在光影深處遇見自己
——音樂劇《一千個(gè)春天》評(píng)析

◎傅海燕

在光影深處遇見自己
——音樂劇《一千個(gè)春天》評(píng)析

◎傅海燕

每一個(gè)藝術(shù)作品，呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，都是為了得到觀眾的認(rèn)可。好的劇目，是符合藝術(shù)鑒賞規(guī)律，完成“欣賞——共鳴——感悟”這個(gè)過程的。人們在欣賞完一個(gè)戲劇作品之后，會(huì)對(duì)當(dāng)中的人物形象或某個(gè)情節(jié)留下深刻的印象，是產(chǎn)生了審美共鳴的緣故，進(jìn)而有所感悟，明白一些道理，產(chǎn)生內(nèi)化于心的“化人”作用。

音樂劇是用音樂、歌曲、舞蹈和對(duì)白融為一體的戲劇表演形式。音樂劇《一千個(gè)春天》主要用音樂和故事來塑造人物形象，人物是情緒表達(dá)的載體。這個(gè)的塑造過程，也是觀眾的接受過程。如果人物形象符合了觀眾的價(jià)值觀、審美觀，他們這個(gè)的角色，而且會(huì)跟隨他們所表達(dá)的喜、怒、哀、樂，來喚醒自己生活中相似經(jīng)歷所產(chǎn)生的喜、怒、哀、樂，進(jìn)行情感體驗(yàn)，引起共鳴。“對(duì)號(hào)入座”是通往共鳴之路。成功的人物形象，不僅能牽動(dòng)觀眾的情緒，還能令人回味和深思。黑格爾說“藝術(shù)鑒賞是鑒賞者的一種自我發(fā)現(xiàn)，共鳴似乎也是對(duì)這一發(fā)現(xiàn)的情緒反應(yīng)。被發(fā)現(xiàn)了的隱秘心曲與作品在某些方面的相通引起的心靈震撼，是鑒賞者的主體選擇與作品的情感取向產(chǎn)生共振?！痹谝魳穭　兑磺€(gè)春天》中，創(chuàng)作者用不同體裁、風(fēng)格的歌曲、故事情節(jié)來塑造人物形象。引領(lǐng)不同年齡的觀眾群，不斷發(fā)現(xiàn)光影深處的“自我”，產(chǎn)生情感共鳴。從這個(gè)角度來說，它是一部成功的音樂劇。

音樂劇《一千個(gè)春天》2015年7月22日在昆明劇院上演。由北京舞蹈學(xué)院教師訾靖涵擔(dān)綱制作人、何淇擔(dān)綱作曲及音樂總監(jiān)、北京舞蹈學(xué)院學(xué)生及社會(huì)青年演員聯(lián)袂演出。該劇講述1944年，日寇步步緊逼中國西南地區(qū)，中國軍隊(duì)浴血奮戰(zhàn)，拼死保衛(wèi)祖國。在昆明駐扎著一支空軍部隊(duì)，這支部隊(duì)的飛行員能在空戰(zhàn)中屢屢以少勝多，取得壓倒性勝利，令日本飛機(jī)聞風(fēng)喪膽。這就是陳納德領(lǐng)導(dǎo)下的中美聯(lián)合航空隊(duì)（第14航空隊(duì)）世稱“飛虎隊(duì)”。19歲的中國女記者陳香梅，因抗戰(zhàn)與陳納德將軍相識(shí)、相知、相愛；以及飛虎隊(duì)與當(dāng)?shù)乩习傩罩g悲歡離合的故事。劇中的主要人物有：飛虎隊(duì)主帥陳納德將軍（梅杰飾）、陳香梅（呂潤彤飾）、本土彝族少年艾蒙（乃保土甲飾）、艾蒙的阿姐（李東方飾），這些人物形象給人留下深刻影響，他們的喜怒哀樂，牽動(dòng)著觀眾的心。

