中提琴演奏音色技法表現

郭 凱

（中國海洋大學　山東 青島 266100）

中提琴演奏音色技法表現

郭 凱

（中國海洋大學山東 青島 266100）

中提琴音色柔和深沉、樸實無華，其技法表現過程中有三個核心要素：中提琴、演奏者、音樂作品。幾百年來，中提琴演奏逐漸形成較為成熟的技術風格，對于多種不同的表現需要，能夠通過音色控制和演奏技法等手段得以實現和滿足。

中提琴；音色；技法表現

音色，也叫音品、音質，是聲音的一種物理屬性，由波型和泛音的差異造成。研究中提琴演奏音色技法表現，不但可以幫助我們了解科學的發聲方式這一有限的技術手段，還能激發演奏者探索其音樂審美這一無限空間的欲望。目前，雖然有人對中提琴演奏音色進行過一些探討，但還不夠系統深入。筆者通過回顧與總結，試圖對學者們的研究成果有一個宏觀的了解和把握。

一、中提琴材質、規格與音色的關系

研究中提琴音色，我們不但要掌握正確的演奏技巧，還需對中提琴材質、規格有必要了解。

（一）材質。首先，我們應關注原料的產地與年份。人們往往更偏向于年份較久的歐料，因為用此做出的琴，音色比較干凈透徹。此外，木料的品種、質地、干燥度、弧度、厚度等均會對中提琴音色產生影響。

（二）規格。一般情況下，規格需根據演奏者需求而定：如身高、臂長、適應程度等。另外，也應考慮環境因素：在樂隊中，大尺寸琴的中提琴容易產生較大的聲響，更好的發揮出其音色特點，也能達到更理想的音響效果；而在獨奏時，小尺寸琴因其穿透力較好且更省力，能夠達到更好的演出效果，因此更容易獲得演奏者青睞。

二、演奏者審美、心理與音色的關系

同其他表演藝術一樣，中提琴演奏者須將平時大量訓練成果在登臺演奏的短暫時間內表現出來，這對演奏者審美、心理是極大的考驗。

（一）審美。演奏者對音響效果的審美選擇，直接反映出表演者自身的想象力、創造力和對作品的理解力。如何將內心聽覺完美的轉化為實際音響，一直是值得中提琴演奏者思考的問題。對此，在演奏前不妨在腦海里模擬演奏狀況，想象出演奏時所需要的聲音，然后通過實際演奏加以調整。

（二）心理。心理素質是每個演奏者必須要訓練的，擁有良好的心理素質是至關重要的。演奏者的心理狀態直接影響著表演的效果，若是心理素質較差，在演奏時記憶不清以至于忘掉譜子，音色也就無從談起了。

三、拉琴時姿勢、技術與音色的關系

這部分是大家最為關注的話題，尤其在技術方面。筆者分為以下幾個點，擇要加以闡述：

（一）姿勢。1.持琴姿勢。持琴應在身體放松的狀態下，把樂器放置于左肩，左手托舉，用頭部和鎖骨牢牢夾住琴。持琴后，肩部需放松，左手拇指放在琴頸側面，琴身輕抬與地面平行。2.坐立姿勢。就坐演奏時，身體重心分布在臀部和雙腳上，背部不要靠在椅背上，雙腿分開以使身體支撐更穩。站立演奏時，兩腳自然分開，約和肩部同寬，身體重量沉到腳掌，并能自由地在左右腳間轉換。

（二）左手技巧。1.按弦。按弦應用指尖，方向為右下方向左上方傾斜，手型要始終保持為圓形，手指抬起、落下應準確并迅速有力，落指后馬上作適度放松。2.揉弦。揉弦是由指尖開始，帶動手指、手腕或手臂運動。在演奏歌唱性旋律時，揉弦幅度應略大，在揉弦中換音以保持聲音連貫性，并在手腕揉弦的基礎上適當加入手臂動作。

（三）右手技巧。1.握弓。握弓時一定要放松，拇指彎曲于馬尾庫椅角處；食指應高移一些以保證受力的平衡，也使弓子更有抓力；其它手指則有規律的依次放在弓桿上，并向食指方向略傾。2.運弓。正確掌握觸弦點、弓壓、弓速的關系是運弓關鍵。如演奏較強樂句時，接觸點應靠近琴馬、弓壓稍大、弓速略快。另外，運弓時右臂和肩部需放松，弓與弦應呈直角，換弓要平穩無間隙，從而發出飽滿圓潤的聲音。3.弓法。演奏者需十分重視弓法練習，應從基本功入手，認真、扎實學好每一種弓法。演奏時，可以根據自己對作品的理解選擇弓法，但一定要能夠準確表達音樂情感，且應盡量簡便，使用起來得心應手。

四、不同的時期、流派與音色的關系

不同時期、不同作品對音色技法表現有不同要求。在西方音樂歷史長河中，宗教、政治、經濟等方面對音樂發展產生了巨大的影響。基于此，音樂被劃分為巴洛克、古典主義、浪漫主義、印象主義、二十世紀等多個時期，每個時期又產生大量的流派。練琴時應對作曲家、流派及各時期背景進行多方位了解，細致分析作品演奏方法及情感表達，潛心研究音色，從而更好地表現音樂特點，抒發情感，還原作品。

總之，中提琴音色技法表現是一個復雜的課題，它不僅是技術問題，更是人腦中是否有音色記憶存儲。筆者認為對于中提琴音色技法表現的探求，我們還有漫長的道路要走。

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[3]施嵐.大提琴演奏中音色問題的研究[D].天津：天津音樂學院，2014.

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指導教師：劉玉霞教授

J622.2

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1007-0125(2016)09-0100-01