孫麗強(qiáng)在厝頂“唱好戲”

孫麗強(qiáng)在厝頂“唱好戲”

閩南人常說：“厝頂有戲出。”這戲，指的就是剪瓷雕。作為東山縣唯一的剪瓷雕技藝“非遺”傳承人，他想把自己的手藝傳給年輕一代，讓“厝頂?shù)暮脩颉保恢毖菹氯ァ?/p>

到過漳州東山的人，一定會被當(dāng)?shù)仂籼眉八聫R屋頂上那色彩豐富、造型多樣的剪瓷雕所吸引。這種以造型繪畫為基礎(chǔ)，運(yùn)用剪裁的瓷片鑲嵌在屋脊、厝角、檐下照壁的建筑裝飾藝術(shù)，也被稱為“黏碗料”，是福建省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。

年過半百的孫麗強(qiáng)，是如今東山縣唯一的剪瓷雕技藝“非遺”傳承人。

父子兩代，技藝傳承

孫麗強(qiáng)生長在東山縣錢崗村一個剪瓷雕世家，父親孫齊家以擅雕博古、花鳥、飛禽走獸和古代戲曲人物著稱，當(dāng)年與擅雕“雙龍戲珠”和“丹鳳朝陽”的林少丹并稱“雙杰”，為閩南剪瓷雕的主流派系。

上世紀(jì)八九十年代，是剪瓷雕的黃金時代，當(dāng)時孫齊家的名字享譽(yù)閩南和潮汕地區(qū)。東山關(guān)帝廟在上世紀(jì)80年代進(jìn)行大修，孫齊家為此次修繕的主導(dǎo)人之一。關(guān)帝廟的廟門建筑用六支圓石柱頂托數(shù)百支縱橫交錯、承力均勻的斗拱，拱架上捧著一座宮殿式的樓亭，稱“太子亭”。“太子亭”上的“八仙過海”“封神演義”等造型，是公認(rèn)的剪瓷雕代表作。

孫麗強(qiáng)還記得，那時候他才15歲，孫家大班子里的每個人都為此忙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。師兄弟一眾幾十人，在花鳥、人物題材上各有所長，分工明確。他一個剛剛“插班”進(jìn)來的孩子，只能打打下手。

之后的幾年，他利用空閑時間，自學(xué)繪畫，努力扎實基本功。他還和師兄弟一起跟著父親走南闖北，為各地的祠堂做剪瓷雕，近的在閩南，遠(yuǎn)的到福州、廣州，甚至新加坡都去過。

22歲那年，孫麗強(qiáng)被派去鄰村獨立完成一幅彩繪。“我畫了一幅‘三雄圖’，祠堂里的人都夸我畫的公雞傳神。”孫麗強(qiáng)證明了自己。

兩年后，24歲的他開始獨立帶班。如今，50多歲的他早已是聞名閩粵的剪瓷雕高手。

左圖_剪瓷雕為何人何時首創(chuàng)，已難考證，但宋代晚期漳州地區(qū)就已有該項技藝。到了明代，東山興建寺廟、祖祠，剪瓷雕開始盛行

右圖_屋頂上，曬得一身黝黑的孫麗強(qiáng)手藝嫻熟，對著瓷碗殘片輕敲細(xì)剪，不一會兒，一個造型就完成了

巧手賦予老文物新生

孫麗強(qiáng)平日工作的一大部分，是對剪瓷雕文物進(jìn)行修繕。

1988年到2001年，孫麗強(qiáng)埋頭于平和三平寺的剪瓷雕修繕上。剛開始他僅負(fù)責(zé)塔殿的部分，由于手藝精湛受到寺院認(rèn)可，陸續(xù)又接到二殿、山門、廣濟(jì)園、大雄寶殿等部分的工程。

14年的精雕細(xì)琢，三平寺重修工程圓滿完成，而涵蓋了神話、歷史、民間傳說的150多個人物故事和近100只飛禽走獸、花鳥魚蟲，則成為三平寺上永不落幕的精彩好戲。

2001年，孫麗強(qiáng)負(fù)責(zé)了云霄東廈鎮(zhèn)觀音亭的剪瓷雕修繕。觀音亭是省級文物保護(hù)單位，其中有一處剪瓷雕已經(jīng)破爛不堪，左邊部分仍可見一個小孩為老者掏耳朵的塑像，對稱的右邊則不復(fù)存在。他查閱資料，走訪當(dāng)?shù)乩险撸K于通過民間故事了解了這個剪瓷雕完整的主題，為它補(bǔ)上了右邊一個小孩為老者撓癢的造型。

30多年的剪瓷雕生涯，孫麗強(qiáng)制作、修復(fù)過的作品，超過200座。最忙的時候，他一年就修了10多座。

全國重點文物保護(hù)單位東山關(guān)帝廟、省級文物保護(hù)單位東山宮前天后宮、云霄天地會主要活動地高溪廟、吳伯雄的故鄉(xiāng)永定縣下洋鎮(zhèn)思賢村的路門牌坊、福州三坊七巷的二梅書屋和小黃樓、廣東惠來等縣的古廟……省內(nèi)外眾多寺廟、祠堂、古建筑的屋頂，都經(jīng)過孫麗強(qiáng)的精心修繕。

