讀高士杰《從三個方面試論音樂的特殊性》有感

閆乃珍

（遼寧師范大學 音樂學院， 遼寧 大連 116029）

讀高士杰《從三個方面試論音樂的特殊性》有感

閆乃珍

（遼寧師范大學 音樂學院， 遼寧 大連 116029）

從音樂美學作為音樂學研究的重要范疇以來，日益受到音樂界專家和學者的重視，對其的研究得到逐步的細化和提升。而構成音樂的物質材料、音樂作品的內容及形式、音樂的本質與社會和宗教等的關系一系列問題始終是音樂美學研究的重要范疇。高士杰先生《從三個方面試論音樂的特殊性》正是以音樂的特殊性為切入點，從音樂的物質材料、音樂的作品內容和音樂作為社會意識形態三個方面論述了音樂的特殊性。

音樂；美學；物質材料；作品內容；社會意識形態

一、嚴謹的邏輯構思

筆者認為，高士杰先生寫作思路的嚴謹性主要體現在以下幾個方面。

（一）線性貫穿思維

高士杰先生這篇關于音樂美學問題探討的文章《從三個方面試論音樂的特殊性》看似沒有對音樂特殊性作全面系統的探討，但卻從音樂美學研究的三個核心問題入手，即研究音樂美學的基本問題——構成音響的物質材料是什么、研究音樂美學的基本載體——音樂作品及研究音樂美學的終極走向、審美功用（以特殊社會意識形態為例）。因此，看似零碎的知識片段實則反映了作者極具線性的邏輯思維能力，把從音樂美學研究的基本問題到音樂美學研究的最終目標很好地歸納為一個整體。

（二）以對音樂物質材料特殊性的探討為例

1.定義入手。在對第一部分音樂物質材料特殊性的論述中，作者首先拋出了音樂美學研究的核心問題，即構成音樂的物質材料是聲音，并對能夠成為音樂材料的聲音條件給予了自己的見解和看法。作者認為，不是所有的聲音都可以構成音樂音響的物質材料，音樂所使用的聲音材料是對現實世界各種聲音現象抽象概括的產物，是把現實世界各種聲音普遍具有的物理屬性——頻率的高低抽象為有組織的、有一定音高的樂音而成。

2.特點淺析。作者從審美角度即人的聽覺感受方面論述了音樂物質材料——音響的特殊性，音樂的聲音本身并不具有客體性，它與舞臺音響效果有著本質的區別。除此之外，作者還簡單論述了音樂的“非語義”性特征。如卓菲亞·麗莎所說：“它既不是在它之外獨立存在的某種東西的符號，也不是它的相關體。”、“音樂作品中使用的各個單獨的音，除了代表它自身之外，不是任何客體的標志。”因而，音樂的物質材料是沒有語義性的。

3.對音樂創作、欣賞之影響。作者以音樂物質材料特殊性對音樂創作和欣賞的重要性作為本小點的結束。高士杰先生以作品創作和欣賞作為音樂物質材料運用論述的歸結點，不但把音樂物質材料的定義、典型特征、具體運用作了巧妙的線性連接，還為即將展開的音樂作品內容的特殊性埋下了理論鋪墊。

二、嚴密的論述方法

較之很多學者定義式的論述，高士杰先生的論述方法有著自身獨有的嚴謹性，即問題式論述。這一嚴謹的論述方法也為后期的音樂美學研究者提供了寶貴的思路借鑒，如著名音樂學研究者王次炤、張前等所著的音樂美學書籍都沿用了問題式展開的論述方式，筆者以文章的第二部分——音樂作品內容的特殊性為例來簡單談一下自己的感受。

（一）論述內容的銜接

高士杰先生的線性邏輯思維貫穿了這篇文章邏輯思路的始終，如果我們仔細推敲文章就不難發現，作者之所以選擇音樂作品作為音樂特殊性研究內容的第二部分是不無道理的。構成音樂物質材料的基礎是聲音，而真正賦予聲音以鮮活生命力的則是凝聚作曲家思想內涵的具體作品，因而筆者認為，僅從論文論述內容的銜接上就能反映出作者論述的嚴謹性。

（二）問題式的展開

作者沒有開門見山的對音樂作品內容的特殊性進行展開論述，在論述之前同樣拋出了“進行藝術創造形成的具體音樂作品能夠表現怎樣的一種內容呢？”、“在探討這個問題時，我們會看到文藝作品也沒有像音樂作品那樣，產生無標題作品，這是怎么一回事呢？”等問題，然后針對問題進行逐一或相關內容的論述。

筆者以為，這種問題式展開的論述方法，側面反映了作者開闊的學術思想和商討式的學術態度。

三、可貴的學術精神

音樂美學發展到今天已經逐步形成了自己的研究方法和特色，但我們仍然沒有也不會將其脫離哲學進行獨立研究。因此，對學術論文的研究和評價也應站在哲學的角度上，結合當時社會背景、學術環境等進行客觀分析，即用發展的觀點分析。就當時的學術環境而言，高士杰先生能夠提出這樣的論點已經實為可貴，真正體現了一個音樂研究者的學術精神。

[1]王次炤．音樂美學新論[M]．北京：中央音樂學院出版社，2012.

[2]張前.音樂美學教程[M].上海：上海音樂出版社，2002.

[3]羅小平.音樂美的尋覓[M].上海：上海音樂學院出版社，2005.

J60

A

1007-0125(2016)09-0092-01

閆乃珍（1991-），女，漢族，遼寧師范大學音樂學院音樂與舞蹈學專業在讀研究生，主要研究方向：中外音樂史學與文化審美研究。