一、音樂劇《一千個(gè)春天》中的人物形象與觀眾自我情感對(duì)位

（一）陳納德的形象塑造

1、音樂塑造陳納德穩(wěn)沉持重但壯士扼腕之形象

（1）男中音音色塑造陳納德將軍穩(wěn)沉持重的形象。

劇中的第一個(gè)場景是一群中國記者對(duì)陳納德的采訪。主題是“將軍會(huì)離開中國嗎？”在大家七嘴八舌的采訪提問之后，陳將軍粗獷、洪亮的男中音唱起《我絕不離開中國》，回答記者們的提問。男中音音色塑造了陳納德成熟、穩(wěn)重、堅(jiān)毅的中年男子的形象。音域在（A—f1）之間，音色雄渾、厚重、鏗鏘有力?！拔艺f過一千次了，在最后一個(gè)敵人撤退之前，絕不離開中國，我在日記里寫著，就當(dāng)自己是中國人……”整個(gè)唱段，使用了歌劇中“宣敘調(diào)”的手法，節(jié)奏型上頻繁使用三連音，使得樂曲口語化，顯得連貫，猶如平時(shí)說話。4/4節(jié)拍不急不緩，顯得穩(wěn)重而有條理，既回答記者的提問，又表明了自己抗戰(zhàn)的決心。在唱詞“一千次”上加重了語氣使他內(nèi)心的目標(biāo)更加堅(jiān)定。一個(gè)有目標(biāo)、有力量的軍人形象躍然觀眾腦中。

（2）“轉(zhuǎn)調(diào)”的音樂詠嘆，突出陳納德堅(jiān)毅的形象。

在音樂劇中，男女主人公的內(nèi)心獨(dú)白，通常是用“詠嘆調(diào)”獨(dú)唱的形式來表現(xiàn)。在第二場戲中，陳香梅與陳納德相互交談，當(dāng)陳香梅問：“您來到中國，不會(huì)后悔嗎？”這個(gè)問題觸動(dòng)了陳納德的心弦，隨即唱起了《堅(jiān)定的信念》仍然延續(xù)了一貫的風(fēng)格，使用三連音敘述著，混合拍子。先是C大調(diào)，從陳納德的視角，在遠(yuǎn)涉重洋的時(shí)候憧憬著中國這片美好的土地，而且把這美麗的東方當(dāng)作自己另一個(gè)家鄉(xiāng)。音樂輕松明亮，節(jié)奏舒緩，有條不紊，表現(xiàn)陳納德對(duì)中國的遐想?？墒牵胂蟮拿篮茫芸毂伙w機(jī)上所見的現(xiàn)實(shí)打破。此時(shí)樂曲從C調(diào)轉(zhuǎn)入bE大調(diào)，歌曲情緒，由明亮轉(zhuǎn)入了沉重。仍然用三連音的手法，唱道：“我的眼中，看到的全都是該死的戰(zhàn)爭，血染紅了江河映紅前路，把人間變成地獄”男中音的渾厚低音，把這段渲染得無比沉痛。陳納德心痛不已的時(shí)候，下定決心“我愿一個(gè)人，為了這異國的正義，山河倒立?！鼻愚D(zhuǎn)入C大調(diào)，陳納德堅(jiān)定信心，用高亢明亮的聲音，向全世界高呼“我相信我一定會(huì)堅(jiān)持到那一天，把最后一個(gè)敵人趕出家門，邪惡終將受到懲罰，把它送向絞架，這是我堅(jiān)定的信念”。這首歌曲，作為人物內(nèi)心獨(dú)白的詠嘆調(diào)，把陳納德來中國之前、之中、之后的情緒變化，由憧憬美好——現(xiàn)狀慘烈——堅(jiān)定信心。用轉(zhuǎn)調(diào)的方式，從C大調(diào)——bE小調(diào)——C大調(diào)，在近關(guān)系的轉(zhuǎn)調(diào)中，通過樂曲的色彩變化，把人物內(nèi)心變化表現(xiàn)得淋漓盡致。一個(gè)果敢堅(jiān)毅的陳納德將軍形象被塑造出來。

