兩種演唱版本《洗菜心》的比較研究

羅 群

（湖南科技大學 藝術(shù)學院，湖南 湘潭 411201）

兩種演唱版本《洗菜心》的比較研究

羅 群

（湖南科技大學 藝術(shù)學院，湖南 湘潭 411201）

《洗菜心》是湖南花鼓戲的經(jīng)典演唱作品之一，著名聲樂演唱家張也和吳碧霞均演唱過這首作品。兩種演唱版本在發(fā)聲技巧、節(jié)奏韻律、吐字咬字、形象塑造等方面均有相異之處。發(fā)聲技巧方面，張版細膩婉轉(zhuǎn)，吳版圓潤動聽；節(jié)奏韻律方面，張版舒緩綿長，吳版自由流暢；吐字咬字方面，張版字重腔輕，吳版通透明亮；形象塑造方面，張版自然大方，吳版熱情灑脫。

湖南花鼓戲；《洗菜心》；張也；吳碧霞；演唱版本

關(guān)于民歌《洗菜心》的產(chǎn)生時間，書籍上沒有詳細明確的記載。本文以收入《湖南民間歌曲集（長沙市分冊）》的望城民歌《洗菜心》為版本依據(jù)進行分析研究[2]。《洗菜心》是湖南花鼓戲的經(jīng)典演唱作品之一，具有鮮明的湖南地域特點。這首曲子描述的是一位女子到河邊洗菜，不小心把戒指掉入水中，然后懇求周圍的年輕男子幫他撿戒指，并許諾誰幫了她，愿意送美酒和花生，甚至以身相許的浪漫故事，表現(xiàn)了湖南少女的俏皮可愛。

新中國成立后，《洗菜心》經(jīng)過楊鑫華的收集整理，楊福生的精心改編，成為眾多歌唱家爭相演唱的經(jīng)典聲樂作品，其中以著名聲樂演唱家張也和吳碧霞演唱的版本最有代表性。（本文的比較分析，以張也的“金鐵霖聲樂教學03-張也示范歌曲《洗菜心》”演唱版本為依據(jù)，以吳碧霞的“中國網(wǎng)絡(luò)電視臺-湖南民歌《洗菜心》”演唱版本為依據(jù)。）兩種演唱版本在發(fā)聲技巧、節(jié)奏韻律、吐字咬字、形象塑造等方面均有相異之處。

一、發(fā)聲技巧：張版細膩婉轉(zhuǎn)，吳版圓潤動聽

著名歌唱家張也演唱的《洗菜心》主要運用了真聲比例占多數(shù)的口腔共鳴，其音域?qū)拸V，嗓音清亮。她在演唱《洗菜心》時，聲音具有原生態(tài)的特色，個性鮮明且具有花鼓戲的韻腔。張也出生于長沙，在湖南藝術(shù)學校學習過戲曲，而且很長一段時間生活于湖南，對湖南方言特別敏感，她演唱的《洗菜心》地方風格濃郁，細膩婉轉(zhuǎn)。如歌曲的第一部分最后一句“嗦得兒衣子啷當，啷得兒嗦，她叫妹子洗菜心哪”，音樂處理強弱交替加上最后的“哪”字自由延長，就像是嬌羞的姑娘在輕聲細語，給人細膩婉轉(zhuǎn)之感。

中國音樂學院教授吳碧霞是學院派歌唱家的代表之一，擁有豐富的國內(nèi)外比賽經(jīng)驗，且具有清亮的嗓音，在演繹作品時具有很強的藝術(shù)感染力，素有“中西合璧的夜鶯”的美譽。她演唱的《洗菜心》融合了民族唱法、美聲唱法和通俗唱法的技巧，巧妙地使用混聲，聲音清新，圓潤動聽，具有豐富的感染力。如歌曲的第一部分“奴在繡房中，繡（外）花綾哪”，mf的起音加上鏗鏘有力的語氣把這個女子身在深閨繡花的情景淋漓盡致地展現(xiàn)出來，其高亢細膩的嗓音傳達了對歌曲最真摯的情感。

二、節(jié)奏韻律：張版平穩(wěn)流暢，吳版自由靈動

張也與吳碧霞演唱的都是《洗菜心》，旋律一樣，但是所表達的情感和所展現(xiàn)出來的音樂特色是不一樣的。在歌曲的三部分演唱中，張也的演唱幾乎都是同等的一個平穩(wěn)速度，而在吳碧霞的演唱版本中，相對于張也版本，速度變得稍自由一些，在第三部分表現(xiàn)得尤為明顯。