靠著一雙巧手，他賦予了老文物新生。

技藝難學(xué)，基本功外且需悟性

孫麗強(qiáng)給人印象最深的，是他那一雙細(xì)長卻粗糙的大手。

做剪瓷雕，需常年握著剪刀，與瓷片和水泥灰打交道。“拿剪刀、鉗子，手是會有老繭的，還常跟泥、灰接觸，灰里有堿，做久了也會有影響。”

制作剪瓷雕的工序十分繁瑣。“工具、材料準(zhǔn)備好，先用瓦片打一個初坯構(gòu)圖，然后按照這個構(gòu)圖，用剪好的瓷片正式粘貼。”孫麗強(qiáng)說起來就一句話，外行人卻無法體會其中的辛苦，許多本事是夜以繼日一步一步積累起來的。

更不可思議的是，剪瓷雕的傳承依靠“口手相授”，沒有模型，不管是人物還是動物、花卉，都是直接做坯，所有的造型都在腦子里，因此悟性要高，沒有多年的實踐不可能做出好作品。“從入門當(dāng)學(xué)徒就開始學(xué)習(xí)剪的基本功，還有繪畫、構(gòu)圖，都得學(xué)，要做到胸有成竹。想要獨自做剪瓷雕，最少要學(xué)四五年。”孫麗強(qiáng)說。

“真正難的是做人物，剪瓷雕人物大都來自潮劇，要學(xué)構(gòu)圖，還要了解人物典故，琢磨人物形態(tài)。像東山關(guān)帝廟，100多個帝王將相、英雄豪杰、才子佳人、奸臣賊子，人物形象各有其特點，都不能重復(fù)。”孫麗強(qiáng)從小就很愛看戲，父親去看戲時常帶著他，在觀賞戲曲的過程中，孫麗強(qiáng)學(xué)會了如何分析人物的性格、特點。

雖然頂著孫齊家傳人的光環(huán)，到處都可見到父親和自己的剪瓷雕作品，但常年在外無法回家，不論嚴(yán)寒酷暑都要露天站在屋頂上敲打粘貼，其中的艱苦滋味，只有自己最清楚。

2002年的時候，孫麗強(qiáng)曾轉(zhuǎn)行，可不到3年，他又回來了。“我這個人比較古板，中途改行又改不了，浪費了兩三年的時間，沒辦法，最后還是要走回頭路。”

只是愛好，無法謀生

剛結(jié)束鄰村一項工程的孫麗強(qiáng)，換上了洗得發(fā)白的襯衫。但后背上的幾顆油漆斑，還是“出賣”了主人的職業(yè)。2014年清明后，孫麗強(qiáng)陸續(xù)接了3項工程，一直忙到了11月初。“今年工程算可以，年年都不穩(wěn)定。”2013年同時期，他只接到了一單活。

剪瓷雕常見于閩南和潮汕地區(qū)的寺廟和宗祠，一個村子一般是一座寺廟和幾座祠堂，一個工程完工后，往往幾十年或上百年才會重修，工程量越來越少。與工程量同時減少的，還有孫麗強(qiáng)的工作班子。上世紀(jì)師兄弟十幾人，到如今，只剩孫麗強(qiáng)和他的一個師弟湊個“兩人幫”。

十幾年前，他收過徒弟，但在生意不好的年份，徒弟到廣東打工了，回來后也沒有繼續(xù)做這行。他也沒聽說師兄弟們收過徒弟。“現(xiàn)在的年輕人怕吃苦受罪，學(xué)這門手藝的人越來越少了。”

“大兒子受我父親影響大，也很喜歡這行，當(dāng)年我父親還在時就夸他天賦比我高，如果做這行成就肯定比我高。”孫麗強(qiáng)的大兒子孫培賢，到江西景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院讀了研究生。

“把剪瓷雕當(dāng)成一門愛好可以，靠這謀生是不可能了。”孫培賢說。

面對后繼無人的窘境，孫麗強(qiáng)有些無奈：“沒辦法了，順其自然。”

孫麗強(qiáng)22歲時，父親曾問他：“跟了我這么多年，你都學(xué)了什么？”現(xiàn)在的孫麗強(qiáng)，特別希望能有這么一個人，或者更多的人，讓他把這話也對著他們問一遍。

（本刊綜合整理）

1_孫麗強(qiáng)在福建東山縣的家中剪瓷片

2_東山關(guān)帝廟上的剪瓷雕作品

3_不論嚴(yán)寒酷暑都要露天站在屋頂上敲打粘貼，其中的艱苦滋味，只有孫麗強(qiáng)最清楚

4_孫麗強(qiáng)在制作剪瓷雕作品《鐘馗》

5_孫麗強(qiáng)想把自己的手藝傳給年輕一代，讓“厝頂?shù)暮脩颉保恢毖菹氯?/p>

6_孫麗強(qiáng)在家中制作適合近距離觀賞的剪瓷雕作品

7_宮前媽祖廟上的剪瓷雕作品