2、陳納德壯志未酬的心境，照亮了多少成功男士的心

陳納德是劇中的主角，英雄人物，事業(yè)上有自己堅(jiān)定的目標(biāo)，堅(jiān)毅果敢的行事作風(fēng)，一絲不茍的敬業(yè)態(tài)度，生活中也不失幽默風(fēng)趣。中年觀眾容易在他身上找到自己的影子，正值事業(yè)輝煌期的中年觀眾，身上同樣有著陳納德這個(gè)角色所承載的所有優(yōu)點(diǎn)。但劇中的陳納德事業(yè)并非一帆風(fēng)順，也有左右不了的時(shí)候。他沒打完仗，就被迫調(diào)回美國總部，他說，“這戰(zhàn)爭我能贏，但五角大樓里的戰(zhàn)爭我贏不了”。 這種中年人壯志未酬、壯心不已的處境，與很多中年男性的心理不謀而合。社會(huì)上的成功人士，不可能每件事情都順?biāo)熳约旱囊庠?，事業(yè)的成功，與他們所承受的壓力成正比，成功越大，無奈越多。這是很多中年成功人士的共識(shí)。他們從陳納德身上，能看到自己的無奈。雖然心有不甘，但也只能接受現(xiàn)實(shí)。他們本有“撬動(dòng)地球”的能力，但是被多種因素所左右，只能壯志未酬，扼腕嘆息。

隨著陳納德將進(jìn)軍被迫離開中國，他與陳香梅之間萌發(fā)的愛情，也被迫中止。男女主角分別之時(shí)唱起了《命運(yùn)的捉弄》。舞臺(tái)上無任何道具，所有目光聚焦在男女主角互訴衷腸的二重唱中。開頭一段娓娓道來二人的相識(shí)、相知，歌曲高潮部分直抒胸臆，唱出二人的心聲《命運(yùn)的捉弄》“為什么我會(huì)和他做夢，命運(yùn)的捉弄，這樣捉弄你我?！备枨徽Z雙關(guān)的道出陳納德事業(yè)與愛情壯志未酬的心理。陳納德與陳香梅之間的愛情，也容易發(fā)生在中年人身上，一個(gè)是事業(yè)成功的英雄，一個(gè)是青春逼人的美女，只是現(xiàn)實(shí)中的成功人士對(duì)待感情問題，處理方式各有不同。

（二）陳香梅的形象塑造

1、音樂塑造的陳香梅有愛國情懷且青春浪漫

（1）音樂唱段塑造陳香梅的愛國情懷

音樂劇的人物形象是大部分通過歌曲塑造出來。作為本劇的女主角，陳香梅年輕、漂亮、浪漫，有著強(qiáng)烈的愛國熱忱。音樂劇采用倒敘的手法，從老年陳香梅的視角打開回憶的閘門。陳香梅剛剛成為中央社的第一任戰(zhàn)地女記者，她初到昆明，分配到的第一個(gè)采訪對(duì)象就是陳納德將軍。在與陳納德將軍的接觸中，得知自己的父親托陳將軍辦理她去美國的事宜，她卻不愿意。陳納德問起陳香梅為什么不愿離開中國？她唱起《不離開的理由》。大段連續(xù)的三連音，呈現(xiàn)出宣敘調(diào)風(fēng)格，歌曲在F大調(diào)的中低聲區(qū)徘徊，用通俗的女聲，將親切大家閨秀的溫柔、落落大方的氣質(zhì)展現(xiàn)而出。4/4拍的節(jié)奏，舒緩的唱道“山河已破碎，大地已成灰。這片土地被燒焦，新聞?dòng)浾咴摿粝?，用自己的力量，同侵略者斗爭。”一個(gè)懷揣夢想的女青年，濃郁的愛國熱忱，不畏亂世的少女形象被塑造出來。