一是對“那一（也）位（也）年少的哥哥（喂），撿了奴的戒箍子啊”節(jié)奏旋律吳版都進行了放慢處理，顯現(xiàn)出姑娘渴望有人幫她撿到戒指的激動以及害羞的心理，而張版則沒有對其進行放慢處理，雖然缺少些激動害羞，但也使得歌曲更富有流暢性；二是在歌曲最后結(jié)束的部分第二句“小妹子與他結(jié)為（喲）婚哪”吳版提高了一個八度演唱，使得歌曲結(jié)束更加飽滿與生動，而張版還是按照譜面上的旋律進行的，對結(jié)束句的處理更加輕盈溫柔，更像是一個靦腆姑娘的娓娓絮語。

三、吐字咬字：張版字重腔輕，吳版通透明亮

有人說唱歌就是要唱得“字正腔圓”才會好聽，但不是每一種歌曲形式都用相同的要求，否則就會千篇一律，得不到多向發(fā)展，所以不同題材的歌曲要求也不盡相同。而花鼓戲講究的是“字重腔輕”，只有做到這樣方能顯現(xiàn)出花鼓戲的傳統(tǒng)韻味。正如劉正維教授在其所編著的《中國民族音樂形態(tài)學》中所說：“戲曲腔式雖然千姿百態(tài)，就其主要而言，則按一定的地態(tài)、心態(tài)、史態(tài)、語態(tài)、樂態(tài)等，在漢族地區(qū)分為五大腔式板塊，即腔式仍然具有地方性特征。”[1]（p.107)所以說，運用湖南方言演唱是花鼓戲一大特色也是其地方性特征。

張版和吳版的演唱都是以長沙話為基礎(chǔ)進行的，歌曲里很多翹舌音都歸為平舌發(fā)音，使得歌曲地方特色非常濃郁。例如：“花綾”唱成“fa ling”；“忽聽”唱成“fu ting”；“落花生”唱成“l(fā)o fa sen”；“戒箍子”唱成“gai gu zi”等。張版較吳版而言，咬字力度特別大，有很強的感染力，剛好將湘妹子灑脫的性格特點表現(xiàn)得淋漓盡致。而吳碧霞的演唱版本中，湖南方言沒有那么多，以普通話為主，用了較多的胸腔共鳴和頭腔共鳴，所以吳碧霞演唱版本中的吐字咬字相對于張也演唱版本來說比較圓潤，氣息比較穩(wěn)，聲音聽起來就通透明亮一些。

四、形象塑造：張版自然大方，吳版熱情灑脫

這首作品的基調(diào)是活潑，俏皮，潑辣的，在曲子處理方面，不同的演唱者會有不同的表現(xiàn)。張也在湖南藝術(shù)學校學習過戲曲，對于湖南地方方言以及這首歌所表現(xiàn)的故事都十分熟悉，所以在演繹這首小曲兒時能更好地將里面妹妹對哥哥的情感宣泄出來，對方言的敏感度高，更有地方韻味。并且張版演繹的湘妹子，吐詞咬字快，情緒也隨著情節(jié)的變化而波動起伏，對未來愛情的憧憬之情毫不掩飾，顯得特別落落大方。吳版的演唱在段與段之間所表達的情緒都是很清晰的，感情層層遞進，層次明顯，尤其是在第三段曲子的高潮部分，使觀眾感受到更多的是主人公細膩的情緒，細節(jié)部分展現(xiàn)得淋漓盡致。她的演唱主要體現(xiàn)的是一種熱情，突出表現(xiàn)了湘妹子的喜悅及熱情灑脫。

五、結(jié)語

總的來說，吳版的演繹更唯美、更藝術(shù)、更典雅。《洗菜心》這首作品不管是它傳統(tǒng)而古樸的唱腔，還是它所具有的創(chuàng)新性的題材與配器，都是那么讓人回味，會隨著音樂的旋律去感受主人公的心境以及她的俏皮與活潑。從演唱技巧方面對張也與吳碧霞的演唱藝術(shù)進行對比，使我們更全面地了解湖南花鼓戲的特點。

對這首作品的不同演唱藝術(shù)進行深入的對比分析，有助于對作品進行更深入的了解。了解它的旋律變化所營造的不同氣氛，了解它所運用的各種演唱技巧。對它的了解越深刻，就越發(fā)沉醉于這首作品的旋律以及它所表達的情感當中，這樣也就讓我們更加喜愛這首作品，從而去學習它，研究它，如此循環(huán)往復，將會有更多的人去接受它，理解它，演唱它，它的傳播將會更加地深遠。

[1]劉正維.中國民族音樂形態(tài)學[M].重慶：西南師范大學出版社，2007.

[2]匡泓錦.湖南花鼓戲《洗菜心》探源及其版本比較[D].武漢音樂學院，2009.

[3]羅靜.淺析湖南花鼓戲《洗菜心》的表演把握[J].大眾文藝，2015,(8):31.

[4]楊曙光.中西多種風格演唱研究與教學曲選[M].北京：人民音樂出版社，2007.14.

[5]李湘.淺析湘中東部幾首民歌的文化背景、審美與演唱技巧——以《放風箏》、《洗菜心》和《思情鬼歌》為例[J].中國音樂，2009,(3):250-253.

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