對近現代革新思潮中齊白石藝術創作的研究

劉泉

（河南藝術職業學院，河南鄭州450000）

對近現代革新思潮中齊白石藝術創作的研究

劉泉

（河南藝術職業學院，河南鄭州450000）

齊白石的繪畫風格，反映出清末民國初年中國社會發生變動后，市民階級對繪畫藝術的審美要求。文人畫與民間美術的廣泛結合，使這一時期的繪畫雅俗共賞，齊白石就是這種革新畫風的杰出代表。

革新；變法；飛躍

近代由于帝國主義列強對中國的瘋狂掠奪，封建統治土崩瓦解，失去了對于文學藝術的控制能力，資產階級民主革命的到來給美術帶來新的生機，促使美術的性質發生了根本性的變化，為人民大眾的服務的社會功能逐步萌芽。齊白石先生正是出生在這一時期的藝術名家，他以新的獨創精神踐行著藝術是服務大眾的，是平凡而簡單的真諦。

一、齊白石先生所處的時代背景

中國近現代所發生的翻天覆地的變革，影響到社會生活的各個方面，同時也要求中國畫適應新的社會審美要求，于是在文化知識界展開了對傳統繪畫的分析批評，不斷提出了許多變革中國畫的要求和革新中國畫的設想和思路。形成將明清大寫意水墨和金石藝術中剛健雄強的審美特色、強烈鮮艷的色彩融會貫通，描寫民間喜聞樂見的題材，雅俗共賞的新風貌。越來越多的文人畫與民間美術日益結合，來滿足新的市民階級對繪畫藝術的審美需求。齊白石也正是這種新畫風的杰出代表。

二、齊白石先生艱辛學藝的之路

出生在湖南湘潭一個農民家庭的齊白石，從小體弱多病，不適合干繁重的農活，就改向叔父學習木匠活兒，同時潛心自學了書畫。起初不厭其煩的臨摹偶然得來又如視珍寶的《芥子園畫譜》，后結識胡沁園、陳少蕃等當地有名文人，在詩文畫理上得到點撥，研習大量古代作品。他在學習作詩、刻章的同時，兼做畫工，為鄉人畫衣冠肖像，另外也做花鳥草蟲，以賣畫為生。1902年至1909年間，游歷華山、泰山、廬山等名勝錦繡，積累很多寫生畫稿，經精心整理后創作《借山圖》卷52幅和《石門二十四景》。在親歷大自然的感受中，使齊白石擺脫臨摹成法的羈絆，所畫山水圖卷風格和“四王”迥異，使他在藝術上開拓了新天地。

三、“衰年變法”是齊白石藝術風格的一次飛躍

已處暮年的齊白石在具有革新思想的陳師曾的具體幫助下，激起了獨創精神。在陳師曾的勸告下，他以“從此決定大變，不欲人知，即餓死京華，公等勿憐”的決心進行變法，經過十年“歲歲尋常汗滿顏”的發奮鉆研，終于早就自己獨特的藝術風格。其有詩曰“掃出風格總難能，十載關門始變更；老把精神苦拋擲，功夫深淺心自明”，就是對變法這段經歷的記述。齊白石在試發徐渭、石濤、八大山人的基礎上，有吸取了趙之謙、吳昌碩、陳師曾等的出處而自立門戶。

首先是對題材的選取上“未曾見過，不能大膽敢為也”。齊白石的作品《我最知魚》，畫的是小魚圍逐釣餌，是齊白石少時作慣之事，故能知魚；齊白石77歲時畫《墨豬出欄》，是因為齊白石有一顆“牧汝追思七十年”的心；齊白石畫那些黑蜻蜓、紅甲蟲，是因為齊白石還記得鄉里人叫黑蜻蜒作“黑婆子”，叫小甲蟲作“紅娘子”，這正是農民眼中的草蟲，是農民的審美情趣；齊白石畫鲇魚題“年年有余”，畫石榴象征多子，畫桃子象征多壽，這也是民間藝術喻意象征的特色。其次，他在深厚的傳統功力基礎上，以自己摸索出來的一套“萬蟲寫照，百獸傳神”的筆墨技巧，成功的實踐了他所堅持的“妙在似與不似之間”的信條。從體現他的創作意圖來講，他筆下的花鳥魚蟲的“形”的描繪可謂極“似”，然而與對象比起來仍有如此如彼的“不似”，而這個“不似”無礙于“形”的肖似。更有利于“神”的肖似以及形象美的追求。晚年的齊白石日趨簡化的風格，日益強化了“不似之似”的造型，同時也強化了“神”的主導地位，臻于"筆愈簡而神愈全"的藝術境界。齊白石先生生命最后一年的“糊涂”筆致，也可以稱之為一種藝術中難得的糊涂，是突破了楷書般的筆法，進入無法而法的高妙境界，是藝術家主宰藝術形象的極致表達。再次，他把自己對詩的涵養化為為畫的情趣，從而勾畫出了具有詩的魅力的藝術形象。作品《齊白石日相呼》中的兩只小雞就好似兩個今日吵架明日和好的孩子；作品《自稱》中的鼠兒就是生活中我們看到的喜歡稱體重的小孩；把青蛙的一條腿用草拴住，看它怎樣地呼救掙扎，就是齊白石自己孩提時的惡作劇。齊白石作畫思維方式和做詩的思維是一致的，齊白石在詩歌中把春雨梨花視作垂淚送離人；"梨花若是多情種，應憶相隨種樹？”的詩句，是如出一轍的構思方法。它不單是擬人的，而且是傾注了情感的擬人化的方式，也是作者自己的精神寄托。特別是在那些小雞、青蛙、蝌蚪、麻雀、小老鼠之類的動物身上，足以引起聯想的描繪，在這類作品里，可看齊白石從根子里所保持的民間藝術風味不僅是擬人化，而且充滿了藝術情趣的。齊白石悟出了此中奧妙。此外，他把對于客觀景物的描寫，與自己作為勞動者出身的情感結合起來，把舊文人筆下常有的羸弱傷感變為了爽健盎然。使其作品富有獨特的藝術魅力和強烈的藝術感染力。

齊白石是近現代藝術思潮中的藝術巨匠，他的創作涉獵詩書畫印多個藝術門類，他“精研古法、博取新知”依照現實主義的創作方法提出了革新的要求——“衰年變法”，為近現代中國畫的發展注入了新的生命血液。

［1］薄松年.中國美術史教程［M］.西安：陜西人民美術出版社，2000.

［2］中央美術學院美術史系中國美術史教研室.中國美術簡史［M］.北京：中國青年出版社，2004.

［3］齊白石.齊白石畫集［M］.臺北：中華書畫出版社，1973.

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1005-5312（2016）08-0029-01