（2）舞會(huì)圓舞曲風(fēng)格的音樂，塑造陳香梅天真浪漫形象。

有一場戲是陳將軍拒絕參加一個(gè)上流社會(huì)的舞會(huì)，陳香梅到軍營中親自邀請，陳將軍正被繁忙的軍務(wù)弄得焦頭爛額。陳香梅說：“你現(xiàn)在這樣不好，我來教你跳舞吧，這也是飛虎隊(duì)的精神，在任何糟糕的狀態(tài)下，也不放棄逗樂的權(quán)利?！?/p>

輕快的3/4拍音樂響起，他們跳起了輕快的華爾茲舞曲，陳香梅唱道：“忘了那些爭吵，忘了飛機(jī)大炮，把戰(zhàn)爭暫時(shí)忘掉，輕松的音樂，噠噠的節(jié)拍，快來和我一起舞蹈。一圈、兩圈、三圈，然后你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，煩惱會(huì)不見，放下你的表情，不要想喜不喜歡，我想看見你的微笑。”這首曲子，長笛的音色穿插在前奏和伴奏的空白中，像精靈嬉戲一般，頑皮、跳躍。樂曲中的轉(zhuǎn)調(diào)和變音“#5”，把西洋音樂中圓舞曲追求華麗美的場景表現(xiàn)無遺。歌曲的間奏，陳納德踏著三拍子的舞步，以“啦啦啦”哼唱起《友誼地久天長》的音調(diào)，把陳香梅與陳納德共同祈愿和平的心聲表達(dá)出來。頓時(shí)陳納德的辦公室里彌漫著一種溫馨浪漫的氛圍。陳香梅為戰(zhàn)爭中所向披靡，又游走于生死邊緣的陳將軍，帶來了春天般的撫慰。也為血雨腥風(fēng)的戰(zhàn)場投射了一縷陽光，充滿活力，給人以希望，她就是硝煙彌漫戰(zhàn)場上的春天，與音樂劇的標(biāo)題相得益彰，非常點(diǎn)題。

2.陳香梅與陳納德的愛情，使妙齡少女們追憶愛情夢想

陳香梅青春靚麗，又有強(qiáng)列的愛國熱忱，在與陳納德的接觸中，感情逐漸升溫。有一場戲是廣播里正播報(bào)飛虎隊(duì)?wèi)?zhàn)斗失利的新聞，大家都很焦急。飛行員、記者、民眾、老百姓、陳香梅都為中國命運(yùn)擔(dān)心，大家不約而同唱起了《命運(yùn)同在》。陳香梅對(duì)飛虎隊(duì)主帥陳納德將軍的安全非常擔(dān)憂，唱道“這個(gè)男人、這個(gè)巨人，我要為他留下來，陪他一起戰(zhàn)斗，陪他忍耐，他為中國來，我為他而來，命運(yùn)為我們攜手向外，能夠靠在一起就是堅(jiān)貞的愛?！睜柡簖R唱大家一起“命運(yùn)同在，命運(yùn)同在……”這是獨(dú)唱與合唱相互輝映的表現(xiàn)手法，一方面表達(dá)了陳香梅對(duì)陳納德將軍的愛慕之情，另一方面是對(duì)中國命運(yùn)的擔(dān)憂，她放棄去美國避世的機(jī)會(huì)，留在中國同陳納德將軍并肩作戰(zhàn)。她被陳納德不遠(yuǎn)萬里來幫助中國打仗的正義感和人格魅力折服，她心生愛慕。

