9厘米，緣厚0.5厘米，重410克。

漢乳釘紋銅鏡

圓形，半圓球狀鈕，色銀白。鏡面略呈弧形。鏡背圓鈕座外環形分布九個小乳釘，九乳釘間飾勾云紋。該鏡內、中、外三區各有一圈櫛齒紋，其中內區和中區櫛齒紋間一周寬帶紋。中區和外區櫛齒紋之間為主紋，環列七乳，乳下環繞圓圈，圓圈內飾草葉紋，七乳釘間以線雕鳥獸紋，其外一圈櫛齒紋。鏡緣有兩周寬帶紋，間飾雙線波折紋（見圖7）。

兩漢時期，銅鏡除日常生活所需外，還開始大量用于隨葬，因此鑄造數量頗豐。這個時期鑄造的銅鏡銘文極為豐富，造型樸實敦厚，紋飾刻畫精美，棱角細致分明，無論是鑄造工藝還是豐富的紋飾，相比前朝都有了質的飛躍。上文中的“西漢‘尚方博局鏡”和“漢‘青蓋作神獸紋銅鏡”，紋飾主題鮮明，布局規整，銘文豐富，造型精美絕倫，代表了兩漢時期本地域銅鏡制作工藝的最高水平。

唐代海獸葡萄紋銅鏡

圓形，缺鈕，色銀白。鏡面略呈弧形。鏡背以葡萄紋為主紋，中間置一圈凸弦紋將鏡背分為內外兩區。內區高浮雕四形體豐腴、昂首臥伏的瑞獸，掩映于葡萄枝蔓葉實之中；外區飾一周葡萄枝蔓葉實，三走獸、二飛燕和一只鳥雀穿插其間。鏡緣雙線環帶內飾一周三瓣花葉紋（見圖8）。直徑14.8厘米，緣厚1.5厘米。

唐瑞獸秦王銅鏡

圓形，圓鈕，色泛黃。鏡面平直。鏡背中心雙線圓圈座內置半球鈕；中區飾有四首尾相赴呈奔馳狀瑞獸，間以四桃枝；外區飾兩周凸弦紋，內有“賞得秦王鏡持不惜千金非關欲照膽特是自明心”二十字銘文。緣高而窄（見圖9）。直徑15.4厘米，緣厚0.95厘米。

唐菱花形瑞鳥折枝紋銅鏡

八瓣菱花形，圓鈕，色銀白。鏡面平直。背面中心置半圓球鈕，鈕外為主紋，環形浮雕四只首尾相赴呈飛翔狀的瑞鳥，外菱花瓣緣內飾有相間的蜜蜂和折枝紋飾（見圖10）。直徑11.7厘米，緣厚0.7厘米。

唐萬字紋銅鏡

亞字形，倭角，圓鈕，色青白。鏡面平直。背面以鏡鈕為中心，飾一雙線卍字紋，素窄平緣（見圖11）。直徑14.2厘米，緣厚0.4厘米。

唐代是中國銅鏡制造業發展的黃金時代，這一時期的銅鏡不再只是局限于照容飾面和陪葬等，更是融入了當時的社交活動之中，兼具裝飾、祈福、辟邪、饋贈等功能。因此，唐代銅鏡無論是在鑄造工藝，還是鑄造數量上，相比漢時都有了極大的提高。這個時期的銅鏡紋飾精美繁復，寫實性強，造型多樣，同時還增加了表現西方題材的紋飾。如“唐代海獸葡萄紋銅鏡”，該鏡紋飾精密細膩、孔穴明晰。鏡背上的瑞獸生動逼真，鬃毛纖毫畢現，葡萄果實葉蔓纏繞絲絲入扣，雀鳥展翅翱翔靈動飄逸，浮雕感極強。同時，還在鑄造過程中加大了錫成分的比重，使鏡面顯得銀白光亮。該鏡工藝之精湛，紋飾之繁復，刻畫之細膩，是唐代銅鏡中的杰作。

宋人物故事圖菱花鏡

八瓣菱花形，圓鈕，色泛黃。鏡面略呈弧形。鏡背中上部有一枝葉繁茂的樹木，樹左下端坐有一人，面朝東，身著廣袖袍服，兩臂微屈，雙手置于膝部一長方形物體之上（似在操琴）；樹下右側立有一人，面朝西，與樹下之人面目相對，身著廣袖袍服，上身微弓，雙手置于胸前施抱拳禮，流水從兩人腳下潺潺而過。圖外有一周雙弦紋帶，菱花瓣緣內飾雙翅如意云紋（見圖12）。直徑12.6厘米，緣厚0.5厘米。

宋代牡丹花銅鏡

圓形，圓鈕。鏡面略呈弧形。鏡背面正中置一小圓形鈕，花瓣形鈕座，座外環簇四朵盛開的浮雕牡丹花，近緣處飾有一周聯珠紋，寬素緣（見圖13）。直徑11.2厘米，緣厚0.2厘米。

明代長命富貴銅鏡

圓形，平頂圓鈕，色泛黃。鏡面略呈弧形。鏡背鈕外為主紋，置四個對稱凸起的方框，框內有楷書“長命富貴”銘文四字，間飾花枝紋，素高卷緣（見圖14）。直徑11.6厘米，緣厚0.7厘米。

明代為善最樂帶柄銅鏡

圓形帶柄，無鈕。鏡背素地，凹緣內有楷書“為善最樂”銘文四字，呈上下兩行對稱分布，瓶形柄（見圖15）。直徑7.6厘米，緣厚0.4厘米。

明代二龍嬉珠紋銅鏡

圓形，圓鈕，素低卷緣。鏡面略凸，呈弧形。鏡背中心置圓鈕，鈕外左右兩側飾相向二龍，二龍吻間有一凸出的圓形，作二龍戲珠狀，兩尾間飾花草紋（見圖15）。

兩宋時期，由于銅鏡制造業整體缺乏主動性和創新意識，加之銅鏡陶范澆鑄工藝的失傳和材質的變化。這一時期的銅鏡雖在器形上更加豐富，但題材單調，胎薄質軟，紋飾簡單粗糙，無論是從質感還是刻畫手法上都已無法和漢、唐時期厚重大氣、精雕細琢的制作風格相提并論了。而到了明代，由于當時的采礦和冶金技術極度發達，加之政府對傳統工匠制度的改革，銅鏡制造業又再次迎來了一個蓬勃發展的時期。這時的銅鏡端莊大方，造型古樸，銘文豐富，紋飾明晰，內容多與人們的社會生活息息相關。并且鑄造數量很大，是我國銅鏡制造業發展衰落階段的一個高峰時期。