許昌館藏漢代畫像空心磚探析

陳文利

【摘 要】許昌市博物館現藏漢代畫像空心磚300余塊，以反映現實生活的題材為主，有角抵、建筑、人物、狩獵等。畫像內容豐富，裝飾手法具有地方特色，為研究漢代歷史文化提供了豐富的實物資料。

【主題詞】許昌 博物館藏品 漢畫像空心磚

近些年來，許昌市博物館通過考古發掘、征集等方式收集到了300余塊漢代畫像空心磚，題材廣泛，內容豐富，為研究漢代歷史文化提供了豐富的實物資料。

空心磚起源于戰國時期，盛行于西漢，主要用于墓室建筑，是裝飾藝術和葬俗文化相結合的產物。根據在墓室結構中的用途不同，許昌畫像空心磚分為墓門磚、墓壁磚和墓頂磚。墓門磚有作為門框用的豎長條磚和柱形磚，其畫像為豎列式；有作為門楣用的橫長條形磚，其畫像為橫列式；有作為門扉用的長方形磚，一般較大，畫像較多，布滿整個磚面。墓壁磚均為長方形，四面均有裝飾，正面、背面一般畫像相同，側面多為裝飾圖案。墓頂磚造型同壁磚，以花紋圖案為主，畫像少見。許昌畫像空心磚以反映現實生活題材為主，主要有角抵戲、建筑、人物、狩獵等，不僅題材多種多樣，裝飾手法也有著獨特的地方特色。

一、角抵畫像空心磚

角抵，是一種角斗技術，也是一種帶有武術性質的角力競技表演。它最早出現在秦末，漢武帝時比較盛行。根據目前已發表的資料來看，漢畫像磚角抵內容大致可分為三種形式：人與人斗，人與獸斗，獸與獸斗。許昌漢畫像空心磚僅見人與獸斗，他們手握劍、斧等武器，與牛、虎、熊、野豬等兇猛的野獸搏斗，其中以斗牛、斗虎最為常見。多數是一人與猛獸搏斗，也有二人斗獸的畫像。

人虎斗畫像空心磚，殘長60.3厘米，寬35.7厘米，厚12.5厘米。磚呈橫長方形，兩面均有畫像，一端缺失。正面谷紋璧右側一人左手持劍，追逐猛虎。在奔虎回首的瞬間左腿弓，右腿蹬，刺向虎首，動作威猛矯健，充滿自信。上下飾祥云紋，周邊菱形紋帶較寬（見圖1）。

二人斗虎畫像空心磚，殘長48厘米，寬26.5厘米，厚18厘米。畫面被一組變形云紋分為上下兩排，由多個印模組成。每幅畫像左側一胡人大跨步前行，右手執斧鉞，左手伸向虎尾；右側一胡人右手執盾，左手握劍，抵擋面前的猛虎；其后刻一蹶張，戴冠，著襦，口銜一箭，雙腳踏弓，兩手奮力張弦。邊飾斜繩紋。一幅充滿驚險與刺激的角抵戲畫像躍然磚上，猛虎身上的斑紋清晰可見。形象刻畫得高大、威武，表現出了胡人英勇無畏的英雄氣概（見圖2）。

二、建筑畫像空心磚

許昌是漢畫像空心磚的主要產區，畫像中的建筑圖像不僅數量多，而且種類廣，有廳堂、樓閣、雙闕、倉樓等，真實形象地再現了漢代的生活環境。

雙重樓閣畫像空心磚，殘高58厘米，寬16厘米，厚15厘米。磚呈豎長條形。樓閣下層有一雙扇門，門上飾環形鼻，上層站立兩人登高遠望，四阿式屋頂上有兩只仙鶴相對而立，側邊飾斜繩紋。樓上畫鶴與道家神仙思想有關（見圖3）。

廳堂、騎射畫像空心磚，長123厘米，寬27.5厘米，厚16.5厘米。磚呈橫長方形，畫像內容分上、下兩排：上排用小方印模印出十七個三重樓閣的廳堂，兩側檐上飾仙人，廳堂外有一匹馬，左右兩側各站立一佩劍門吏；下排為十一個單騎回射圖，一人騎在奔馳的馬上，返身搭箭張弓射擊，緊張的射獵場景盡現眼前。主題畫像上下各飾一排鳳紋，邊飾斜繩紋（見圖4）。

樓閣、持盾門吏畫像空心磚，高73厘米，寬18厘米，厚16.5厘米。磚呈豎長條形，用長方形小印模自上而下壓印出七對十四組樓閣、持盾門吏畫像。樓閣為雙重，前面站立著頭戴籠冠、身著袍服、雙手持盾、身后佩戟的門吏，旁邊還立著一戟，門吏面帶微笑，憨厚可愛。一般常見的門吏持盾或持戟，兩門吏持戟者多為跽坐或二人持戟相交形式，像這種持盾佩戟旁邊還立著一戟的門吏形象比較少見。盾是一種防御兵器，在戰斗中可以用來掩蔽身體，防衛敵人兵刃矢石的殺傷（見圖5）。

闕樓、綬帶穿璧畫像空心磚，高55厘米，寬16厘米，厚16厘米。磚呈豎長條形，正、背畫像相同，兩側為裝飾圖案。每組畫像分為三層：上層為綬帶穿璧；中間為兩座闕樓，闕前有二門吏側身躬立，闕內有二人騎馬出行，闕后為三重樓閣，樓脊兩端各有一只仙鶴相背而立；下層為兩株常青樹。邊飾龍紋（見圖6）。