這種情感，會(huì)發(fā)生在很多少女身上，他們情竇初開，鐘情于事業(yè)有成的人。有如陳納德，有高尚的人格、英俊的形象、能掌控事物的能力、輝煌的成就、有萬人景仰的威望……這樣的人，怎能讓妙齡少女不愛慕?？梢哉f陳香梅愛上陳納德，符合很多少女的愛情幻想。因此，陳香梅與陳納德的愛情，牽動(dòng)眾多女孩的情緒，為他們在一起歡快舞蹈而喜悅，為他們的被迫分離而難過。有一場戲是陳納德要離開中國，與陳香梅告別，她們唱起了《命運(yùn)的捉弄》，愛情歌曲把離愁別緒，少女的感傷抒發(fā)得淋漓盡致。最后陳納德在陳香梅額頭一吻，結(jié)束道別。這個(gè)場景，融化了無數(shù)少女的心。對(duì)愛情的憧憬和幻想能引發(fā)青年女子的共鳴。愛情是人類永恒的話題，每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷，愛情的甜蜜和傷痛帶給人們的內(nèi)心的震顫，這個(gè)感受是相通的。青春少女們會(huì)不自覺的對(duì)號(hào)入座，來體驗(yàn)這種情感，從而引起共鳴。

（三）艾蒙的形象塑造

少數(shù)民族音樂元素塑造彝族青年艾蒙勵(lì)志奮斗的形象。艾蒙是一個(gè)本土的彝族少年，劇中首次亮相，是在彝族寨子里，聽見有飛機(jī)轟鳴而過，仰望著飛虎隊(duì)掠過藍(lán)天。情不自禁的用彝族語言唱起《彝族山歌》。

（1、3、5、6）四個(gè)音，一個(gè)八度的音高，尾音上有滑音，無伴奏，用白聲來喊山歌，粗獷、嘹亮，前短后長的節(jié)奏，把彝族風(fēng)格展現(xiàn)無遺。一個(gè)陽光、帥氣、包著包頭、身穿青布小褂的彝族青年形象躍然舞臺(tái)之上。他仰慕飛虎隊(duì)的威名，向往著陳納德先生率領(lǐng)的飛虎隊(duì)，艾蒙的夢想就是能加入飛虎隊(duì)，在空戰(zhàn)中打日本鬼子，當(dāng)上王牌飛行員。艾蒙用天上的雄鷹比喻自己的志向。他還喜歡手里拿著紙飛機(jī)，嘴里模仿著飛機(jī)的轟鳴，在自己家里盤旋。而且經(jīng)常問阿姐：“我能當(dāng)上王牌飛行員嗎？”阿姐總是回答“能，當(dāng)然能！我們家艾蒙是全寨子里最聰明的，一定能當(dāng)上王牌飛行員?！彼鹆恕断裥埴椧粯语w翔》這是艾蒙根據(jù)《彝族山歌》改編的歌曲，用漢語演唱，“要像雄鷹一樣翱翔”。曲式比《彝族山歌》長，而且還使用彝族的“龍頭四弦”作為伴奏樂器。龍頭四弦的音色一出，讓人眼前一亮。與整個(gè)音樂劇的音樂風(fēng)格形成極大地對(duì)比。一個(gè)是歐美流行風(fēng)，一個(gè)是少數(shù)民族音樂。它們不僅不排斥，反而相互融合為一體。粗獷豪邁的彝族音樂，融合歐美流行音樂的時(shí)尚，讓艾蒙陽光上進(jìn)的形象，不僅鮮活，而且很有特色。

追逐夢想的廣大年輕人在艾蒙身上找到自己的影子。懷揣夢想的年青人，是充滿朝氣的，就像有句廣告詞說的“給夢想來一支雞血”。有夢想的人，精神狀態(tài)是亢奮的，朝氣蓬勃。有夢想的人，走路是帶風(fēng)的。艾蒙無疑給廣大逐夢的青年一個(gè)榜樣的效用。讓逐夢的鮮血得以復(fù)活。

逐夢的旅程非常艱辛，它是無數(shù)的汗水、淚水、信念、堅(jiān)強(qiáng)、毅力的凝結(jié)。

當(dāng)艾蒙聽說飛虎隊(duì)招募新兵，他毅然報(bào)名參加了，然而考核非常嚴(yán)厲。在經(jīng)受身體素質(zhì)的考核中，一同參加的大批隊(duì)友被淘汰了，剩下艾蒙進(jìn)入下一輪考核。

