中國戲曲中服飾色彩文化研究

林燕萍

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中國戲曲中服飾色彩文化研究

林燕萍

江西服裝學院 服裝管理分院(中國)

通過分析戲曲服飾色彩的特點及影響其衍變的因素，闡述了服飾色彩在戲曲表演中對傳達人物角色的身份地位與心理氣質，以及風俗習慣與舞臺效果中發揮的重要作用，可為戲曲服飾色彩設計與研究提供一定的參考。

中國戲曲；服飾；色彩；衍變

現代的“戲曲”一詞由近代文學大師王國維提出，為中國傳統戲曲文化的統稱[1]。中國戲曲綜合了滑稽戲、民間歌舞及說唱3種藝術形式，集“唱、念、做、打”于一體，在世界上享有較高聲譽，被稱為Chinese opera。戲曲的表演形式多變，唱腔靈活，服飾種類繁多，且蘊含著深厚的文化底蘊，不僅傳遞了所飾人物的個性特點，也為舞臺氣氛的渲染和美感的表達做了很好的鋪墊[2]。本文通過對戲曲服飾色彩的分析，可為戲曲服飾色彩設計與研究提供一定的參考。

1　戲曲服飾色彩的特點

戲曲服飾色彩包含了色彩3個心理作用的基本方面，即色彩表情、色彩聯想和色彩象征。色彩的心理作用可表現不同文化、地域、階層、種族、宗教與時代等文化特點，即使不能具體描繪真實的色彩，也能表現有意義的真實，使不同的人群產生不同的聯想與心理作用。如橙色，歷經生活磨練的老人想到的是忍耐與壯麗，而對于熱戀中的青年男女而言，則代表了溫馨與熱情，對于天真活潑的孩子，代表的則是成熟可食的果實。

對具有特殊表演形式的戲曲而言，色彩在戲曲服飾上的運用上可謂達到了極致。戲曲服飾常根據舞臺表現的需要，通過特殊的鋪錦列繡工藝，彰顯戲曲服飾“錯彩鏤金、雕饋滿眼”之美，給人以賞心悅目之感。戲曲服飾的色彩主要集中于10種顏色，即上五色與下五色，上五色是指黑(中性色)、白(中性色)、紅(大紅)、黃(明黃)、綠(老綠)，下五色是指湖(湖藍)、粉(粉紅)、紫(紫紅)、藍(深藍)、秋香(類似橄欖綠的復色)。

戲曲服飾對這10種色彩的運用，總體是為了突出人物鮮明的性格特點和身份，使戲曲服飾更好地襯托舞臺效果，戲曲服飾的作用具體可分為以下幾個方面。

1.1等級制度

大多傳統戲曲都以故事的形式展開，這些故事受傳統文化的影響，故戲曲服飾色彩同樣應依據傳統文化進行搭配。

如戲曲服飾中運用的黃色(包括明黃和正黃)一般代表著帝王的身份(圖1)。據《明史·輿服志》記載，明朝法律明確規定，民間不允許使用黃色作為服飾的色彩。對文武官員的服飾也有色彩規定，如一品至四品官員服緋(圖2)，五品以下官員服青、綠。其他色彩選擇時，又以紅色為上，紫色次之(作為紅色的補充)，其次為綠、藍，黑色最為卑微。如貧婦所穿的“青衣”、驛站官員所穿的“青素”及寒門書生所穿的“富貴衣”都傳達了身份卑微的這個信息。大多數中國傳統戲曲服飾的設計也都遵守這一規則，使色彩能極其鮮明地代表人物身份，表明各人物間的等級關系。

