“小文藝”也可能導(dǎo)出大文章
——創(chuàng)作《勝利之歌》晚會的一些經(jīng)驗(yàn)

韓松

（本溪廣播電視臺，遼寧本溪117022）

“小文藝”也可能導(dǎo)出大文章
——創(chuàng)作《勝利之歌》晚會的一些經(jīng)驗(yàn)

韓松

（本溪廣播電視臺，遼寧本溪117022）

湖南衛(wèi)視的《我是歌手》、上海衛(wèi)視的《笑傲江湖》、江蘇衛(wèi)視的《蒙面歌王》，電視熒屏的收視大戰(zhàn)打得如火如荼，花樣頻出。與此相反，地方電視臺的文藝節(jié)目卻受資金、人才等因素的制約，越發(fā)舉步維艱，被人戲稱“小文藝”。“小文藝”雖然沒有大場面，大制作，但如果精心誘“導(dǎo)”，未嘗不可以做出大出息，導(dǎo)出大文章。

小文藝；大文章；勝利之歌

2015年6月，本溪電視臺接到創(chuàng)作《“勝利之歌”暨紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利70周年詩會》的創(chuàng)作任務(wù)。拿到腳本，10個基礎(chǔ)節(jié)目總時長不超過20分鐘，所有設(shè)計空如白紙，創(chuàng)作思路更是無從談起，如何打造一臺情景并容，讓人震撼的文藝晚會擺在導(dǎo)演組案前。新課題，新挑戰(zhàn)，在白紙上創(chuàng)作，在思路上創(chuàng)新，經(jīng)過一個月的巧妙構(gòu)思，一臺詩詞與情景交匯，動感與舞臺效果烘托的晚會雛形躍然紙上。

既然被稱為“小文藝”，那么我們就在“小”字下文章。首先我們在每個節(jié)目的設(shè)計上突出短小精煉，其次我們在節(jié)目包裝上體現(xiàn)“小巧而不失豐滿”，再次我們在舞臺設(shè)計和燈光造型方面力爭因地制宜，畫龍點(diǎn)睛。經(jīng)過兩個月的細(xì)心打磨，10月前夕，《勝利之歌》如期與觀眾見面，如潮的掌聲，贊許的目光，更多的期許和希望讓全體主創(chuàng)人員信心滿滿，也更加堅信地方電視晚會同樣可以“導(dǎo)”出味道。

目前。節(jié)儉是電視晚會的剛性要求。更促成了電視晚會回歸到以內(nèi)容為主的王道上來，這就要求主創(chuàng)人員正本清源，重新在創(chuàng)新和創(chuàng)作上下功夫。面對地方電視臺來說，更要求提煉和挖掘主題本身以外的諸多元素，恰當(dāng)?shù)卦O(shè)計，運(yùn)用電視和文藝手法，使整體結(jié)構(gòu)精妙精到，充滿特色，使具體內(nèi)容個性十足，魅力四溢。結(jié)合《勝利之歌》電視晚會，我們可以從以下入手。

一、大量背景資料，增強(qiáng)敘事功能

與節(jié)目相關(guān)聯(lián)的背景資料在現(xiàn)場大屏幕播放，使其和節(jié)目融為一體，不僅能加強(qiáng)節(jié)目直觀敘事，同時它也無形中強(qiáng)化了舞美效果。而在播出時觀眾所看到的是文藝表演與背景資料交相呈現(xiàn)的畫面，它們共同架構(gòu)是一個故事。《勝利之歌》晚會的節(jié)目都是抗戰(zhàn)歌詞的誦讀，我們可以試想，詞曲是一首歌曲的完美統(tǒng)一，如果單單朗誦歌詞，節(jié)目該是多么單一。因此在晚會中我們拿出很大的精力來完成LED大屏背景的制作。晚會中，演員在舞臺上深情并茂地誦讀，背景上還原當(dāng)時血雨腥風(fēng)的歷史畫面，整個舞臺浸染在特定的歷史氛圍里，同時也把觀眾自然地融會其中。