新一輪考核更加嚴(yán)厲，當(dāng)飛行員，要有過硬的心理素質(zhì)。當(dāng)艾蒙在考核中，接受著身體的極端痛苦訓(xùn)練時(shí)，還被美國大兵踢打，滿身血肉模糊?？靾?jiān)持不下去的時(shí)候，還要接受美國大兵們嘲笑、謾罵、羞辱、惡毒的人身攻擊。這時(shí)在艾蒙耳邊響起的還是這首《像雄鷹一樣飛翔》。音樂重新給了艾蒙站起來的勇氣，艾蒙站起來了。一個(gè)滿身是血，在泥坑里跌跌撞撞站起來的，看不清人臉的艾蒙站起來了。美國大兵們有些錯(cuò)愕，最終艾蒙以堅(jiān)強(qiáng)的毅力通過了魔鬼式考核，終于當(dāng)上了飛虎隊(duì)飛行員。

看完這一幕，我眼睛濕潤了。勵(lì)志追夢的青年們在感動(dòng)之余，心理上受到極大地鼓舞。在追逐夢想的過程中，青年們經(jīng)常遍體鱗傷，失敗在所難免。在付出了無數(shù)的汗水之后，還是要堅(jiān)持站起來。這個(gè)心理歷程與艾蒙的經(jīng)歷是共鳴的。所以，艾蒙讓很多勵(lì)志青年找到了自己的影子。

二、音樂劇總體布局與大眾審美觀照

（一）勵(lì)志音樂基調(diào)，征服了“奮斗”青年們的心。

整個(gè)音樂劇是以抗日戰(zhàn)爭為背景的，音樂的總體基調(diào)是積極上進(jìn)、催人奮進(jìn)的。如彝族少年艾蒙的唱段《像雄鷹一樣飛翔》中，應(yīng)用了彝族少數(shù)民族音樂的元素，高亢激昂的旋律，把人們向往夢想的情緒調(diào)動(dòng)起來。再如《信念啊信念》，記者們采訪完陳納德之后，聚在一起，唱起了《信念啊信念》。這種勵(lì)志歌曲，在抗戰(zhàn)題材的音樂劇中，是基礎(chǔ)色彩。用音樂，凝聚人心，激發(fā)人們的理想。在《一千個(gè)春天》中，中國人民與飛虎隊(duì)的理想相同：把日本人趕出中國。再如《星星聚在一起才能發(fā)光》，這首歌曲出現(xiàn)在“軍營中的拍賣會(huì)”這場戲中。爵士樂為背景的軍營拍賣會(huì)的歡愉場景中，飛行員菲利普斯借著酒勁，與另一位飛行員發(fā)生爭執(zhí)。雙方扭打之際，菲利普斯爆出自己內(nèi)心的痛苦糾結(jié)，只好借酒精來麻醉自己。是因?yàn)樗趹?zhàn)斗中墜機(jī)被中國老百姓所救，他在記者會(huì)上說了這個(gè)事實(shí)，自己成為戰(zhàn)斗中幸存下來的英雄，但日本人見到報(bào)道，找到了這個(gè)村子，殺光了所有的老百姓。編劇以層層剝繭的提問方式，把這段故事引出了，在菲利普斯由無意識(shí)犯錯(cuò)，而引發(fā)痛苦懺悔，同伴們原諒了他，隨后大家唱起《星星聚在一起才能發(fā)光》的歌曲，升華了主題。爵士樂隨意而“放蕩不羈”的風(fēng)格與《星星聚在一起》的勵(lì)志音樂形成鮮明對(duì)比。正好反襯出美國大兵在異國他鄉(xiāng)作戰(zhàn)，在生死邊緣行走的瀟灑，濃濃的思鄉(xiāng)之情宣泄而出。整個(gè)音樂劇的歌曲基調(diào)都是“勵(lì)志”的，音樂更能激發(fā)“奮斗”青年的斗志。