圖1　戲曲中明朝皇帝的服飾

圖2　戲曲中官員的服飾

1.2心理氣質

戲曲在表演形式上具有特殊的表演體制，對人物性格特點與心理氣質類型有著規范化、藝術化的要求，體現人物性格色彩表演程式的特點。

例如，戲曲人物中小旦、小生等年齡較小的角色的服飾色彩多選用明亮、鮮艷色，以體現年輕人朝氣蓬勃、血氣方剛的心理特點。但同樣是年輕人，由于所需表現的人物氣質不同，選用的服飾色彩也就會有所差異。如戲曲《游園驚夢》中，為表現杜麗娘的才氣與官宦少女的身份，常會選擇較為淡雅、華貴的色彩來彰顯杜麗娘的氣質(圖3)[3]。再如，在北曲雜劇中關羽的服飾多選用紅袍，而到了明代的弋陽腔中卻將紅袍改為綠袍(圖4)。對關羽服飾色彩的改變，反映了人們對關羽性格的認識的改變，紅袍給人的感覺是性格火爆，如戲曲《楊家將》中孟良之類的人物，而改為綠袍后則更能彰顯關羽文武雙全、亦勇亦智的性格特點。

圖3　戲曲中杜麗娘的服飾

圖4　戲曲中關羽的綠袍

1.3風俗習慣

戲曲服飾色彩的選用與該戲曲發源、流行地的風俗習慣及宗教信仰有很大關系。

例如，喜慶場合中多選用紅色作為服飾的主要色彩，以彰顯人物的華貴和愉悅的心情；而刑場上，執行死罪的囚犯與監斬官也分別穿著素紅色的罪衣、罪褲與紅官衣、紅斗篷(圖5)，這是因為在中國大部分地區，為避兇邪、圖吉利，通常會使用紅色，對執行死刑這種事則更加忌諱，故也選用紅色；而白色則代表悲傷與哀悼，在戲曲舞臺上多在死者家屬的服飾上加以運用，進行氣氛的渲染。同一服飾色彩，在不同的場合，也可表現不同的意境。如戲曲《林沖夜奔》中的林沖，身穿青素箭衣、頭戴青素羅帽(圖6)，這一身黑色扮相，更把“夜”表現得淋漓盡致，強調了夜行、秘密的意境。

圖5　戲曲中的囚犯與監斬官

圖6　戲曲中林沖的服飾

1.4舞臺效果

戲曲舞臺是戲曲故事講述的場所，如何在有限的空間范圍內講述故事，給人留下深刻印象，除優美的唱腔外，更需要戲曲服飾配合舞臺效果的整體美感。戲曲服飾色彩的多樣性使舞臺色彩豐富，可直接鮮明有效地表明人物的身份、地位與性格特點[4-5]。

例如明代所演的北曲雜劇《虎牢關三戰呂布》中，上場的20名將官，無論身份、等級，穿著的服飾色彩均相同，但在明代以后的戲曲表演中，相同的戲曲服飾僅身份相同的角色穿著，如士兵、校尉、宮女與奴仆等。通過相同的扮相，強調舞臺的整體美，給人以場面宏大之感。又如戲曲《兩將軍》中，雙方士兵分別穿著相同的服飾，而張飛為一身黑色，馬超則一身白色，不僅充分顯示軍隊的整理劃一、訓練有素，也表現了張飛與馬超角色的性格特點，這種整體與個體的搭配更能彰顯舞臺效果。

2　戲曲服飾色彩的衍變

戲曲服飾色彩不是一成不變的，而是隨著時間、地域、文化、信仰及對人物的理解等變化而發生變化。如前文所提到的關羽的戲曲服飾色彩就是隨著對人物的理解的變化而變化的，說明戲曲服飾的色彩既有一定的穩定性，也有一定的變化，在穩定中逐漸變化。戲曲服飾色彩的衍變主要有以下幾方面的原因。

2.1科技進步

戲曲服飾色彩的衍變離不開服飾材料的發展和染色工藝的進步。人類從用植物樹葉、動物皮毛遮羞到當今各種紡織纖維的應用及染整工藝的開發利用，經歷了漫長的發展過程。服飾色彩選擇種類的增加，也促進了色彩學在服飾設計應用上的進步。戲曲舞臺上服飾色彩的多樣性離不開紡織服裝科學與色彩學的支持，服飾色彩的衍變更是與一個時代的科學技術息息相關。