二、利用電視手段優(yōu)勢，形成晚會場內(nèi)、場外互動

本溪在中國抗戰(zhàn)歷史中留下了濃墨重彩的一筆，鄧鐵梅、苗可秀都是本溪百姓耳熟能詳?shù)目孤?lián)英雄，同時本溪也有很多親歷過這場戰(zhàn)爭的仁人志士。《勝利之歌》晚會我們前期走訪了抗聯(lián)英雄10余人，最后我們根據(jù)晚會需要，在晚會現(xiàn)場，我們通過微波傳輸?shù)氖侄螌?shí)現(xiàn)了現(xiàn)場之外的實(shí)時采訪，場內(nèi)與場外互動，通過他們的親歷描述，晚會的可看性得到了極大提升。

三、借鑒戲劇手法，使晚會引人入勝

用戲劇手法讓晚會講故事，在布局時設(shè)計好一個大的戲劇目標(biāo)，然后再精心安排各個起承轉(zhuǎn)合的各個節(jié)點(diǎn)，以故事情節(jié)、人物動作、事件懸念和矛盾沖突相貫穿，最終實(shí)現(xiàn)戲劇目標(biāo)。《勝利之歌》的設(shè)計理念就是圍繞8年抗戰(zhàn)的時間主線展開，從星火燎原到全民抗戰(zhàn)，從血雨腥風(fēng)到鳳凰涅槃。晚會每經(jīng)歷一段歷史時期，我們都用大量的背景資料來詳實(shí)地回顧那段歷史，接下來引出節(jié)目，使節(jié)目更飽滿。同時在晚會中我們把中國人民在戰(zhàn)爭中所經(jīng)歷的苦難與迸發(fā)出的巨大的抗日浪潮緊緊連接，這種矛與盾的戲劇表現(xiàn)形式在晚會中體現(xiàn)多次，使本來平淡的晚會高潮迭起，振聾發(fā)聵。

四、“小文藝”就要接地氣

地方晚會被稱為“小文藝”，這或多或少帶有一絲貶義，但我想，如果地方電視晚會緊接地氣，又何嘗不是“大文藝”。

《勝利之歌》由10個節(jié)目構(gòu)成，我們在節(jié)目設(shè)計之初就把晚會的主線放在體現(xiàn)本溪的抗日烽火，所以晚會也把重走本溪抗聯(lián)路作為落腳點(diǎn)。發(fā)生在我們白山黑水間的一個個鮮活的抗聯(lián)故事把我們再次帶入那段歷史，身邊發(fā)生的那可歌可泣的一幕幕歷史影像再次激發(fā)出無限的愛國熱情，這就是主題晚會的魅力，這就是緊接地氣所迸發(fā)出的力量。

五、用情景和造型營造舞臺氣氛

《勝利之歌》晚會的每個節(jié)目演員數(shù)量都很少，如果我們把整個舞臺都交給演員，舞臺勢必顯得空落，演員駕馭起來也很難。因此我們采用群演烘托，造型設(shè)計的方式烘托舞臺。當(dāng)衣著襤褸的群演步履蹣跚的登上舞臺，當(dāng)抗聯(lián)戰(zhàn)士冒著舞臺所營造的冰雪奮勇殺敵，當(dāng)擊退日軍后抗聯(lián)軍旗高高飄揚(yáng)，整個舞臺飽滿而激昂，現(xiàn)場觀眾熱烈而激奮。

《勝利之歌》晚會的創(chuàng)作已過有時日，但至今還不免沉浸其中，一方面是一幅幅感人的抗日圖景，但更多留給自己的是整個創(chuàng)作過程的創(chuàng)新和改變。由此我也深刻體會到，在地方電視文藝舉步維艱的時候，更需要一大批敢于擔(dān)當(dāng)，敢于出新，敢于探索的基層編導(dǎo)挺身而出，只要我們堅信群眾文藝就是大文藝的理念，即使我們被戲稱“小文藝”，也一定會導(dǎo)出“大文章”。

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1005-5312（2016）08-0135-01