（二）時(shí)空交錯(cuò)的戲劇表現(xiàn)手法，吸引著觀眾的眼球。

《一千個(gè)春天》中，有一場戲，采用了時(shí)空交錯(cuò)的手法，在同一空間中，設(shè)有三個(gè)場景。一個(gè)是在陳納德的辦公室中，陳香梅與陳納德在說話。第二個(gè)場景是艾蒙和阿姐在家中，阿姐邊洗衣服，邊與玩紙飛機(jī)的艾蒙對(duì)話。第三個(gè)場景是飛虎隊(duì)的軍官們正在討論戰(zhàn)爭局勢。三個(gè)場景，同時(shí)表演，人們在談?wù)摬煌膯栴}，但是臺(tái)詞都能對(duì)接上，就像說同一件事一樣銜接連接自然。

飛虎隊(duì)的軍官問：“這場仗，我們打得贏嗎？”

艾蒙問阿姐：“明天是我第一次上戰(zhàn)場，我能贏嗎”？

陳納德說：“能，戰(zhàn)場上我能贏，但是五角大樓里的戰(zhàn)爭我贏不了?！?/p>

阿姐說：“能”?！澳遣痪褪窃谝陆笊峡p上個(gè)老虎標(biāo)志嗎？”

這種戲劇表現(xiàn)手法，豐富了舞臺(tái)表現(xiàn)。讓人眼前一亮，耳目一新。有豐富的層次感，吸引著觀眾的眼球。不僅如此，時(shí)光交錯(cuò)的場景還非常點(diǎn)題。劇中主要人物的觀念意識(shí)，在對(duì)話中點(diǎn)得非常清楚。有些臺(tái)詞不止出現(xiàn)過一次，而是出現(xiàn)了多次，如陳納德將軍說“戰(zhàn)場上我能贏，但五角大樓里的戰(zhàn)爭我贏不了?！卑蓡枺骸拔夷墚?dāng)上王牌飛行員嗎？”這些標(biāo)志性的話語，讓主要人物的形象更加突出。

最后，音樂劇用“一千個(gè)春天”作為標(biāo)題，多么貼切。可以理解為陳香梅與陳納德在中國共同抗戰(zhàn)的日子，就是一千個(gè)春天。也可以理解為，飛虎隊(duì)在中國的日子，對(duì)于中國人民來說是“一千個(gè)春天”。無論是小情還是大愛，在戰(zhàn)爭陰霾下的“春天”是多么珍貴，多么值得回味。雖然是炮火硝煙的戰(zhàn)爭，但是激情澎湃的歲月里，有了愛情，苦也甜。有了信念和理想，戰(zhàn)火硝煙的每月里都是春天。“春天”是個(gè)寓意，濃妝淡抹皆相宜。

黑格爾認(rèn)為：“不朽的藝術(shù)作品是超越時(shí)代性，是一切民族所能共賞的。就是供觀照欣賞的藝術(shù)作品，也就是為群眾的藝術(shù)作品，群眾有權(quán)利要求按照自己的信仰、情感和思想在藝術(shù)作品里重新發(fā)現(xiàn)自己，而且能和所表現(xiàn)的對(duì)象起共鳴?！保?］也就是說，判斷一個(gè)藝術(shù)作品的好壞，能否在作品中遇見“自己”是一個(gè)重要的參考標(biāo)準(zhǔn)。通過對(duì)《一千個(gè)春天》中，用音樂和故事塑造的人物形象，以及人物牽動(dòng)著各個(gè)類型觀眾的情緒分析，看出成功男士、青春少女、勵(lì)志青年這幾種類型的觀眾，能在劇中遇見“自己”，從觀眾情感共鳴的角度來說，是一部成功的音樂劇。

[注釋]

[1] 黑格爾著，朱光潛譯《美學(xué)》（第一卷），商務(wù)印書館，1979年版，p336-314

（作者系云南省民族藝術(shù)研究院副研究員）

責(zé)任編輯：胡耀池