2.2演員理解

不同時代、不同地域及不同成長背景的戲曲演員對戲曲故事人物的理解會有所不同，這種主觀的理解不僅表現在對戲曲的表演形式方面，對服飾色彩的理解也會有所不同。

例如，梅蘭芳大師在戲曲《游園驚夢》杜麗娘的服飾色彩選擇上就曾說過：“杜麗娘服飾色彩的選擇不僅要很好地突出其官宦少女的特性，更要很好地表現其才氣。因此，杜麗娘的服飾色彩應選用那些較為淡雅、華貴的色彩，以顯示其才女的身份?！彼陲椦輵蚯督鹕剿隆分械陌啄镒訒r，曾試穿了三套不同花紋的白色戰裙，其中一套繡有三藍小折枝花，一套繡有大八團花，還有一套繡黑線連環古錢紋。經過比較分析，排除了不能彰顯仙氣的錢紋、老氣橫秋的大八團戰裙，選擇了三藍小折枝花戰裙(圖7)。大師蓋叫天在戲曲《粉墨春秋》中飾演武松，劇場老板認為武松一身黑色，色彩不夠鮮明，希望蓋叫天能給所飾演的武松角色換上蛋青的綢面上繡有獅子滾繡球的褶子和褲衣，但遭到拒絕(圖8)?？梢姡輪T對角色的理解對服飾色彩的設計也有一定程度的影響，也形成了服飾色彩的衍變。

圖7　戲曲中白娘子的服飾

圖8　戲曲中武松的服飾

2.3借鑒融合

戲曲服飾色彩衍變的借鑒原則是指在戲曲服飾傳承發展過程中不斷吸取外來因素，改變現有的表演形式及內涵。有時一些戲曲的表演形式盡管還存在，但原始戲曲的內涵已經變化；有些戲曲則是形式與內涵均發生變化，形成風格迥異的劇種和傳承。戲曲服飾色彩也是在相對穩定中逐漸變化的，以適應傳播區域的民族特點和風俗習慣，戲曲服飾色彩的審美觀是歷史、文化、宗教、地域等多種因素相互影響、沉淀、融合(如借鑒民間服飾、書法、雕塑、民族繪畫等)后形成的。運用寫意與擴張的藝術表現手法對服飾色彩進行設計，使其更具鮮明的藝術性與民族性，從而形成獨具地區或民族特色的劇種。

如徽劇在借鑒漢調、秦腔及昆曲等表演形式后，最終衍變成風靡全球的京劇，戲曲的服飾色彩也綜合了各劇種的特色，具有色彩鮮明、雕饋滿眼的特點。

3　結語

戲曲是中國文化藝術中的瑰寶，在中國文化藝術中占有重要地位。本文通過分析戲曲服飾色彩的特點和衍變，闡述了服飾色彩在戲曲表演中所發揮的重要所用，以及影響戲曲服飾色彩發展的多種因素，有助于促進中華戲曲文明在世界文化大舞臺上發揮它獨有的藝術魅力。

[1]楊蕾.古代戲曲色彩考論[D].開封：河南大學，2013.

[2]周萍.論中國戲曲服裝色彩寓意[J].河南科技學院學報，2010(3):75-78.

[3]趙濛.梅蘭芳代表劇目服飾的色彩標準化研究與應用[D].北京：北京工業大學，2015.

[4]劉寧.簡論古典戲曲舞臺色彩的飾美功能[J].戲曲文學，2014(7):93-97.

[5]楊蕾.簡論古典戲曲舞臺色彩的飾美功能[J].黃河科技大學學報，2013,15 (1):108-111.

Research of culture of Chinese opera clothing color

Lin Yanping

School of Clothing Management,Jiangxi Institute of Fashion Technology,Nanchang/China

By analyzing characteristics of Chinese opera clothing color and the factors affecting its evolution,the important parts of clothing color in the status and psychology of roles,customs and stage effect in opera performance were elaborated.The research provided

for clothing color design and research of Chinese opera.

Chinese opera; clothing; color; development

江西省文化藝術科學規劃項目(YG2015069)