三、人物畫像空心磚

許昌漢代畫像中對門吏、武士等人物的刻畫較為常見，這些畫像上下排列，有單幅人物，也有雙幅人物畫像，還有把兩個人物用作其他主題畫像的輔助裝飾。持戟的門亭長或亭長大都作躬身站立狀，側面形態居多，其他人物正面表現得較多。

執盾人物畫像空心磚，高86厘米，寬15厘米，厚12厘米。磚呈豎長條形，兩人并列上下排列，頭戴平頂帽，帽頂伸出兩角，濃眉，鼻梁寬大，絡腮胡子濃密清晰，雙手擁盾，盾正面飾橫S紋，足蹬圓口鞋，體態肥碩（見圖7）。

持戟人物畫像空心磚，高132厘米，寬22厘米，厚19厘米。磚呈豎長條形，兩人并列上下排列，頭戴籠冠，身著長袍，左手持戟側身而立，頭部上方有“亭長”二字，表明了此人的身份。漢代每十里設一亭，凡亭都有亭長，負責治安警衛等（見圖8）。

持鉞武士畫像空心磚，殘高71厘米，寬15.2厘米，厚14.3厘米。磚呈豎長條形。武士頭上長角，高鼻子，深眼窩，長下巴，大胡子，右肩扛鉞，是胡人武士的裝束，有驅魔辟邪之意。右側飾常青樹，邊飾斜繩紋（見圖9）。斧鉞是一種殺戮武器，《國語·魯語》云：“大刑用家兵，其次用斧鉞。”漢畫中胡人形象表現得較多，有胡人騎駝、胡人稽戲、胡人持戟等。

四、狩獵畫像空心磚

狩獵是人類早期獲取生活資料的手段之一。隨著人類征服自然、改造自然的能力逐漸增強，狩獵已不再是人們的生活所需，而成為一種強身健體的娛樂方式。許昌狩獵畫像空心磚表現最多的是山林狩獵的場景。

山林狩獵畫像空心磚之一，長105厘米，寬32厘米，厚12.5厘米。磚呈橫長條形，一組菱形乳釘紋把畫像分為上下兩排：上排山巒高聳，野獸出沒，一人騎馬狂奔，滿弓返身射擊；下排一只猛虎在山林間奔走，虎身上的斑紋十分清晰。邊緣飾短斜線紋。整幅畫像構圖疏密有度，主次分明，準確地表現了山林狩獵的精彩畫面（見圖10）。

山林狩獵畫像空心磚之二，長126厘米，寬29厘米，厚17厘米。磚呈橫長條形，主題畫像被兩個持戟門吏分為左右對稱的兩部分。上層為狩獵圖，兩人騎馬與二獵犬相向夾擊一鹿，箭未離弦鹿已驚恐萬狀，飛快逃竄；下層為雙龍穿三璧，雙龍回首相望，環內有兩羽人翩翩起舞，羽人是漢代人想象去往仙界的導引和祥瑞之物。畫面四周飾變形云紋，邊緣飾短斜線紋（見圖11）。

山林狩獵畫像空心磚之三，長102厘米，寬32厘米，厚13.5厘米。畫面山巒高聳，怪石突兀，樹木茂盛。山右邊二獵人并排騎馬回身拉弓射擊從左邊撲來的猛虎，箭已入虎口，受驚的野兔見勢不妙掉頭逃竄。畫面上下飾變形云紋，周邊飾繩紋（見圖12）。

許昌畫像空心磚多采用印模壓印而成，一模一主題，印模的式樣種類繁多，有長條形、方形、圓形和菱形等，同一種印模的規格大小長短也不一，相同的印模連續壓印組成一幅完美的畫面。如雙重樓閣畫像空心磚（見圖3），印模雕刻得層次分明，雖是同樣的畫像排列在一起既不感到單調乏味，又沒有繁瑣多余之嫌，層次感強，畫面更具裝飾性，視覺效果好。又如山林狩獵畫像空心磚（見圖13），殘長85厘米，寬23.5厘米，厚19厘米。左右二獵人，前者返身回射，后者騎馬前射，前后夾擊，兇猛的野獸窮途末路，首尾中箭。每一幅畫像印模完全相同，而且還是上、中、下三層重復排列，裝飾效果彰顯出的卻是華麗之美。大型空心磚往往采用兩種或多種印模交替、反復使用的裝飾方法，把內容毫無聯系的畫像組合在一起，一般在印制之前應有周密的安排，以三種畫像組合在一起的居多，許昌收藏界俗稱“三組九工圖”。如武士、闕樓、騎射畫像空心磚（見圖14），上端第一排三組武士，第二排三組闕樓，第三排三組騎射，下端對應的是三組騎射、三組闕樓、三組武士，中間用以填白的菱形乳釘紋一排三組，五排十五組也是規規矩矩的，就連邊框裝飾的鳳紋同樣是整齊劃一。許昌大型空心磚的畫像排列組合有規可循，講究左右或上下對稱。而每一幅小印模畫像的陽線條彎彎曲曲，纖細流暢，把人物、動物、建筑形象刻畫得活靈活現，栩栩如生。各種不同畫像的小印模組合而成的一副完整畫面，主題突出，層次分明，表現出的是整齊均衡之美，其藝術效果非同小可。崎嶇山林騎射狩獵的畫像，山巒起伏，連綿不斷，猶如一幅漢代山水畫。兇猛的野獸，昂首翹尾，四肢騰空，張口怒吼，狩獵場面驚心動魄。疾馳的馬，造型優美，獵手們騎射的姿態，描繪得惟妙惟肖，既夸張又不失真，充分展示了許昌漢代裝飾畫藝術的高超水平和創作者對生活細致入微的洞察能力。