竹笛吹奏中的氣息控制研究

路亦川

（西北師范大學 音樂學院，甘肅 蘭州 730070）

竹笛吹奏中的氣息控制研究

路亦川

（西北師范大學 音樂學院，甘肅 蘭州 730070）

在竹笛演奏過程中，演奏者對氣息的把握是非常重要的，將直接影響演奏效果。為了能夠更好地在竹笛演奏過程中控制氣息，本文將從氣息方向、氣息緩急、音波以及口腔含氣等四個方面展開詳細研究，希望對竹笛演奏的氣息控制研究起到一定的參考作用。

竹笛；氣息控制；方法

對于竹笛演奏者來說，是否能夠對竹笛吹奏中氣息控制的方法和技術進行熟練正確的運用，能否充分掌握竹笛演奏的音準、力度，能否熟練駕馭各種藝術表現方法，都具有十分重要的作用和意義，而這其中氣息控制的熟練掌握最為重要。因此，為了使竹笛演奏水平得到有效提高，熟練的氣息控制至關重要。本文將從氣息方向、氣息緩急、音波以及口腔含氣等四個方面對竹笛在演奏過程中的氣息控制展開探究。

一、控制氣息方向的方法

通常情況下，吹奏竹笛不同的音區，氣息射出的方向就會發生不同的變化。了解這一點后，我們便可以通過移動下唇、控制口角肌以及控制腰、腹肌等方法實現對竹笛演奏過程中氣息方向的有效控制，進而呈現出更加完美的演奏。

（一）下唇移動。通常情況下，控制下唇的外推與內收會直接影響著氣息方向的變化。下唇如果內收，則氣息方向會朝著前下方射出；下唇如果基本與上唇平行，其氣息方向會向前略微偏下射出；當下唇動作向外推移的時候，氣息方向則會向前方射出。

（二）控制口角肌。除了上述的下唇移動方法之外，控制口角肌的松緊程度還可以影響氣息的上下方向變化。通常情況下，口角肌略微松弛，氣息的射出方向會朝向前下方；當口角肌較緊的時候，則氣息的射出方向會朝向前方偏下；口角肌特別緊的時候，氣息的射出方向則會朝向正前方。

（三）控制腰、腹肌。通過控制腰、腹肌的力度也會改變氣息的上下方向。當腰、腹肌力度較小的時候，氣息的射出方向會朝向前下方；當腰、腹肌力度較大的時候，氣息的射出方向會朝向前偏下方；當腰、腹肌力度很大的時候，氣息的射出方向會朝向正前方。

二、控制氣息緩急的方法

吹奏不同音區，其射出氣息也會發生不同。因此我們可以通過控制腰腹肌、控制口勁以及控制門風等方法實現對竹笛吹奏過程中氣息緩急的有效控制。

（一）控制腰、腹肌。控制腰、腹肌力度可以有效控制氣息緩急。當腰、腹肌力度較小的時候，氣息射出較為緩和；當腰、腹肌力度較大時，氣息射出較為急促；當腰、腹肌力度很大的時候，氣息射出會很急。

（二）控制口勁。控制口勁力度可以對氣息緩急造成影響。當口勁力度較小時，氣息射出較為緩和；當口勁力度較大時，氣息射出便會較急；當口勁力度很大的時候，氣息射出便會很急。

（三）控制口風。控制口風大小可以有效控制氣息緩急。口風較大時，氣息射出較為緩和；口風較小時，氣息射出便會較急；口風很小的時候，氣息射出便會很急。

三、控制音波變化

控制音波的方法主要在于對演奏者腰、腹肌顫動速度的控制。腰腹肌顫動速度越是緩慢，其音波也越慢，反之則會越快。下面將具體闡述如何通過控制演奏者腰腹肌顫動實現對音波變化的控制。

（一）控制腹肌。控制腹肌的顫動均勻度可以控制音波變化的均勻度。如果腹肌顫動較為均勻，則產生的音波也會均勻；如果腹肌顫動不均勻，則產生的音波也會不均勻。除了上述方法之外，通過控制腹肌顫動的力度也可以對音波力度造成影響。當顫動腹肌的力度較大時，音波力度也會隨之變大；當顫動腹肌的力度變小時，產生的音波也會隨之變小。

（二）控制其他機體部位。除了上述提到的控制腹肌實現音波變化的方法外，演奏者還需要注意的是，在吹奏音波的過程中，演奏者對氣息緩急、氣息方向、口風以及口勁進行控制的時候一定要注意相互協調相互配合。

四、控制口腔含氣變化

（一）控制舌下沉。舌下沉大小幅度會影響口腔含氣的容量變化。在演奏竹笛的過程中，當演奏者的舌下沉幅度較大時，口腔內會有大量含氣；當舌下沉幅度較小時，口腔內會有小量含氣。

（二）控制口勁力度大小。口勁力度變化也會對口腔含氣的容量造成一定影響。演奏竹笛的過程中，當演奏者的口勁力度較小時，口腔內會有大量含氣；當口勁力度較大時，口腔內會有中量含氣；當口勁力度很大時，口腔內會有小量含氣。

五、結語

綜上所述，本文已經對竹笛吹奏中控制氣息的方法做了分析和研究，并且分四個部分詳細說明了竹笛演奏中控制氣息的辦法和技巧，希望可以對竹笛演奏中的氣息控制研究有所幫助。

[1]朱清泉.論竹笛演奏中氣息和口風[J].音樂時空，2013,(7):69.

[2]陳賽.竹笛演奏中的氣息運用研究[J].湖北科技學院學報，2014,(4):117-118.

[3]王溪.淺議氣息運用與控制對于竹笛演奏的影響[J].樂器，2014,(7):38-40.

J632.11

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1007-0125(2016)09-0091-01